最近幾天熱映的《三塊廣告牌》豆瓣評分8.7，該片已獲得奧斯卡最佳影片在內(nèi)的7項(xiàng)提名，這里給影視公司做一個(gè)攝影師攝影師本·戴維斯的專訪，看看他是如何用影像成就人物。

《三塊廣告牌》您在視覺語言上的策略是什么？拍對白很多的場景是種挑戰(zhàn)嗎？

電影必須顯得非常自然，我要打造一種真實(shí)感，所以攝影不能喧賓奪主，否則整個(gè)電影看起來很夸張。劇組許多人都參與了《七個(gè)神經(jīng)病》的制作，然后潘納維申公司提供了兩臺ALEXA XT攝影機(jī)以及E和C系列變形鏡頭，這些鏡頭能柔化數(shù)字感。我們也準(zhǔn)備了一輛車，車上有發(fā)電機(jī)和許多LED燈和4*4 Cine Panel來打造月光，選擇的是2.35:1的高寬比。對我而言，電影攝影師主要的人物就是要如實(shí)的傳達(dá)劇本。有時(shí)候臺詞很棒時(shí)，會忍不住誘惑，想要拍攝演員特寫，但我要盡量的克制這點(diǎn)。電影里面我們使用手持?jǐn)z影不多，當(dāng)然我可以選擇手持?jǐn)z影，但導(dǎo)演想用更傳統(tǒng)的電影制作方式，他的基準(zhǔn)點(diǎn)是20世紀(jì)70年代的電影制作。

拍對白戲時(shí)，如果用直切的方式很容易讓觀眾注意剪輯點(diǎn)。然后導(dǎo)演也認(rèn)為演員對對白的反應(yīng)，和對白本身一樣重要。尤其是對弗蘭西斯這個(gè)角色的反應(yīng)很重要，因?yàn)楹芏嗲闆r下，觀眾都是通過她的反應(yīng)來了解當(dāng)下的情況，這樣就不用一直用對切的方式拍對話了。所以，這樣也多出來很多素材，一般拍攝現(xiàn)場我會用兩臺攝影機(jī)。當(dāng)用兩臺攝影機(jī)時(shí)，在燈光方面就得做出妥協(xié)，因?yàn)闊o法設(shè)計(jì)出滿足兩臺攝影機(jī)的燈光，總需要其中一臺做出妥協(xié)。其實(shí)重要的是，這部片在視覺上無需太完美，重點(diǎn)是傳達(dá)表演?！拔也幌矚g這樣的畫面，我不想這樣拍。”作為一名攝影指導(dǎo)，是不可以有這樣的想法的。

你和演員的關(guān)系如何？如何為他們不同風(fēng)格的表演做安排？

我不會試圖和演員建立私人關(guān)系，但會花很多時(shí)間在畫面構(gòu)圖上，來使拍攝效果更好。這就像攝影機(jī)和演員之間的舞蹈，如果演員非常棒的話，就必定會產(chǎn)生共生關(guān)系。這樣的關(guān)系也需要時(shí)間磨合，需要給彼此時(shí)間進(jìn)u 行了解。我見到弗蘭西斯時(shí)，她給我說了很多對于這個(gè)演員表演的說法。開機(jī)后我第一天見到她，就覺得：我草，就是這個(gè)感覺。所以，我們立馬就建立起了一種聯(lián)系。

弗蘭西斯是整部電影的驅(qū)動，大家經(jīng)常會說故事里面人物必須發(fā)生改變，必須有人物弧線，但弗蘭西斯并沒有，她選了自己要走的路，并且堅(jiān)持走到底。她是個(gè)內(nèi)心充滿悲傷和憤怒的女性，是個(gè)了不起的人物，非常鼓舞人心，我每看一次這部電影都會被她所感動。隨著故事的發(fā)展，這個(gè)角色變得非常有意義。片中有句臺詞我很喜歡。她被指控在牙醫(yī)拇指上鉆了個(gè)洞后，她在警局里對警察局長威洛比（伍迪·哈里森）說，“我猜他給我說的不一樣，就像你聽到的那些強(qiáng)奸案，除了這次女性沒有輸?！痹陔娪爸?，許多鏡頭都離米爾德蘭德本人很近，我想要觀眾能夠更近距離地觀察她。弗蘭西斯很專業(yè)，你能將攝影機(jī)放在只離她臉15厘米遠(yuǎn)的地方，一般來說，演員都很難接受這個(gè)距離的，但對她來說一點(diǎn)影響都沒有。

反而發(fā)生改變的是山姆飾演的角色，然后我們一向傾向于電影角色必須有界定清晰的好人和壞人，但導(dǎo)演認(rèn)為‘人不是那樣的，人本身有好的一面，也有壞的一面，事情本就如此，這就是人性的復(fù)雜。他們不斷地在改變，你對他們的看法也是不斷改變的。’雖然導(dǎo)演說的話看上去很復(fù)雜和詩意，但他筆下的角色卻很真實(shí)。

電影是哪里拍的？

《三塊廣告牌》參考的影片包括《威尼斯疑魂》，《德州巴黎》和《Americana》。對視覺畫面最大的影響是尋找合適的主要外景地，導(dǎo)演花了一年多才找到卡羅萊納州北部的Sylva，他希望一切從地理上都能相符劇情。這片都是在外景地拍攝，除了警察局的場景，幾乎沒搭景。我和導(dǎo)演在外景地花了許多時(shí)間做準(zhǔn)備工作，一般來說，做前期準(zhǔn)備工作的時(shí)候，很容易變成蹲在辦公司里做紙面工作或者沒完沒了的開會，但我敢說，這部片導(dǎo)演和我大多都是在外景地討論如何拍攝的。

