資源還沒出，豆瓣評(píng)分已經(jīng)穩(wěn)固在8.0分。相比這些生猛的恐怖片，我們更懷念一段「童年陰影」——香港僵尸片。魚叔就借此機(jī)會(huì)，和大伙回顧回顧，香港僵尸片的潮起潮落。它不同于西方那些動(dòng)不動(dòng)突然暴走的喪尸。也不似東南亞的靈媒，充滿原始鬼魅，隱身于不可觸碰的黑暗。僵尸是實(shí)實(shí)在在的，就站在你跟前，逼得你不敢呼吸。當(dāng)然，我們也不乏對(duì)付它們的法子。在腦門上貼上一張符印，它們就會(huì)立刻聽話。而最讓人安心的是，每當(dāng)關(guān)鍵時(shí)刻，都會(huì)有一位身穿黃道袍、手持桃木劍的茅山道士。在《僵尸先生》中，林正英飾演的九叔，是一名捉鬼的茅山道士。
他受有錢的鄉(xiāng)紳任老爺之托，為其亡父遷墳。可觀察墓地后發(fā)現(xiàn)，任老太爺?shù)氖硪呀?jīng)變成了兇猛無比的僵尸。九叔還有兩個(gè)徒弟，文才（許冠英飾）和秋生（錢小豪飾）。既營造出了恐怖片該有的駭人氣氛，又不乏凌厲的打斗。正如它在豆瓣的標(biāo)簽，動(dòng)作/喜劇。《僵尸先生》以低成本收獲了2000多萬港元的票房，位列當(dāng)年票房榜前五。隨后幾年，僅林正英一人，就執(zhí)導(dǎo)或參演了超過20多部靈異題材的電影，開創(chuàng)了「香港僵尸電影宇宙」。時(shí)隔三十多年再回頭看這些電影，無論是服化道還是場(chǎng)景搭建，都相當(dāng)簡(jiǎn)陋。但，林正英的僵尸片之所以能如此吸引觀眾，關(guān)鍵在于他的用心。電影中大部分的細(xì)節(jié)都有考究，并且表現(xiàn)生動(dòng)。比如，每當(dāng)九叔需要召喚鬼差，他都會(huì)吃了一口泥。林正英花了大量時(shí)間鉆研道教秘籍《萬法歸宗》，最后制定了標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)作。此外，片中驅(qū)鬼作法時(shí)用到的道具，林正英也力求盡善盡美。《驅(qū)魔警察》里，林正英對(duì)付日本女法師時(shí)需要一塊茅山玉佩。其實(shí)，這樣一個(gè)一閃而過的鏡頭，觀眾并不會(huì)在意來歷。他特意托人，從內(nèi)地專業(yè)道教組織借來一塊玉佩。靠著對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)加把控，林正英的僵尸片征服了無數(shù)觀眾。更難能可貴的是，這些片子的內(nèi)涵是值得反復(fù)揣摩的。「九叔」其實(shí)一直想告訴觀眾一個(gè)道理：「人分好人壞人，尸分僵尸死尸。人變成壞人是因?yàn)樗粻?zhēng)氣，尸變成僵尸是因?yàn)樗嗔艘豢跉狻?span style="color: rgb(136, 136, 136);font-size: 16px;font-family: -apple-system, BlinkMacSystemFont, "Helvetica Neue", "PingFang SC", "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei UI", "Microsoft YaHei", Arial, sans-serif;letter-spacing: 0.544px;background-color: rgb(255, 255, 255);">」香港僵尸片，總會(huì)打破我們對(duì)鬼怪的刻板印象。
讓我們看到它們的另一面，并非都十惡不赦，也是有感情的。
