看企業(yè)帶您一起探究海外影視制作公司的生存之道，這其中海外制作人功不可沒。當然背后的辛酸榮辱大多是不為人知的，今天就隨小編一道走訪好萊塢。如今的好萊塢被稱為“全球機器”，影視制作公司涉及世界各地。其中，布拉格和布達佩斯自上世紀90年代末以來吸引了不少影視制作公司取景拍攝，并成為好萊塢海外制作在歐洲的兩大重鎮(zhèn)。

一份劇本漂洋過海，從紙面到實地拍攝制作，在這一過程中，離不開一個特殊的角色——海外制片人（service producer）。閔可夫斯基（David Minkowski）和古德曼（Adam Goodman）分掌管布拉格和布達佩斯的兩家影視制作公司。通過這兩位資深海外制片人的口述，我們或許能對這一稍顯陌生的角色以及海外影視制作這一行業(yè)的格局有個初步的了解。

海外制片人都做什么？

part 1：選景

地處中歐的布拉格和布達佩斯依靠其富有歷史感的城市街道與東西交融的文化氛圍吸引了不少好萊塢大片來此取景，尤其是諜戰(zhàn)、動作類電影。例如在布拉格拍攝的《諜影重重》《007：大戰(zhàn)皇家賭場》，以及在布達佩斯拍攝的《虎膽龍威5：擇日開戰(zhàn)》等。

《諜影重重》《007：大戰(zhàn)皇家賭場》《虎膽龍威5》海報

是否有適合的拍攝地點，往往是制片方考慮選擇一座城市的出發(fā)點。也因此，取景成為海外制片人工作的第一步?！坝耙曋谱鞴局破綍l(fā)給你一份劇本。他們希望能看到拍攝地點和一套預(yù)算。而你需要做的則是將你依據(jù)劇本挑選的照片發(fā)給他們。拍攝地點的視覺呈現(xiàn)十分重要。你想要做的是讓他們感覺親臨實地。”來自布拉格StillKing公司的閔可夫斯基說。

此外，“制片方會問許多問題：‘我們可以這樣做嗎？可以那樣做嗎？我們可以在街上下雪嗎？’”閔可夫斯基說。在這一過程中，許多工作意味著要將不可能變?yōu)榭赡堋?/p>

比如《諜影重重》里蘇黎世的冬景實際上完全是在布拉格拍攝的。為此他們不得不租來電車，并將它們涂裝成蘇黎世的樣子，還搭建了超過兩層樓高的造雪機，以使整條街道布滿積雪。而在拍攝結(jié)束后這一切必須清理得一干二凈。

電影《諜影重重》劇照

城市、街景、文化氛圍，這些雖然極大地刺激著創(chuàng)作者和制片方，但畢竟電影制作在很大程度上是一門精細的生意，在決定“電影上哪兒拍”的時候，影視制作公司的預(yù)算往往更具決定性。

part 2：預(yù)算

影視制作公司的制片方在預(yù)覽了拍攝地點并達成意向后，一般會需要海外制片人提供一套預(yù)算?；陬A(yù)算，制片方往往會在多個備選地點之間斟酌再三?！八麄儠螂娫挼轿鍌€不同的城市詢問預(yù)算。會問我‘可以給我布拉格的預(yù)算嗎？’，而我知道他同時也打給了溫哥華、布達佩斯、倫敦等。”閔可夫斯基說。

和美國本土以及倫敦、柏林、巴黎等城市相比，布拉格和布達佩斯有著顯著的成本優(yōu)勢。來自Mid Atlantic Films公司的古德曼估計，布達佩斯的攝制成本大體要比洛杉磯低25%，這一優(yōu)勢很大程度上來自于較低的人力成本。在布拉格，一個場務(wù)一天的薪酬是100歐元，而在倫敦則高達300歐元，外加35%的稅費和雇主附加費。在布拉格請一名木工的花費要比在倫敦低75%。這一差距不容小覷。

《碟中諜1》曾在布拉格查理大橋取景

在此之外還有許多其他因素。“尤其是當你只能依據(jù)劇本來制作預(yù)算的時候。”閔可夫斯基說。當劇本里寫道“他們走進了一家酒吧”，海外制片人則必須考慮“是否需要搭建一家酒吧”“面積得多大”等問題。

影視制作公司的制作方?jīng)Q定從本土帶多少人員也會很大地影響預(yù)算。隨行人員數(shù)量的增加不但意味著需要指出更高的薪水，還意味著更多的交通、物流、食宿、外勤補貼支出。

