摘 要：影視剪輯是電視、視屏后期制作的一個(gè)重要流程，剪輯師能夠?qū)⑹占挠跋褓Y料和聲音資料進(jìn)行組合或者將現(xiàn)有的視屏文件中的聲音和影像分解出來(lái)，然后對(duì)聲音和圖像進(jìn)行編輯后形成一個(gè)完整視屏。視頻剪輯工作中處理最基礎(chǔ)的問(wèn)題是鏡頭和鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系問(wèn)題，文章就主要對(duì)影視剪輯的幾點(diǎn)技巧進(jìn)行分析，以為相關(guān)人士提供參考。

　　關(guān)鍵詞：影視剪輯;剪輯師;問(wèn)題;技巧;探究
　　一、影視剪輯中不能存在明顯的硬傷
　　所謂的不能在影視作品中有明顯硬傷是指明眼人一眼就能夠看出影視中出現(xiàn)最基本的邏輯錯(cuò)誤和混淆。比如說(shuō)，在同一個(gè)時(shí)間段和場(chǎng)景中，人員的服飾出現(xiàn)明顯的變化，人物的造型或飾品上出現(xiàn)明顯的差別，又比如說(shuō)是古裝中出現(xiàn)現(xiàn)代化元素，字幕錯(cuò)誤等，只要不是因?yàn)閯∏樾枰霈F(xiàn)上述明顯邏輯錯(cuò)誤的情況都叫影視作品的硬傷。這些明顯的硬傷在影視剪輯過(guò)程中是絕對(duì)不允許出現(xiàn)的。
　　二、影視作品剪輯上節(jié)奏要統(tǒng)一協(xié)調(diào)
　　在很多的影視作品中，觀(guān)眾在觀(guān)看后覺(jué)得總有那里不對(duì)勁，但是觀(guān)眾也說(shuō)不出所以然來(lái)，這很有可能就是整部影片不協(xié)調(diào)導(dǎo)致的，主要造成的原因是由于在前期拍攝時(shí)和后期視頻剪輯不是同一人完成，導(dǎo)致整部作品中的風(fēng)格不搭配，使觀(guān)眾的觀(guān)后感覺(jué)打折，所以統(tǒng)一一部影視作品的風(fēng)格和節(jié)奏是必要的手段。從上可見(jiàn)影視剪輯需要和導(dǎo)演形成一種良好的補(bǔ)充關(guān)系，這種互相補(bǔ)充的關(guān)系能夠讓剪輯師清楚的明白整部作品的風(fēng)格和規(guī)律，導(dǎo)演也能夠更清楚的表達(dá)自己的意圖，最終形成一部完美的影視作品。
　　三、音樂(lè)背景的處理
　　一部影視作品，音樂(lè)是必不可少的一部分，作品也會(huì)因音樂(lè)更加具有光彩，好的音樂(lè)能夠極大震撼觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)，加深觀(guān)眾對(duì)影視作品的印象，音樂(lè)不僅能夠達(dá)到錦上添花的效果，同時(shí)還能夠做到雪中送炭，這就是音樂(lè)的魔力。在現(xiàn)實(shí)中，很多剪輯師都會(huì)遇到這樣一種情況，一部戲并不值得人去回味，但是戲中的配樂(lè)給人留下深刻的印象，去掉音樂(lè)這部戲?qū)⒑翢o(wú)光彩，所以對(duì)于這種情況，配樂(lè)是否選用還需要節(jié)目真正的編排過(guò)后才能確定。作者認(rèn)為音樂(lè)雖然是戲的一部分，但是也要將音樂(lè)獨(dú)立出來(lái)，單純的影視片子如果具有較強(qiáng)的震撼力或影響力，那么配上適當(dāng)?shù)囊魳?lè)那么必然這部作品將更上一個(gè)檔次。對(duì)于音樂(lè)才處理要符合整部戲的風(fēng)格和劇情，不能太突出，不能出現(xiàn)喧賓奪主的情況，音樂(lè)的選擇上根據(jù)作品來(lái)選擇，不是由剪輯師個(gè)人喜好決定。
