一、制造沖突與“墻”

1、沖突——欲望越大，故事性越強

先給那個角色一些“欲望”――即他想要的東西。他的欲望或者說編劇的欲望越大，他的故事性就越強。

很多時候，基督徒寫故事時，太保守了，你們要勇敢地放開想像力。

2、其次要創(chuàng)造一些WALL――“墻”

這個“墻”是你的角色需要攀爬，去實現(xiàn)他的欲望的必經(jīng)之路。

所以墻越高越大，故事性越強。

這個“墻”可能是：

1）你的主人公需要去對抗的人：如電影《泰坦尼克》中的男主人公杰克一開始需要在賭桌上戰(zhàn)勝的對手，《獅子》里辛巴的叔叔

2）你的主人公需要去對抗的自然環(huán)境：如《少年派的奇幻飄流》中的大海，《唐山大地震中》的地震，再比如龍卷風(fēng)、大白鯊等等

3）戰(zhàn)勝自己：這是基督徒編劇可以好好挖掘的地方，因為這里可以讓靈魂深處透進(jìn)光：如哈姆雷特，奧斯卡獲獎影片《凡夫俗子》中的男主人公

電影《星球大戰(zhàn)》的高明之處就在于用了這三重“墻”，這也是這部電影吸引人的地方。

很遺憾，現(xiàn)在很多電影的橋段比較隨便。

二、故事結(jié)構(gòu)

很多編劇在早期創(chuàng)作時，往往能夠取得成功，這種成功是基于對于創(chuàng)作規(guī)則不了解的情況下，打破了規(guī)則。所以記住，傳統(tǒng)的三幕結(jié)構(gòu)只是一類規(guī)則而已，并不是神圣不可打破的金科玉律。

以一部120分鐘的電影為例，通常前5－10分鐘，好像是在孵化一個雞蛋，告訴觀眾這是哪種類型的電影，是喜劇片，是家庭倫理片還是什么，同樣重要的，是在這部分告訴觀眾故事發(fā)生地，告訴觀眾風(fēng)格，然后開始在這里埋線索，關(guān)于主人公的欲望的線索，并設(shè)立一些“墻”。

在30分鐘的地方，通常是轉(zhuǎn)折點，通常這個轉(zhuǎn)折點是人物內(nèi)心變化的關(guān)鍵點，他要決定到底要不要去實現(xiàn)自己的欲望。這會推進(jìn)故事的發(fā)展。

第二幕通常是在40－60分鐘處。這通常是編劇頭疼的地方，因為不知道怎么寫，容易寫得無味。

但是如果你之前已經(jīng)埋好線索，之前安排的人物里，也有一些有欲望的人，在這里就能放進(jìn)去。這個部分就會成為精彩的部分。

一部電影其實是好幾個故事組成，除了主角的故事A，還會有配角的故事B,故事C，一部電影就好像是好幾部小電影組成的。這也是愛情故事經(jīng)常用的手法。

第二幕的轉(zhuǎn)折點通常是，你的主人公真得非常想翻越你設(shè)計的“墻”，但反復(fù)嘗試后，覺得這幾乎不可能，此時叫做“黑暗時刻darkmoment”，直到他戰(zhàn)勝這個黑暗時刻，故事就進(jìn)入了高潮和尾聲。

如果你去模仿莎士比亞，就會發(fā)現(xiàn)他的結(jié)尾之后總有一些后續(xù)。

三、線索的編織

線索的編織是需要練習(xí)的，一個初級編劇在開始寫的時候只有兩三條線索，所以這時候的劇情是蒼白了，一眼就能讓觀眾看透。

只有持續(xù)練習(xí)，編織情節(jié)的能力就會越來越高深，你就不會僅僅用一兩條線來講人物的故事，會用越來越多的線索來講，觀眾到才會發(fā)現(xiàn)你要說的真相。

一些基督徒作品，常常在幕時就把所有要說的內(nèi)容都呈現(xiàn)無遺了，引不起觀眾的興趣。

如果你能在作品里，呈現(xiàn)一些與你的信仰相悖的東西，進(jìn)行對比，其實也是很有意思的。這也是我非常喜歡圣經(jīng)的原因之一，里面的故事主人公，特別是那些英雄，你會發(fā)現(xiàn)他們身上有很多毛病，會做一些愚蠢的事，因為這很真實。

如果你的故事能真實地生長，讓真理隨著故事的推進(jìn)慢慢浮現(xiàn)，就會有一個好故事，就會讓人很難忘，然后有圣靈的幫助，你的故事就會改變?nèi)恕?/p>

四、觀眾定位

影視制作終付錢的是觀眾，在前期你就要考慮好哪些觀眾是你的目標(biāo)觀眾，你的作品需要引導(dǎo)或者傳達(dá)給觀眾什么。你不能要求自己的所有作品都是歡樂的，你需要要求的是，你終想要向觀眾表達(dá)的是否表達(dá)清楚，這才是影視公司的編劇急需解決的問題。