一般來說：

電視：拍攝預(yù)算比較有限，會選擇較少的隨行人員。電影：則因片而異，但至少會帶上攝影指導、首席助理導演、服裝設(shè)計師，一般還會有美術(shù)指導、化妝師、發(fā)型師等。

part 3：當?shù)厝藛T與配套服務(wù)

海外攝制意味著有大量的工作需要由制片方團隊以外的當?shù)厝藛T完成。從拍攝現(xiàn)場到交通、物流、生活保障，海外制片人的另一重要工作就是確保當?shù)厝藛T與服務(wù)的供給。

“技術(shù)方面是我們的長項，包括場務(wù)、電工、聲效。我們的制作室也很強?！遍h可夫斯基說，“我總是告訴制片方，在布拉格拍電影，你不需要帶太多人過來?！辈歼_佩斯的情況與之類似。古德曼尤其強調(diào)了布達佩斯在制作方面的優(yōu)勢，在此拍攝的《僵尸世界大戰(zhàn)》便是一個例子。

電影《僵尸世界大戰(zhàn)》海報

與此同時，海外制片人還需要妥善處理人員間的各種分歧。來自不同國家的團隊必然伴隨著了語言、文化上的差異。除此以外，在職責分工、操作規(guī)范方面的差異有時更麻煩。

以常見的電工和場務(wù)這兩個崗位為例，在匈牙利，電工會負責一切與燈具相連的東西，包括將燈具掛在頂棚上，而在美國及英國，這一工作則有專門的索具裝配人員負責；在美國，場務(wù)主管負責標記各個位置，但其本身卻不被允許插手燈具的移動，而對于匈牙利的場務(wù)們來說，搭建攝像平臺之余順手挪動一下燈具實在是再正常不過了。此外，英美等國家的公會往往在安全方面有更多具體要求，在古德曼看來，這一切有時顯得冗余且浪費。

“溝通向來是最大的挑戰(zhàn)。”古德曼說，其中維持外國與本地人員的平衡很重要。“當力量過于傾向國外雇員一側(cè)，當?shù)毓蛦T便會邊緣化，成為單純的幫工……最好的組合是少量的國外雇員，輕裝出行，與占大多數(shù)的當?shù)毓蛦T合作。與此同時，我也總是告訴我的本地團隊，他們和那些美國或英國同事并不平等。外國團隊的頭兒就是老大，到此為止?！?/p>

part 4：法務(wù)與公關(guān)

溝通的工作并不僅來自攝制團隊內(nèi)部，海外制片人還須兼顧拍攝活動在當?shù)氐暮弦?guī)性以及與當?shù)卣?、居民和其他利益相關(guān)方之間的關(guān)系。當電影中包含公路追逐、火拼等情節(jié)的時候，以上問題顯得尤為重要。

《007：大戰(zhàn)皇家賭場》是第一部主要在倫敦以外的地點拍攝的邦德電影，其中的60%皆在布拉格拍攝。片頭有一場經(jīng)典的機場追逐大戲，邦德成功阻止了恐怖分子炸毀位于邁阿密國際機場的一架原型機。這一情節(jié)實際上是在布拉格的瓦茨拉夫·哈維爾機場拍攝的。

電影《007：大戰(zhàn)皇家賭場》劇照

“我們得到許可在整個機場包括停機跑道和外場進行拍攝，完成了槍戰(zhàn)、燃燒的卡車、警察包圍等所有一系列的鏡頭。”閔可夫斯基說，“這是一次現(xiàn)象級的合作。它之所以得以實現(xiàn)，是因為他們（機場與當?shù)卣┫Ｍ軈⑴c到一部詹姆斯·邦德電影中?！贝蠖鄶?shù)城市都希望能借大片提高自己的知名度。

而協(xié)助拍攝《僵尸世界大戰(zhàn)》的古德曼則沒有這么幸運。因為違反了相關(guān)規(guī)定，劇組運輸武器道具的飛機剛一降落，就被全副武裝的特警扣押，警方甚至在半夜闖入了軍械協(xié)調(diào)員的家中將其帶走。

匈牙利法律要求供拍攝用的軍火必須進行永久性的失效化處理，而在美國卻僅需在槍械上加上阻止發(fā)射的裝置。“很顯然我們并不是第一個把武器運進來的劇組?！惫诺侣f，“但我們被抓住了?！焙髞砉诺侣掷m(xù)向議會進行游說，希望他們修改法律。最終，議會通過了這一修改。

海外影視服務(wù)行業(yè)未來的出路在何方？

從與好萊塢合作的角度來看，歐洲影視制作行業(yè)的一線在倫敦，而布拉格和布達佩斯則代表了崛起的力量?！皞惗厥谴笃氖渍尽Ｓ秃萌R塢一直有著密切聯(lián)系，甚至可以說是一種戀愛關(guān)系?！遍h可夫斯基說。一方面，這當然是因為兩者在語言、歷史、文化上的相近。

