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色彩很簡(jiǎn)單,也很復(fù)雜,簡(jiǎn)單的調(diào)動(dòng)可以改變一個(gè)世界,也可以毀掉一個(gè)世界。色彩的組合有上千萬種,當(dāng)顏色混在一起,就不只是眼睛所看到的形態(tài),還可以通過這些配色的方式,呈現(xiàn)出電影的氣氛以及角色的內(nèi)心世界,喚起觀眾的情感。
色彩蘊(yùn)含著不同的意味,可以被運(yùn)用于很多不同的方法上。無論是調(diào)色時(shí)出于審美選擇而做的決定,還是電影某一幀中所搭配的服裝和物體,色彩可以在潛意識(shí)層面操控觀眾的情感。怎樣運(yùn)用藍(lán)色、綠色、橘色等顏色沒有一個(gè)必須如此的答案。如何找到一個(gè)充滿吸引力、且獨(dú)特的色彩使用方法,來呼喚起觀眾的情感充滿了挑戰(zhàn)。接下來讓我們看一下一些電影中應(yīng)用不同色彩以及這些色彩在表面上所帶來的情緒效果。
紅色
紅色,代表了:憤怒,激情,狂暴,欲望,激情,能量,速度,力量,電力,熱烈,愛,侵略,危險(xiǎn),火,血,戰(zhàn)爭(zhēng),暴力
使用紅色的意圖和目的可以有很多種,但不可否認(rèn)的是,在銀幕上紅色是最有力量的顏色之一。光譜方面,紅色被使用于展現(xiàn)進(jìn)攻、暴力和焦慮??匆幌律厦娴膱D。這個(gè)出現(xiàn)于Alex Garland電影《機(jī)械姬》的意外時(shí)刻,揭示了險(xiǎn)惡、危險(xiǎn)的領(lǐng)域。周圍的紅光意味著緊張感,同時(shí)作為重要事件發(fā)生的預(yù)警,提示觀眾集中注意力。
多虧庫布里克對(duì)于色彩的癡迷,才讓他成為了一位色彩操縱大師。他在《2001太空漫游》中對(duì)電腦Hal所應(yīng)用的紅色最為惹人注目,且富于攻擊性。這無聊的空間被他描繪得如噩夢(mèng)里地獄般的結(jié)局。若不是庫布里克使用了紅色,那對(duì)即將來臨的死亡而產(chǎn)生的恐懼、且無處可逃之感就會(huì)蕩然無存。
從光譜的另一方面來看,紅色常常引發(fā)愛和激情的效果。Spike Jonze的電影《她》是解釋如何通過鏡頭構(gòu)圖以及布景,將電影整體意圖無聲表達(dá)的最佳例子。墻、衣服、電腦屏幕——所有的一切都是紅色。電影男主角,Theodore在電影中通過穿著鮮紅色、藍(lán)色、黃色以及白色的襯衫來闡述他的情感,整部電影就像是“為什么色彩理論很重要”的最佳范例。
橘色
橘色代表了:幽默,能量,平衡,溫暖,熱情,充滿活力,廣闊,耀眼
盡管常被用來營造溫暖,勇氣以及詼諧的氛圍,橘色還經(jīng)常用來表達(dá)征兆和警告的感覺。古老的儒教將橘色和轉(zhuǎn)變、變革聯(lián)系在一起。上圖來自于《無境之獸》的高潮點(diǎn)——男主現(xiàn)在已是與當(dāng)初全然不同的人,他艱難穿過那骯臟的橘色戰(zhàn)壕時(shí),我們似乎已經(jīng)無法辨認(rèn)他是誰。
整部《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》充斥了橘色,用來增強(qiáng)場(chǎng)景荒廢的氣氛。貧瘠、無望、無止境、混亂接二連三發(fā)生,如同火星的質(zhì)感,真正地將觀眾帶到了另一個(gè)世界。
黃色
黃色代表了:智慧,知識(shí),放松,快樂,幸福,樂觀,理想主義,想象力,希望,陽光,夏天,不誠實(shí),怯懦,背叛,嫉妒,貪婪,欺騙,疾病,災(zāi)害
表現(xiàn)高興和放松(還有戒備及背叛)的感覺,黃色就像別的顏色一樣變化多樣。Wes Anderson因其對(duì)于黃色和紅色的運(yùn)用而聞名。上圖中的場(chǎng)景(來自于短片《騎士酒店》Hotel Chevalier)設(shè)計(jì)時(shí)為了表達(dá)寧靜,和平——盡管人物表現(xiàn)得很掙扎。
電影《鳥人》中石頭姐角色貶低Micheal Keaton的場(chǎng)景中,幾乎所有的物體都帶有黃色的色調(diào)——從她的頭發(fā)到她旁邊的椅子。這“過量”的黃色傳達(dá)了危險(xiǎn)、審判以及武斷的感覺。Micheal Keaton在這樣情感的打擊之下,最后被撕裂得稀碎,而房間更推進(jìn)了他的窘迫和羞愧。
黃色本身是一種非常奇異的顏色,因此整個(gè)場(chǎng)景由黃色的物品構(gòu)成,幾乎總是來自于導(dǎo)演的直接聲明,而解密這個(gè)聲明則取決于觀眾。
綠色
綠色的關(guān)鍵詞:治愈,舒緩,持之以恒,堅(jiān)韌不拔,自我意識(shí),驕傲,自然,環(huán)境,健康,好運(yùn),復(fù)興,青春,活力,春天,慷慨,富饒,嫉妒,缺乏經(jīng)驗(yàn),羨慕