主場景攝影時(shí)間是從2016年5月至6月。我們做了大約5周前期籌備工作和然后花了7周時(shí)間拍攝。導(dǎo)演畫出了大致的故事板，在我們開始準(zhǔn)備這個(gè)項(xiàng)目之前就給我看過了。雖然畫得不是很好，但是這個(gè)故事板已經(jīng)在功能上很好了，在拍攝的時(shí)候，我們沒有死心眼的按照故事版拍，但這個(gè)故事版做到了讓我們自己知道自己在干啥。

你拍了不少文藝片，也拍了很多漫威大片，這兩種制作上你有什么感覺？

每部電影都不同，所以拍攝方法也不同。當(dāng)然，所面臨的挑戰(zhàn)自然也不同，但最終目標(biāo)都是一樣的，就是講故事，而不是拍攝精美的圖像。如果拍攝精美的圖像是影片所要求的，自然好，但更多的時(shí)候應(yīng)該著重于故事敘述。有的影片預(yù)算是100萬美元或更多，那么所追求的自然更高；如果制作的是獨(dú)立制作，預(yù)算只有15萬美元，那么追求自然也會降下來。

獨(dú)立電影制作的麻煩在于時(shí)間，而大片則是你如何將它制作得精彩。就像拍攝《三個(gè)廣告牌》，對我來說，外景地拍攝重點(diǎn)在于計(jì)劃。如果你計(jì)劃得好，那么一切就會很順利?；I備階段，我會盡可能多的花時(shí)間在外景地上。我會坐在那兒判斷什么時(shí)候是拍攝某場景的最佳時(shí)機(jī)。有些場景我想在黃昏拍攝，這對導(dǎo)演來說就有點(diǎn)棘手，如果演員狀態(tài)不好，那就掛了。所以有個(gè)關(guān)于弗蘭西斯的主要情感表達(dá)的場景，我和第一導(dǎo)演助理制定了計(jì)劃，我們在日程安排中留出空間，如果真的需要的話，我們就可以改天再返回來拍攝，但弗蘭西斯很聰明，那場戲只用了40分鐘就搞定了。

還有，兩種類型的差別在于能否拿到你想要的設(shè)備。

比如，拍《復(fù)仇者聯(lián)盟：奧創(chuàng)紀(jì)元》時(shí)，我們在辦公大樓的院子里拍攝，其中一邊是樓梯，上方是一扇大窗戶，而我想要一盞18K燈從窗戶照進(jìn)來。但是，那里很高，大概離地面30或40英尺，沒有通道可以上到那里，所以沒辦法在那里安燈。你知道我們怎么做的嗎？我們用大吊車挑起了一個(gè)

綁了燈的支架，把燈伸到院子里去，再繼續(xù)拍。然后，當(dāng)我們拍攝時(shí)，如果我不喜歡這個(gè)效果了，可以隨時(shí)關(guān)掉了，這就是預(yù)算差別的區(qū)別。

還有就是，因?yàn)閯〗M很大。作為DP就要管理一群人，這個(gè)很難。我認(rèn)為會不好之處是有時(shí)你會忽略創(chuàng)意，腦子里想的都是后勤安排，拍片，準(zhǔn)備布景。你就會忘記創(chuàng)意，這是拍大片會面臨的問題。

能談?wù)勀闶侨绾翁幚硪曈X預(yù)覽片段的嗎？

視覺預(yù)覽比較棘手，我對它是又愛又恨?，F(xiàn)在經(jīng)常面臨的情況是：視覺預(yù)覽是由不參與制作環(huán)節(jié)的部門制作的，所以他們可能不清楚在干什么。他們只要用電腦組合鏡頭，這沒毛病，畢竟人家就是做視覺預(yù)覽。

但，有時(shí)候在現(xiàn)場就成了標(biāo)準(zhǔn)，在拍攝現(xiàn)場的時(shí)候就有人說，“不能這么拍，因?yàn)橐曈X預(yù)覽不是這樣做的?！蹦阋溃@些人可不是導(dǎo)演，他們甚至從沒有到過電影拍攝現(xiàn)場，從未參與制作過一部電影，他就突然冒出來要指示你接下來應(yīng)該拍哪個(gè)鏡頭。如果你把視覺預(yù)覽當(dāng)故事板來用，很OK啊?？粗f，我喜歡這個(gè)鏡頭，來，我們試試，但是有些鏡頭就很沒必要那么拍，一點(diǎn)意義都沒有，就是純粹的在賣弄，沒必要拍啊。

但是，當(dāng)他們開始指示你接下來該拍什么鏡頭的時(shí)——這個(gè)事經(jīng)常會發(fā)生，CG部門會告訴你，他們已經(jīng)開始準(zhǔn)備制作那個(gè)鏡頭了，或者他們已經(jīng)設(shè)計(jì)好了，打住，這是主次顛倒了好嗎！電影制作不是這樣，這樣來做，還不如拍個(gè)動畫片呢。

滿滿的干貨，影視公司的攝影師們是否收獲滿滿呢？