無論是傳統(tǒng)媒體還是互聯(lián)網(wǎng)新媒體，在影視行業(yè)中，強(qiáng)刺激、強(qiáng)情節(jié)是必要的，要不然觀眾的注意力很可能就被搶走了。

中國(guó)有三四十家衛(wèi)星電視，從物理覆蓋面積來看，基本上是沒有什么差別的，但它們之間的境遇卻相差甚遠(yuǎn)，兩極分化和“馬太效應(yīng)”非常明顯。像西藏衛(wèi)視、甘肅衛(wèi)視那樣的媒體，很少有廣告主去上門。而浙江衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視，卻搶著打廣告，廣告價(jià)位居高不下。

提出一開場(chǎng)就需要這種“強(qiáng)情節(jié)”的，其理由不僅是出于他們對(duì)行業(yè)的了解和經(jīng)驗(yàn)，也依據(jù)了充分的數(shù)據(jù)調(diào)查，所以他們堅(jiān)信，一開場(chǎng)就開打（所謂的“熱開場(chǎng)”），是非常非常重要的。這種“焦慮癥”大多數(shù)情況是沒有必要的，是自己嚇唬自己，但也不可排除，有一部分焦慮，是正常的，甚是人們?cè)诠适虏邉澓晚?xiàng)目決策時(shí)有必要參照的系數(shù)。

鑒于這些分析，如何“強(qiáng)情節(jié)”，給出了以下幾點(diǎn)建議：

1.我基本贊同一開場(chǎng)就是“強(qiáng)情節(jié)”或“熱開場(chǎng)”。雖然我也知道故事有一百種，甚一千種講法，相信百花齊放才是真正的藝術(shù)春天，打鬼子各村可以有各村的高招，但是，面對(duì)日益激烈的媒體競(jìng)爭(zhēng)，為保險(xiǎn)起見，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)類（無論古代戰(zhàn)爭(zhēng)還是現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)）的題材，強(qiáng)情節(jié)還是勝算更大一些。

2.是不是一開場(chǎng)就打仗，視情況而定。一開始就打仗，的功能是：吸引眼球、交代背景、人物亮相、氣氛營(yíng)造。而對(duì)于情節(jié)的強(qiáng)化或制造懸念和緊張感，都不能起到很明顯的促進(jìn)作用。相反，一上來就打仗，可能會(huì)把一部分喜歡文學(xué)性故事性的觀眾給嚇跑了。有利有弊，利弊參半，那么究竟是否采取開場(chǎng)即打，完全看題材本身和故事發(fā)展的需要來確定。

3.選擇“嚴(yán)重”的事件啟動(dòng)故事。所謂情節(jié)，就是故事。而故事的內(nèi)核，是人物性格和事件的設(shè)計(jì)，一個(gè)或一群有鮮明個(gè)性和強(qiáng)烈對(duì)比反差的人物，加上一件嚴(yán)重事件的突發(fā)，這些都是強(qiáng)情節(jié)的重要來源。稀松平常的事件，無法啟動(dòng)激烈的人物矛盾沖突，也無法讓觀眾進(jìn)入緊張和激烈的氣氛，更無法引起觀眾的充分關(guān)注。

舉個(gè)例子吧，比如，你在家里待著，門口有人喧嘩，你伸出頭去問個(gè)究竟，假如得到的回答是，隔壁家貓生病了，或者你得知，隔壁家可愛的小孩子失蹤了。你說哪一個(gè)事件更吸引人呢？當(dāng)然是后面一個(gè)。一件事的嚴(yán)重程度，不用特別專業(yè)的評(píng)判，普通老百姓都有一桿秤。事件的嚴(yán)重性要大，破壞性要大，危機(jī)要寫實(shí)，寫真，這樣才能叫做強(qiáng)情節(jié)。

4.事件要提早爆發(fā)。無論是不是戰(zhàn)爭(zhēng)或戰(zhàn)斗，一個(gè)故事要盡快被啟動(dòng)，就是我常說的，要趕緊“出事”！如果你慢慢騰騰的，3分鐘沒出事，7分鐘沒出事，到了10分鐘還不出事，就完蛋了，觀眾將棄你而去。別以為觀眾需要長(zhǎng)長(zhǎng)的篇幅去鋪墊，完全不是那么一回事。

如今的觀眾，根本沒有耐心，他們必須看見你盡快地出事。只有出事了，才能引起觀眾神經(jīng)的亢奮，才能激發(fā)主人公的強(qiáng)烈的動(dòng)作和行為。就算你的人物關(guān)系、氣氛烘托、背景交代還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，你也要趕緊出事。如果事件和人物還不夠清晰，可以在后面找機(jī)會(huì)倒回去交代（閃回），這個(gè)是可以的，是很正常的。

如果因?yàn)榍楣?jié)發(fā)展過于緩慢和拖沓，觀眾都跑光了，還談什么起承轉(zhuǎn)合呢？從這個(gè)意義上講，媒體的焦慮癥，起根源是觀眾的三心二意，不轉(zhuǎn)移，太花心。