2004年的片子《機(jī)械師》,平凡且陰暗的重復(fù)性日常,被配上了陰沈的顏色和毫無生機(jī)的圖案。綠色總是能夠營造枯燥無味的氛圍,在電影《黑客帝國》也可以看到相似應(yīng)用。
綠色也有讓角色和觀眾呼吸到新生的力量。飽滿的草木和大地色系散發(fā)出新開始和重生的氣息?!兜匦囊Α罚℅ravity)的結(jié)局處,Sandra Bullock從水里出來,發(fā)現(xiàn)一片郁郁蔥蔥,色澤明亮,氧氣充足的景致,一切立刻預(yù)示了新的生命。
藍(lán)色
藍(lán)色的關(guān)鍵詞:信仰,靈性,滿足,忠誠,安寧,穩(wěn)定,和諧,團(tuán)結(jié),信任,自信,保守,安全,整潔,秩序,天空,水,冷,科技,沮喪
信任、忠誠、和孩子氣的驚奇在Jeff Nichols的科幻電影《午夜逃亡》表達(dá)的很好,劇中主要人物可以說任何意義上都獨(dú)一無二的,他從頭到腳都覆蓋著藍(lán)色。在這里,藍(lán)色大多時(shí)候與積極的想法聯(lián)系在一起,也描繪天真和純潔。
在上圖展現(xiàn)的重要場(chǎng)景中,主角遭遇到殘酷的現(xiàn)實(shí),顏色和環(huán)境與Paul ThomasAnderson 《血色將至》在其他骯臟、米黃色且干燥的顏色有鮮明反差。在這個(gè)場(chǎng)景之中,他的孤寂圍繞著他,而他也意識(shí)到自己孤立無援。
在《唯神能恕》中,主要角色與現(xiàn)實(shí)的分離隨著電影的推進(jìn)而增長。紅色填充了電影的大部分時(shí)間,Ryan Gosling消逝在藍(lán)色的燈光里,與真實(shí)、清醒以及電影中的其他角色所隔絕。一個(gè)黑暗、陌生的體系(在這個(gè)例子中是藍(lán)色)在電影的剩余部分凸顯出來,這是表現(xiàn)一個(gè)角色超然的最佳方式。
紫色
紫色的關(guān)鍵詞:色情,皇室,貴族,靈性,儀式,神秘,智慧,啟迪,殘酷,傲慢,哀悼,力量,敏感,親密
提到瑞恩·高斯林,他的導(dǎo)演處女作《迷河》,也展現(xiàn)出了近期記憶中最有魅力和誘惑的角色之一。這個(gè)充滿誘惑的女人被紫色的背光所包裹,暴露出她性感的線條,同時(shí)觀眾也接收到了她的神秘天性。紫色總是與模糊、揮霍相關(guān)聯(lián)。這兩個(gè)主題在這部電影中用許多方式表現(xiàn)(工作時(shí)間不太適宜觀看)。
紫色罕見的吸引力在2014年《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》以及后續(xù)其他主流大片中被極致發(fā)掘,紫色神秘且罕見(差不多像是電影的紫色),但是如果使用恰當(dāng)就能夠產(chǎn)生動(dòng)人心弦的景象。
粉色
粉色的關(guān)鍵詞:愛,純真,健康,快樂,滿足,浪漫,迷人,滑稽,柔軟,細(xì)膩,女性化
韋斯·安德森電影《布達(dá)佩斯大飯店》中粉色用的很多,在上圖這個(gè)場(chǎng)景之中,表達(dá)了兩個(gè)角色之間如同孩子般的浪漫,他們被粉色的盒子圍繞,天真的愛戀就此綻放了。韋斯·安德森對(duì)于使用顏色讓人無法抗拒的方法,絕對(duì)值得探索。
在2015年突破性恐怖片《它在身后》中,我們認(rèn)識(shí)女主角時(shí),她身穿一襲粉色連衣裙在一間裝飾粉色的房間里。這樣裝飾房間以及打扮角色的決定為電影的后續(xù)做了鋪墊。粉色象征著她的天真和純潔,一次驚悚事件后,她的消失了,粉色的連衣裙和燈也同時(shí)消失了。
紫羅蘭色、洋紅色、紅色、淺粉色,這些都可以與浪漫、愛情,和激情相關(guān)。盡管它們也有別的意義和關(guān)聯(lián),通常都理解和共識(shí)是它們與愛相關(guān)。
在電影中使用、還是放棄某種顏色完全取決于個(gè)人,沒有絕對(duì)正確或者是錯(cuò)誤的方法來傳達(dá)悲傷、快樂或者是恐懼。然而,如果用色正確,觀眾原始情感的潛意識(shí)層面就會(huì)被你激發(fā)。
棕色的關(guān)鍵詞:物質(zhì),轟動(dòng),地球,家,戶外,可靠,舒適,忍耐,穩(wěn)定,樸素
黑色的關(guān)鍵詞:否定,力量,性欲,精致,形式,優(yōu)雅,財(cái)富,神秘,恐懼,匿名,不快,深度,風(fēng)格,邪惡,悲傷,悔恨,憤怒
白的關(guān)鍵詞:肯定,保護(hù),愛,尊敬,純凈,簡(jiǎn)單,干凈,和平,謙卑,精確,純真,青春,誕生,冬天,雪,好,不毛之地,婚姻(西方語境),死亡(東方語境),冷,無菌
銀色的關(guān)鍵詞:財(cái)富,迷人,高貴,樸實(shí),自然,時(shí)尚,優(yōu)雅,高科技
金色的關(guān)鍵詞:珍貴,財(cái)富,奢華,溫暖,繁華,富麗堂皇
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