　　四、影音分離和連戲處理
　　在影視作品中，有一些小的問(wèn)題可能觀(guān)眾的反應(yīng)還不是很大，如畫(huà)面在切換時(shí)，角色的對(duì)白仍然在繼續(xù)，對(duì)于這種問(wèn)題作者認(rèn)為剪接的手法應(yīng)該更貼近于真實(shí)，比如說(shuō)常見(jiàn)的聲音先進(jìn)，然后再出現(xiàn)畫(huà)面，這是因?yàn)槿嗽诼?tīng)到人說(shuō)話(huà)后才會(huì)去看說(shuō)話(huà)的人是誰(shuí)，又例如A對(duì)B說(shuō)，我們首先觀(guān)察的是B，看B聽(tīng)到A說(shuō)后的反應(yīng)，這種影音分離的剪接方式和人在現(xiàn)實(shí)生活中的反應(yīng)較為接近，同時(shí)這種方式也是觀(guān)眾更容易接受和認(rèn)可的。在剪輯上，我們不用刻意去引導(dǎo)觀(guān)眾去看和去聽(tīng)，最好的方式就是讓觀(guān)眾跟隨情緒去看，所以在連戲的剪接上最不需要重點(diǎn)去關(guān)注，但是也不是說(shuō)不去關(guān)注，如果不連戲觀(guān)眾都不知影片要說(shuō)明個(gè)什么問(wèn)題，只是細(xì)微連戲部位，如果觀(guān)眾認(rèn)真的觀(guān)看影片，那么這些問(wèn)題觀(guān)眾并不會(huì)注意。
　　五、跳軸現(xiàn)象處理
　　在影片拍攝過(guò)程中，很多攝像師可能不會(huì)注意到軸線(xiàn)問(wèn)題，又或者是有的攝像師在拍攝是遵循了軸線(xiàn)原則，但是影片拍攝好后，在剪輯時(shí)仍然會(huì)將原來(lái)拍攝的鏡頭順序打亂，在鏡頭的組合過(guò)程中就很多可能出現(xiàn)跳軸的情況，如果不徹底的解決這個(gè)問(wèn)題，極有可能使觀(guān)眾理解出現(xiàn)混亂，以下幾點(diǎn)技巧就可以消除或者減輕跳軸現(xiàn)象：一是利用動(dòng)勢(shì)來(lái)改變軸線(xiàn)的方向，可以在兩個(gè)跳軸鏡頭中間插入一個(gè)人物或者動(dòng)物轉(zhuǎn)身的鏡頭，以改變軸線(xiàn)方向;二是插入中性鏡頭，中性鏡頭對(duì)于減輕跳軸現(xiàn)象有較好的作用;三是插入特寫(xiě)鏡頭，特寫(xiě)鏡頭和中性鏡頭的原理其實(shí)較為類(lèi)似，但是特寫(xiě)鏡頭的使用需要和前后的鏡頭有密切的關(guān)系，否則會(huì)使觀(guān)眾認(rèn)為影片有死搬硬套的嫌疑;四是借助人物的視線(xiàn)，在跳軸鏡頭的中間加入一個(gè)人物視線(xiàn)改變的鏡頭，將跳軸現(xiàn)象清除;五是插入全景鏡頭，全景鏡頭的使用可以軸線(xiàn)方向改變，從而減輕跳軸現(xiàn)象。
　　六、結(jié)語(yǔ)
　　總體來(lái)說(shuō)，一個(gè)好的影視作品是一個(gè)團(tuán)隊(duì)共同的結(jié)晶，針對(duì)后期剪輯這一塊，值得注意的問(wèn)題還有很多，本文只是列舉了其中遇到的常見(jiàn)問(wèn)題進(jìn)行分析，提出了幾點(diǎn)關(guān)于影視后期剪輯時(shí)需要注意的問(wèn)題，并提出了一些處理問(wèn)題的方案。在目前計(jì)算機(jī)技術(shù)高速發(fā)展的時(shí)代，特效制作和影片剪輯越來(lái)越方便和多樣化，遇到的問(wèn)題也日趨多樣化，還需要相關(guān)人士進(jìn)一步的總結(jié)和歸納。