4 月 19 日，電影《熱辣滾燙》這部拿下 2024 年春節(jié)檔影片票房冠軍影片正式登陸國內(nèi)各大流媒體平臺。《熱辣滾燙》的攝制歷時(shí)1年，前后共通過5個(gè)階段的拍攝才最終為觀眾呈現(xiàn)出了一部主角從身形到心理的“成長蛻變”歷程。影片自公映以來，觀眾對女主角樂瑩的“成長變化”一度成為大家熱議焦點(diǎn)，片中在風(fēng)雨中爬樓的長鏡頭、樂瑩上場前在玻璃中看到過去的自己這些鏡頭也都給觀眾留下了深刻的印象。《熱辣滾燙》是賈玲導(dǎo)演的第二部指導(dǎo)作品，本次影片的拍攝，她仍邀請了曾經(jīng)在《你好，李煥英》里合作過的攝影指導(dǎo)劉寅繼續(xù)為她掌鏡。近日，記者在京見到劉寅老師，有幸和他回顧了本次歷時(shí)一年的拍攝的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。劉寅，攝影指導(dǎo)，代表作《熱辣滾燙》《你好，李煥英》《流浪地球 2》等關(guān)鍵詞：影片準(zhǔn)備、影調(diào)確定影視工業(yè)網(wǎng)：賈玲導(dǎo)演說在《你好，李煥英》 上映之前就有拍攝《熱辣滾燙》的想法。您最早是什么時(shí)候知道這個(gè)項(xiàng)目的？當(dāng)時(shí)項(xiàng)目處在什么階段？
劉寅：正式接觸這個(gè)項(xiàng)目是 2022 年 6 月，當(dāng)時(shí)已經(jīng)有了一版比較完整的劇本，前期的設(shè)想和籌備都是基于這版劇本展開的。相比于《你好，李煥英》開機(jī)前一天接到通知的倉促，這一次有了更充裕的時(shí)間，我們可以做相對完整的影像設(shè)計(jì)和針對性的技術(shù)測試。影視工業(yè)網(wǎng)：此前您說攝影指導(dǎo)拿到劇本后的第一件事不是把它視覺化，而是提煉故事的核心，和它產(chǎn)生共鳴。這次您提煉的核心或者您共鳴的點(diǎn)是哪些？
劉寅：這個(gè)故事最打動我點(diǎn)的其實(shí)就是副標(biāo)題“你只活一次”。人的一生中，就是有很多經(jīng)歷是過程遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于結(jié)果，誰都會遇到一些想要不計(jì)后果去完成的事情。在我看來，樂瑩的旅程其實(shí)真的無關(guān)胖瘦，無關(guān)真真假假的感情，甚至也無關(guān)拳擊，這些東西都是表象。核心的轉(zhuǎn)變還是從“活著”變成“為自己活一次”，從被生活里的瑣事情推著走，到自己主導(dǎo)生活。影視工業(yè)網(wǎng)：在尋找適合這個(gè)核心的影像表達(dá)方式和影像風(fēng)格上，你們有過哪些探索和討論？
劉寅：對我來說，每一個(gè)場景都可以有無數(shù)種視覺表達(dá)方式，每一個(gè)臉譜也可以有無數(shù)種光線結(jié)構(gòu)構(gòu)成。對于一個(gè)故事的呈現(xiàn)，影像上一定會有更美好的處理方式，然而這一次我們放棄了追求美好，而是去追求更合適的方式，以此為基點(diǎn)將這個(gè)故事具象化。
大家都知道這個(gè)片子改編自日本電影《百元之戀》，原版的文藝氣息很吸引我。對于小成本的制作，它的影像表達(dá)很符合當(dāng)時(shí)日本社會的狀態(tài)，也很貼切一子這個(gè)角色的生活狀態(tài)。對于《熱辣滾燙》來說，一些關(guān)鍵情節(jié)的改動導(dǎo)致了整個(gè)片子的立意不同于原版，而且我的個(gè)人風(fēng)格與原版所呈現(xiàn)的影像風(fēng)格也不太一樣。因此《熱辣滾燙》在前期籌備的時(shí)候就確定了影像風(fēng)格和影像質(zhì)量會跟《百元之戀》有所不同。