一個有趣的現(xiàn)象是以閔可夫斯基和古德曼為代表，如今布拉格和布達佩斯的頂尖影視制作公司幾乎都是由美國或英國移民經(jīng)營的?！拔幕系穆?lián)系能建立某種程度的舒適與信任感。片廠肯在這里花這么多錢，在于他們知道在跟誰合作?！惫诺侣f。

另一方面，影視制作行業(yè)的興盛有賴于整個創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。而創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，不光在于產(chǎn)業(yè)的規(guī)模水平，也在于社會各層面對它的認識，尤其是政府在其中扮演的角色。

閔可夫斯基舉了一個例子。有一次他帶著知名制片人馬克·約翰遜和奧斯卡得主、拍攝了兩部“史瑞克”電影以及兩部“納尼亞系列”電影的導演安德魯·亞當森去見捷克的一位部長。該部長在聽完介紹后卻居高臨下地說：“所以，你們是拍童話片的?！弊鳛閷Ρ?，當史蒂芬·斯皮爾伯格到訪倫敦的時候，英國首相則是派了直升機到機場接他到唐寧街10號共進午餐。

安德魯·亞當森曾拍攝《納尼亞傳奇》

政府出臺的優(yōu)惠政策則對行業(yè)有著更直接的影響。這一點在布拉格和布達佩斯兩座城市的地位變化上體現(xiàn)得尤為明顯?！皬?000到2008年是接不完的活兒。然后布達佩斯有了優(yōu)惠政策，倫敦有了優(yōu)惠政策，柏林有了優(yōu)惠政策。我們眼看著其他地方崛起，而布拉格的業(yè)務(wù)則開始萎縮?！遍h可夫斯基說，“十年前我做三四份預(yù)算就能拿到其中一份的訂單，而如今我要做10到15份?！?/p>

匈牙利政府在2004年出臺了相關(guān)優(yōu)惠政策，不光是制片公司在匈牙利境內(nèi)的支出，其在境外用于請當?shù)毓蛦T的花銷也可以得到返利?！岸愂辗道麕缀趿ⅠR就見效了。在此之前，布拉格本來就要稍貴一些，如今有了稅收返利，我們（布達佩斯）更便宜了?！惫诺侣f。

《有希望的男人》中布拉格老城廣場的遠景

2010年，捷克政府終于跟進出臺了優(yōu)惠政策，但是缺乏資格審核導致資金流失，對于可以提升城市形象、帶動整個行業(yè)的大項目缺乏重視，補貼劃撥的不確定性等弊病導致其效果有限。“它完全沒能吸引大制作，只是帶來了那些低成本的歐洲合拍片?！遍h可夫斯基說。這門生意很大程度建立在個人聲譽和私人關(guān)系上，他補充道。對于一個經(jīng)歷了長期策劃運作的項目，當預(yù)期的20%返利到最后變?yōu)閮H僅7%，其后果可能是災(zāi)難性的。

不論如何，布拉格和布達佩斯如今仍是海外影視服務(wù)行業(yè)在歐洲尤其是中歐地區(qū)的兩大重鎮(zhèn)。展望這一行業(yè)未來的格局，閔可夫斯基認為歐洲的下一個亮點或許在塞爾維亞：“那里擁有全歐洲最低廉的人力成本。同時它也表現(xiàn)出很大的熱情。”

而在歐洲之外，他注意到迪拜和阿布扎比正在投入大量資金。但資金是一方面，當?shù)氐木坝^風貌卻不太具有普適性?！皝喼蘧陀幸馑级嗔?，因為那里的拍攝地點更具多樣性。中國、泰國和馬來西亞有希望在其中分一杯羹，韓國也很有吸引力?！遍h可夫斯基說。

結(jié)語

從兩位資深海外制片人的口述中我們不難得出這樣的結(jié)論：海外影視制作這一行業(yè)乃是以好萊塢為代表的現(xiàn)代電影工業(yè)高度專業(yè)化、分工化的產(chǎn)物。同時，一個城市或是區(qū)域要在這一行業(yè)中占有一席之地離不開持續(xù)的經(jīng)營。其中穩(wěn)定的人才儲備是保證項目得以運作的前提。而服務(wù)公司良好的信譽，利好的政策支持也是吸引海外制片方尤其是大片廠的重要因素。

中國的影視制作公司方興未艾。在進一步實現(xiàn)專業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化，與國際規(guī)范接軌方面，這其中無疑有許多可以學習的地方。