當(dāng)林正英要除掉小玉的時(shí)候，秋生站了出來，求師傅放她一馬。林正英便讓小玉以后不要再找秋生，小玉之后也再?zèng)]有現(xiàn)身。
離別時(shí)刻，配上插曲《鬼新娘》，實(shí)在讓人意難平。步入中年的錢小豪伴著熟悉的曲子再度出場(chǎng)，讓人唏噓不已。英叔的僵尸片之所以成為無數(shù)人的童年回憶，離不開他對(duì)童心的呵護(hù)。
在《僵尸家族》里面，小僵尸和小女孩的友情就十分動(dòng)人。而小僵尸和她在一起時(shí)，也全然沒有僵尸的兇殘。當(dāng)在電視上看到爸爸媽媽，會(huì)流淚痛哭。再到后來大僵尸到來，小僵尸也竭力護(hù)著小女孩一家，甚至對(duì)著爸爸媽媽張牙舞爪。影片結(jié)尾，小女孩毅然決然推開爸爸的阻攔，再次主動(dòng)牽起了小僵尸的手。在《一眉道長》中，九叔也馴養(yǎng)了一個(gè)寵物小僵尸。1995年，林正英加盟香港亞洲電視，制作電視劇《僵尸道長》，也貫徹了同樣的主題。連他本人也沒意識(shí)到，自己的生命卻就此開始了倒計(jì)時(shí)。1997年，英叔因?yàn)楦伟┤ナ馈?/span>就像港片輝煌一時(shí)的武俠片、黑幫片、警匪片。即使經(jīng)濟(jì)騰飛后，祭祀儀式也從未中斷。這些市井氣息，共同構(gòu)成了香港特有的鬼怪文化。但，隨著新一代的成長，現(xiàn)代化的生活已經(jīng)太過干凈。但魚叔覺得，歸根結(jié)底還是質(zhì)量下滑。在之后短短五年間，港臺(tái)兩地就拍攝超過了100部僵尸片。「荒郊野嶺的片場(chǎng)，無數(shù)大小僵尸蹦來跳去」但，拍的人很多，卻沒幾個(gè)能做到林正英的用心。為了賺錢，場(chǎng)景粗制濫造，劇本敷衍刻意。其實(shí)早在1989年，香港傳統(tǒng)的茅山僵尸片就有了爛大街的趨勢(shì)。香港一直是中西方文化交融的集中地，林正英也嘗試從西方元素中獲取靈感。《一眉道人》中，他將西方吸血鬼和東方僵尸融合在一起。二者雞同鴨講，碰撞出無數(shù)笑點(diǎn)。傳統(tǒng)的茅山術(shù)與西方僵尸的纏斗，也讓人耳目一新。林正英的不拘一格，為江河日下的僵尸片注入了最后的活力。更讓人惋惜的，是資本退場(chǎng)后的滿地狼藉。中國志怪文化有著上千年的歷史，也對(duì)周邊國家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。日本的幽靈、妖怪的原型，大多都是出自于中國的古典文化。日本專門成立了鬼怪研究、妖怪學(xué)等，他們還有專門的妖怪文學(xué)創(chuàng)作，作品的內(nèi)容大膽且多樣。反觀國內(nèi)，有的只是翻來覆去的炒冷飯，缺乏創(chuàng)新。回想起來，香港僵尸片上一次重回大眾視野，還是2013年。由麥浚龍導(dǎo)演，錢小豪、陳友主演的《僵尸》。他的身影，曾經(jīng)出現(xiàn)在無數(shù)經(jīng)典僵尸片中。如今，他的師父（林正英）和師弟（許冠英）都已經(jīng)去世多年。隨著茅山道術(shù)的沒落，他家中的八卦鐘、咒符都無用武之地。而隨著搖動(dòng)的鏡頭，我們也能看到對(duì)港片輝煌時(shí)代滿滿的回憶。導(dǎo)演麥浚龍作為新生代香港人，這是他生不逢時(shí)的嘆息。只是，希望在說起時(shí)，能在記憶中為它留一個(gè)美好的角落。
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來源：獨(dú)立魚電影（ID：duliyumovie）
作者：魚叔
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