這次前期籌備跟以前不太一樣，我和導(dǎo)演反復(fù)讀劇本，明確了越來越多我們不想要的影像設(shè)計(jì)元素。有的可能是色調(diào)方面的，有的可能是鏡頭運(yùn)動方面的。在不斷的否決中，最后剩下的就是我們覺得最適配這個(gè)電影的表達(dá)方式。一部電影最終上映所呈現(xiàn)的影像，會受到各種因素的影響。有時(shí)候我看以前自己拍的電影，經(jīng)常會覺得應(yīng)該更怎么怎么樣，或者應(yīng)該不怎么怎么樣，甚至?xí)X得如果重新拍一次會比之前拍的更好。對我來說，在各種因素的共同影響下，《熱辣滾燙》現(xiàn)在的呈現(xiàn)是最合適的。如果換成另外一個(gè)我去重新拍一次，影像的呈現(xiàn)也很難比現(xiàn)在更貼合故事。影視工業(yè)網(wǎng)：哪些戲份的分鏡討論得比較久？又有哪些成片里比較滿意的拍攝方式是在這個(gè)階段就討論出來了的？
劉寅：其實(shí)每一場戲的運(yùn)動調(diào)度，鏡頭構(gòu)成，敘事節(jié)奏，光線氛圍和畫面構(gòu)成等等都經(jīng)過了充分的討論。比如在前半部分，鏡頭運(yùn)動選擇了客觀冷靜的敘事視角，甚至用固定機(jī)位對切的枯燥感來體現(xiàn)人物受到的漠視；到了后半部分會，適當(dāng)?shù)卦黾宇愃骗h(huán)繞、快速推進(jìn)等相對活潑的鏡頭運(yùn)動，來匹配此刻的人物心理狀態(tài)。對于環(huán)境的光影、色彩方面，前后階段并沒有明顯的變化，但對于樂瑩的人物光線構(gòu)成做了很明顯的差異化設(shè)計(jì)。在故事后期，樂瑩的光線刻畫會更堅(jiān)毅、更立體，面部光線構(gòu)成也增加了更多的反射和高光。我們希望通過這樣的設(shè)計(jì)來凸顯在不變的環(huán)境中人物的自我成長。其中，具體執(zhí)行細(xì)節(jié)討論比較多的戲份，就是樂瑩從胖到痩整個(gè)訓(xùn)練蒙太奇的呈現(xiàn)。因?yàn)樯婕暗皆诓煌攸c(diǎn)、時(shí)間跨度超過一年的多次拍攝，所以所有的細(xì)節(jié)點(diǎn)位都是前期確定好的。
關(guān)鍵詞：拍攝的技術(shù)要求、關(guān)鍵鏡頭的“拍攝解析”影視工業(yè)網(wǎng)：確定風(fēng)格后，您是怎么確定挑選適合的拍攝設(shè)備的？是否有做試片？
劉寅：明確了需求就能用一個(gè)清晰的思路去挑選合適的設(shè)備。比如說這次拍攝會有很多在室內(nèi)小空間內(nèi)完成的戲份，例如臥室，出租屋等等。那么在移動和燈光器材的選擇上，我們著重增加了很多體積小、占地面積小的設(shè)備來保障室內(nèi)的拍攝。攝影方面，我們還是按照慣例做了內(nèi)外景不同氣氛下的測試片，根據(jù)測試片和想要的最終效果做了一系列Show Luts。在后面幾期的拍攝中，我們想在一些特定的鏡頭中融入一些存在感比較強(qiáng)的鏡頭光暈，因此也針對性地測試了幾套復(fù)古鏡頭。影視工業(yè)網(wǎng)：影片中間部分有個(gè)大家印象非常深刻的鏡頭，就是先是用固定鏡頭拍攝樂瑩在風(fēng)雨交加中回到住處，然后鏡頭推上去對準(zhǔn)窗戶。這個(gè)拍攝方式是什么時(shí)候確定的？是有鏡頭拼接還是一個(gè)長鏡頭推上去的？
劉寅：這場戲可以說是全片起承轉(zhuǎn)合的重場戲，所以前期我們討論了很多次。在籌備的最初階段，就明確了想要一個(gè)完整的長鏡頭來呈現(xiàn)從上樓到穿過屋子，再到躺在樓下的完整過程。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)鏡頭，我們先是在測試棚內(nèi)用不同焦段的鏡頭測試穿過屋子俯看樓背面的片段，選擇了最合適的焦距。還多次演練了包括窗戶、窗簾、風(fēng)雨這些元素怎么配合攝影機(jī)移動速度，來達(dá)到最大的戲劇張力。 最后，我們在棚內(nèi)搭建的大樓景片前面再搭建高臺，用電子伸縮炮完成了三個(gè)鏡頭銜接成的長鏡頭的拍攝。影視工業(yè)網(wǎng)：看到最后才知道窗戶被風(fēng)吹開是因?yàn)闃番撓胩鴺亲詺?。但跳樓那場戲拍?2次，用的也是最后一條。除了導(dǎo)演一直在調(diào)整她的表演細(xì)節(jié)，在攝影上是否有磨合或者一遍遍在提高要求？
劉寅：這樣大幅度的運(yùn)動鏡頭，我們攝影、移動、燈光肯定要在正式拍攝前就整體預(yù)置好，這是很大的工程量，不然拍攝當(dāng)天的時(shí)間肯定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。正式拍攝那天，我們的機(jī)位、炮位都提前布置好，在整體的運(yùn)動軌跡和各種cue點(diǎn)確定的前提下，還是會配合導(dǎo)演表演細(xì)節(jié)的改變，去調(diào)整攝影機(jī)運(yùn)動角度和速度，以期用最完美的方式捕捉這段表演。
