近些年，用ARRI拍攝的片子很多。ARRI的電影情結，吸引了很多攝影師，當然它的影像毋庸置疑。

作為一個調色公司，我們很清楚，現代攝影機本身是沒有什么風格的，攝影機的宗旨就是盡可能多的記錄亮度和顏色，最忠實的記錄，然后將結果無損的交給后期，這是在我看來的數字攝影機的要義。那么RED 天生的RAW記錄，在這方面本質上來說，就是一個非常正確的選擇。

我用之前調的一個RED攝影機拍攝的蘭蔻小黑瓶的廣告來說說，我對RED調色的感受。去年，RED 發(fā)布了IPP2的流程，我覺得那是一個自由度非常高的工作方式，涵蓋了一切的調色可能。不過對于這條片來講，我希望獲取一個穩(wěn)定的膠片質感的影像，我選擇PD685的Gamma結合DCI-P3的色彩空間來做項目設定。

這是我們在做膠片調色時候積累下來的流程經驗。這一步，讓我們把數字負片做到和Neg Scan相似的狀態(tài)。然后后面，我們就可以安心的走全膠片流程了。

（RED RAW 在 LOG10/RWG 下解碼狀態(tài)）

（數字負片的解碼狀態(tài)）

（最終的調色結果）

其實這個有些類似于ACES的IDT和ODT,沒有ACES那么新潮，相對比較傳統(tǒng)，對于我這種念舊的人來說，這個很適合我 ：）

整個調色的過程中，我沒有覺得這是一個RED或者ARRI，它就是數字負片。影片我盡可能去呈現一種沉穩(wěn)的影像質感（我特別不想說電影感這三個詞，因為被很多人玩壞了）。我對調色分為2個層面去看待，一是質感，二是風格。我經常和人說一個例子，你去商場買衣服的時候，你會看衣服的材質和款式。材質，棉麻毛，這對應的就是畫面的質感，款式對應就是畫面的風格。這兩者如何權衡呢?　當你要買一件衣服去參見重要活動的話，你一定會選一款材質優(yōu)先的。當你為了好玩，做一種嘗試你會選擇款式優(yōu)先。調色也是這樣，這條蘭蔻小黑瓶的廣告，雖然說的是美，但是一個比較走心的創(chuàng)意，從生活狀態(tài)講到人的選擇，如果和買衣服相比的話，應該是選一件質地高級的衣服。所以，我優(yōu)先考慮的是質地問題。一種歷久彌新的沉穩(wěn)，他不是少女的小清新。

溫和的反差，精致的細節(jié)，收斂的色彩，低飽和中的色彩弱對比，成了我心里的關鍵詞。

創(chuàng)作過程中，我絲毫沒有感受到RED的存在（這是褒義詞，因為調色的時候，只有攝影拍的不好，或者攝影器材能力受限的時候，我們才能感覺到攝影機的存在。）下面這幾張圖，人物面部的細膩的高光，道具攝影機的皮革上的小高光，讓我很喜歡。

一種自然的美感鋪面而來。調到這里的時候，我漸漸的感受到了這個影片應有的風格，就是自然之美。自然流逝的時光和女性對于產品之間的選擇，還原自然優(yōu)雅的力量。我比較迷戀這樣的調色過程，你在不斷的和素材以及創(chuàng)作者對話，我們去感受影片的生命力，然后給予它一種想象。

對于數字攝影來說，我有些建議，現在廠家都在講寬容度，實際上，現在最次攝影機起步也是12 Stop，好一點是 14-16 Stop。實際上，高于12的寬容度是為HDR準備的，因為在傳統(tǒng)的10Bit的空間里，過去的數字中間片流程都是為12 Stop的膠片準備的。過去的膠片攝影師，除了高亮無法控制的情況下，一般也不會把動態(tài)用全，特別是暗部，大家考慮到化學沖印中損失，一般暗部拍到-5 已經是極限。換言之，大家拍膠片的時候一般都在10-11 Stop下工作，用燈光去控制。現在的數字攝影機寬容度大了，很多人覺得可以隨便拍了，千萬別這樣，盡可能在前期監(jiān)看的時候，得到一個令人滿意的結果。如果你是用RED 攝影機，監(jiān)看選擇RED COLOR2 RED GAMMA 4，就是個不錯的監(jiān)看和代理文件的組合。

對于前期的設備來說，沒有最好的選擇，只有最適合你的選擇。踏實的用好一款攝影機，它都將為你呈現內心的熱情。如果，你喜歡調色，也可以關注我們，我們的調色師職業(yè)班，以及馬上要發(fā)布的進階班課程，將把你帶上專業(yè)調色的直通車。