5.懸念要強(qiáng)化。所謂強(qiáng)情節(jié)，正如你所說的，其關(guān)鍵并不是表面上的激烈和殘酷，而在于內(nèi)在動(dòng)力強(qiáng)，在于有“強(qiáng)懸念”。所謂懸念，就是讓一件事的發(fā)展和結(jié)果懸而未決。

一件事的發(fā)生，首先要引起觀眾的神經(jīng)亢奮，強(qiáng)烈關(guān)注，然后激發(fā)起觀眾對(duì)這件事往下發(fā)展的期待與猜測(cè)。而這種猜測(cè)和期待，又遲遲得不到進(jìn)展和證實(shí)（這個(gè)叫“延宕”）。

沒有懸念的故事，談不上什么“強(qiáng)情節(jié)”?；蛘邉倓傄鹆嗣?，馬上就輕松解決的故事，一定不好看。沒有懸念，即便是敵我雙方激烈交戰(zhàn)，人物和人物之間大喊大叫，大打出手，拉拉扯扯，互扇耳光，都沒有用。

外在的激烈和強(qiáng)烈只能建立在堅(jiān)實(shí)的故事內(nèi)核的前提下，必須建立在觀眾對(duì)未來故事發(fā)展的極大重視和期盼的基礎(chǔ)之上。

6.激發(fā)起人物（主人公）簡(jiǎn)單、明確、具體和強(qiáng)烈的動(dòng)作。我一直堅(jiān)持一個(gè)觀點(diǎn)，故事的來源是人物的動(dòng)作和人物的關(guān)系。所謂人物的動(dòng)作，就是人物有目的、有目標(biāo)的行為和行動(dòng)。就是他或她要去干嘛（要去完成的某個(gè)任務(wù)或使命）？明確找到，并寫出人物急著去干的某件事，這樣寫，情節(jié)和故事就不會(huì)弱化。只有人物動(dòng)作明確和強(qiáng)烈，才能產(chǎn)生人和人之間的矛盾沖突；只有行為的動(dòng)因強(qiáng)烈而準(zhǔn)確、扎實(shí)而具體，故事才會(huì)好看。

7.把人物逼到絕境。這個(gè)講的是危機(jī)的化，也講的是故事情節(jié)的“張力”。

首先，我們不能輕饒了自己筆下的人物，我們得給他們找麻煩，制作危機(jī)；其次，如果有可能，要把人物放在風(fēng)口浪尖，要經(jīng)歷生死的考驗(yàn)，的體驗(yàn)；第三，如果不能時(shí)時(shí)事事都拿性事件講故事，少，我們應(yīng)該不斷地去觸碰人物的忍耐“底線”。就是要敢于摸老虎的屁股，要敢把皇帝拉下馬。

只有人物不好受了，你的日子才會(huì)好受。如果人物過得太舒坦，觀眾就會(huì)罵你，你睡著了也會(huì)被觀眾罵醒。

8.要變化和意外頻出，逆轉(zhuǎn)和拐點(diǎn)突發(fā)。所謂強(qiáng)情節(jié)，其實(shí)還包括了故事的發(fā)展節(jié)奏和拐點(diǎn)。

節(jié)奏，是指故事變化的頻率。在一個(gè)相對(duì)固定的單位時(shí)間內(nèi)，故事出現(xiàn)的拐點(diǎn)越多，事件或段落越密集，情節(jié)就顯得越強(qiáng)，反之，就是弱情節(jié)。而拐點(diǎn)又尤其以逆轉(zhuǎn)（逆向的轉(zhuǎn)折點(diǎn)）的頻頻出現(xiàn)而展現(xiàn)其對(duì)戲劇性的強(qiáng)化。

變化和意外是怎樣形成的呢？當(dāng)然是找到觀眾的期待，并跟觀眾的這種期待對(duì)著干、擰著來、反著寫。觀眾的慣性思維朝東，你就朝西寫，反之亦然。有的時(shí)候，評(píng)判一個(gè)故事的好壞，就是這樣簡(jiǎn)單——看這個(gè)故事有多少個(gè)“想不到”。沒有“想不到”，出處都在意料之中，這樣的故事一定是弱情節(jié)。一個(gè)兩個(gè)“想不到”，故事會(huì)很有趣，十個(gè)八個(gè)“想不到”，就很精彩了。當(dāng)然，我們?cè)谛枰氩坏降摹耙饬现狻钡耐瑫r(shí)，要杜絕天馬行空，還必須讓那個(gè)“想不到”的結(jié)果也在“情理之中”，就是要符合邏輯，要合理?？傊?，意外越多，越吸引人，情節(jié)性也越強(qiáng)。

好的，關(guān)于“強(qiáng)情節(jié)”，就談這些。補(bǔ)充一句，并不是所有的故事都需要強(qiáng)情節(jié)，只不過我們現(xiàn)在更多地是在做大眾藝術(shù)，在做通俗電影，在做爆款電視劇，所以，我們才不得不用強(qiáng)情節(jié)去博眼球。