像這樣高情緒爆發(fā)的鏡頭，就像是攝影和演員的雙人舞。在雙方動作早就編排好的前提下，必須一遍一遍地磨合才能達(dá)到最終呈現(xiàn)的那種化學(xué)反應(yīng)。這樣相對復(fù)雜的三個(gè)鏡頭銜接成一個(gè)長鏡頭的機(jī)器運(yùn)動，我們要考慮到每個(gè)銜接點(diǎn)前后的運(yùn)動速率與透視、構(gòu)圖，稍有偏差銜接點(diǎn)就會有明顯的跳躍感。對于這樣的大幅度、大透視變化的鏡頭運(yùn)動，只能通過人工控制電子伸縮炮，反復(fù)多次拍攝才能匹配每一個(gè)接點(diǎn)前后的各種畫面構(gòu)成元素。如果能有足夠臂展的 Motion Control 設(shè)備（需要比現(xiàn)有的Titan更長），這種大幅度的視效銜接鏡頭就可以通過編程一次完成，避免由于攝影機(jī)和機(jī)械運(yùn)動軌跡變化造成的反復(fù)拍攝。影視工業(yè)網(wǎng)：這對攝影組的協(xié)同作戰(zhàn)要求非常高，你們是怎么溝通的？
劉寅：我的組員基本都是合作過多次的，相互之間非常熟悉，大家對待工作也很認(rèn)真。凡是能預(yù)想到可能會出現(xiàn)問題的點(diǎn)，大家都會提前溝通，現(xiàn)場有突發(fā)狀況也會積極響應(yīng)。像樂瑩跳樓這樣的鏡頭，需要從全景穿過房間，完成三個(gè)不同場景的鏈接，鏡頭內(nèi)還有從雨夜到清晨，再到日出的氣氛變化。這就需要攝影、燈光、移動三個(gè)部門的密切配合，提前做好預(yù)置，現(xiàn)場按照實(shí)際節(jié)奏實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一控制。這類要求高配合度的復(fù)雜鏡頭，我們前期都會做出很詳細(xì)的內(nèi)部拍攝方案，落實(shí)到每個(gè)鏡頭的具體焦段，每條軌道的具體位置，每個(gè)燈具串聯(lián)進(jìn)調(diào)光臺，以秒為單位明確每個(gè)人在具體時(shí)間點(diǎn)的工作，最大程度提高現(xiàn)場拍攝效率。還比如片中春夏秋冬旋轉(zhuǎn)拳臺的鏡頭，是一年當(dāng)中分四次在不同的城市拍攝完成的。在第一次拍攝時(shí)，提醒大家分工去記錄每一段需要的數(shù)據(jù)，后面幾次拍攝大家都會提前對接自己負(fù)責(zé)那一部分的還原工作。除此之外我們組內(nèi)也有專人負(fù)責(zé)記錄完整的數(shù)據(jù)檔案，以備不時(shí)之需。影視工業(yè)網(wǎng)：樂瑩和過去的自己對視的合成鏡頭，如何精準(zhǔn)重復(fù)鏡頭軌跡？
劉寅：這個(gè)鏡頭是在最后一個(gè)階段拍攝的，我們是在搭建的走廊中用 Titan Motion Control 拍攝完成的。 因?yàn)檫@是一個(gè)運(yùn)動鏡頭，實(shí)際走廊內(nèi)和鏡面反射的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，都會隨著鏡頭的移動產(chǎn)生透視結(jié)構(gòu)的變換，所以合成的時(shí)候是需要非常精準(zhǔn)的重復(fù)運(yùn)動軌跡，和完全一致的運(yùn)動速率。影視工業(yè)網(wǎng)：有個(gè)工作照是您坐在軌道車上自己掌機(jī)，拳擊的長鏡頭也是您自己肩扛的嗎？
劉寅：我自己是因?yàn)樵缒瓿?fù)荷工作，傷到了腰，所以這些年才逐漸減少了自己實(shí)際肩扛掌機(jī)的次數(shù)。但是只要拍攝有需要、我自己身體條件也允許的鏡頭，我都會去積極完成，每部片子里其實(shí)都有一些鏡頭是我自己拍攝的。拳擊的長鏡頭不是我肩扛的，那一場是用了飛貓配合斯坦尼康完成的。拳臺的兩分鐘環(huán)繞鏡頭，是由四線飛貓倒掛如影搭載 CineAltaV 2 拍攝完成的；拳臺上小的環(huán)繞跟隨鏡頭，則是用斯坦尼康搭配CineAltaV 2 攝影機(jī)完成的。
關(guān)鍵詞：拍攝設(shè)備的確定，5次開機(jī)的設(shè)備接力影視工業(yè)網(wǎng)：影片從2022年9月拍到2023年11 月，經(jīng)歷了2?3小共5次開機(jī)。您也為兩段敘事選擇了不同的攝影機(jī)，從哪次開機(jī)開始使用 CineAltaV 2 的？ 一共用了幾臺？
劉寅：第四次和第五次拍攝用的是CineAltaV 2。我們是2023年10月開始用CineAltaV 的，總共用了三臺。影視工業(yè)網(wǎng)：您去年用 CineAltaV 2 拍攝了短片《海市蜃樓》，那是您第一次用 CineAltaV 系列攝影機(jī)嗎？當(dāng)時(shí)最大的感受是什么？
劉寅：不是，我之前也測試使用過 CineAltaV?！逗Ｊ序讟恰?i>是在沙漠中拍攝的，基本依靠太陽光完成拍攝，我們經(jīng)常要面臨搶天光的情況，CineAltaV 2 的雙原生感光度和內(nèi)置八檔 ND 在這樣的環(huán)境下就特別有用。后期看素材時(shí)我也被 CineAltaV 2 在低照度環(huán)境下還能保留優(yōu)秀的畫面高光和暗部細(xì)節(jié)又一次驚艷到。相比于一代，我覺得 CineAltaV 2 的寬容度也有了很大的提升。對于反差特別大的場景，后期能夠很從容地進(jìn)行亮部和暗部的調(diào)整，整體的成像也變得更加細(xì)膩，色彩還原真實(shí)，中灰過度柔順。影視工業(yè)網(wǎng)：在CineAltaV系列攝影機(jī)拍攝的作品中，不少攝影師需要用到它的高感和分體。您覺得 CineAltaV 2 給《熱辣滾燙》的拍攝還帶來了哪些便利？
劉寅：在《熱辣滾燙》的后半部分，我們主要用到的機(jī)器就是 CineAltaV 2 。比如影片最后的訓(xùn)練蒙太奇片段，觀眾觀影的時(shí)候只覺得是很短的一段戲，但其中的鏡頭量是巨大的。為了拍攝片中穿插出現(xiàn)的外景訓(xùn)練畫面，我們有時(shí)候甚至要一天換兩三個(gè)外景地點(diǎn)，甚至在棚內(nèi)拍攝其他戲份的間隙，抽空到外景拍攝一些黃昏自然光線下的訓(xùn)練片段。
在拍最后面拳賽的時(shí)候，很多動作我們用了升格拍攝，有的是48格，有的是72格甚至有更高的格數(shù)。這時(shí)候 CineAltaV 2 的升格特性就給我們提供了很大的便利。在影片的后半段選用它也是想充分利用攝影機(jī)的成像特點(diǎn)，與前半段的影像作區(qū)分，匹配人物的成長變化。
影視工業(yè)網(wǎng)：索尼電影產(chǎn)品線中，目前 CineAltaV 2 和 CineAltaB 都采用了全畫幅8.6K 傳感器 ，您是否期待索尼未來有更大尺寸的感光元件或者更小的機(jī)身？
劉寅：索尼在電影產(chǎn)品線上的布局表明了他們對于滿足專業(yè)電影制作需求的決心，實(shí)際測試使用下來，我也確實(shí)非常滿意現(xiàn)在的機(jī)器所呈現(xiàn)出來的畫面質(zhì)感和細(xì)節(jié)表現(xiàn)。當(dāng)然我也希望后續(xù)可以推出更大感光元件，更大寬容度，更高幀率，更高感低噪，更小體積的攝影機(jī)。我也期待索尼的產(chǎn)品越做越好，應(yīng)用面越來越廣。影視工業(yè)網(wǎng)：導(dǎo)演在采訪中說她拍第一部電影的時(shí)候還不太會準(zhǔn)確地向攝影師傳達(dá)她想要的畫面，你們第二次合作的時(shí)候您有哪些不一樣的感受？
劉寅：導(dǎo)演是一個(gè)非常努力的人，第二次合作的時(shí)候明顯能感到她更加專業(yè)和成熟。其實(shí)之前導(dǎo)演也不是不會準(zhǔn)確地傳達(dá)她想要的畫面，她日常的表達(dá)方式跟觀眾們熟知的她一樣，會用大量的比喻和描述去很細(xì)膩地表達(dá)出她所想的畫面。我倆第二次合作，彼此更為熟悉和默契。不管是互相連比帶劃或者是涂鴉畫火柴人的溝通，還是用行業(yè)里慣用的專業(yè)詞匯簡潔明了的溝通，只要最后落實(shí)到滿意的畫面上就可以了。
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