大家好，我是米仁杰，是一名年輕的攝影指導(dǎo)（DP），師從劉永泗老先生。

八月份我去四川參與了一部網(wǎng)絡(luò)電影《峨眉功夫》，這部電影是一部關(guān)于峨眉派武術(shù)的功夫類型片，今天和大家分享這次武戲拍攝的心得。

武戲的拍攝與文戲有何不同？

在我看來布光和攝影都是為了還原導(dǎo)演的想法和突出畫面表意，武戲文戲在布光和攝影上都得服從導(dǎo)演需要展示的情緒和戲劇目的，然后去做環(huán)境或人物塑造上的強(qiáng)調(diào)和突出。在這部類型片中我對(duì)武戲的控制更加強(qiáng)調(diào)了取景框中的相對(duì)運(yùn)動(dòng)處理，通過手持和快速剪輯的技巧來制造視覺沖擊。

武戲每個(gè)鏡頭基本上都會(huì)為了演員的武打動(dòng)作重復(fù)拍很多條，我們的武術(shù)指導(dǎo)是“成家班”的，我發(fā)現(xiàn)他在設(shè)計(jì)動(dòng)作的時(shí)候會(huì)提前想到后期剪輯的節(jié)奏，然后去摳每一個(gè)動(dòng)作的細(xì)節(jié)，比如拳頭或腿法的軌跡、線條、速度等元素，要求非常細(xì)致。

作為攝影指導(dǎo)，我通過使用廣角鏡頭手持和攝影機(jī)的反向運(yùn)動(dòng)來夸大他需要的速度和節(jié)奏，比如通過角色出場亮相時(shí)候的靜，和快攻時(shí)的拳腳線條、速度、方向等動(dòng)的元素來形成對(duì)比，形成節(jié)奏感。

手持拍攝就得是跳舞

每個(gè)攝影師都有自己對(duì)于手持的理解，我覺得周傳基老師說得好：如果一名攝影師不懂舞蹈、不懂音樂，就很難用手持捕捉到畫面的瞬間動(dòng)勢；美的動(dòng)作都是轉(zhuǎn)瞬即逝的，電影美學(xué)就是抓住時(shí)空中流逝的動(dòng)作的美！

我們的演員曾經(jīng)是全國武術(shù)五項(xiàng)全能冠軍，動(dòng)作特別快特別利索，非常漂亮。我感覺手持拍攝的時(shí)候就得是跳舞，要懂演員動(dòng)作和畫框之間的相對(duì)韻律，才能突出相對(duì)運(yùn)動(dòng)和畫面的情緒、節(jié)奏，鏡頭才能表意，什么時(shí)候鏡頭拉近，什么時(shí)候鏡頭退出來，抓不抓得?。窟@些完全是現(xiàn)場根據(jù)演員的動(dòng)作節(jié)奏和情緒來決定的。解決這個(gè)問題沒有其他辦法，就是要多練，多拍。

愛圖仕聚光套件

在室外武戲時(shí)，我一般都是先去分析大環(huán)境下整體的光影氛圍，四川地區(qū)相對(duì)北方陰天和多云天氣比較多，畫面反差和需要的攝影機(jī)寬容度相對(duì)較小，優(yōu)點(diǎn)是拍起來運(yùn)動(dòng)方便，好接光，光影不容易穿幫，缺點(diǎn)是反差小，畫面缺乏高光和陰影，亮不起來暗不下去，這時(shí)候我們的愛圖仕燈具就起到作用了，因?yàn)闊艟咝∏伞⒈銛y，照度在小范圍里也夠，使用一塊電池就能拍半天（4個(gè)小時(shí)），我就大量在陰天的打斗戲使用燈光來給演員的面頰打出高光。

愛圖仕有一款Spotlight Mount 19度束光筒（聚光套件）特別方便，大家曉得層次變化是畫面的基礎(chǔ)，有這個(gè)基礎(chǔ)高光或亮面，畫面才平衡，有造型的層次、有氣氛。

還原光影特點(diǎn)

布光的基本要求是根據(jù)劇情需要來還原不同時(shí)空的光影特點(diǎn)。就像劇本格式要求的那樣，日內(nèi)、夜外這種，比如夏天黃昏室內(nèi)該是什么樣，正午的小鎮(zhèn)巷子該是什么樣，這樣觀眾才能體驗(yàn)到角色感受的氛圍。

我們這個(gè)戲的時(shí)空變化不算大，是夏天的戲，我只需要注意黃昏、黎明的一些冷暖對(duì)比，把握住四川地區(qū)特有的多云天氣的特點(diǎn)即可，我們在拍攝中遇到過很多陰天時(shí)候需要還原日光室內(nèi)的情況，比如下面這個(gè)劇照中峨眉派的室內(nèi)場景。

愛圖仕的燈具很容易就營造出一個(gè)普通的日光效果。值得一提的是，愛圖仕這一批燈光，攝影師需要的附件特別多，像我們經(jīng)常使用的cookie啊各種模仿樹葉樹枝什么的制造陰影形狀的小鏤片，插在燈具前面就可以用，很方便。

作為DP，你的布光思維是什么？

我比較喜歡自然光效法，柔光大反差的那種控制。

面部和背景的影調(diào)比例，以及人物膚質(zhì)的處理，這些都是技術(shù)層面的東西，但是技術(shù)背后的原因，就得思考攝影師為什么要這么做。

劇本、分鏡頭表這些有時(shí)候看上去比較簡單，但作為攝影指導(dǎo)，就得懂導(dǎo)演在劇情展現(xiàn)時(shí)需要表現(xiàn)的情感和氛圍。

氛圍不是空的，是實(shí)實(shí)在在的光影和反差。所有的技巧、柔光片到對(duì)象的距離、反差的比例、冷暖色紙的型號(hào)、要不要灑水放煙、這種感情適合什么樣的氛圍，這些都是DP要解決的觀念和技巧的匹配問題。

劉永泗老師上基礎(chǔ)課的時(shí)候常說一句話，攝影它是一個(gè)包羅萬象的學(xué)科，是個(gè)雜貨鋪，你不深入了解這些，你就拿不出來東西。如果整體光線色彩，調(diào)子和節(jié)奏是混亂的，那就和劇情不搭，畫面就沒辦法正常敘事。所以我們在布光的時(shí)候一定要先思考導(dǎo)演表達(dá)是什么，畫面的主題是什么，再根據(jù)氛圍和劇情去確定你要表達(dá)的內(nèi)容，然后再組織你的畫面構(gòu)成，通過環(huán)境提供的光線真實(shí)性和畫面劇情表現(xiàn)的需要去再創(chuàng)真實(shí)。

在這個(gè)過程中是要控制自然，創(chuàng)造自然，不能只為了還原自然光效去布光，要在適當(dāng)合理的范圍內(nèi)去做你自己個(gè)人的表達(dá)和創(chuàng)作，這應(yīng)該是攝影師要思考的布光原理方向。

下面是幾處具體布光的實(shí)例。

這場戲?yàn)榱思型怀鲅輪T的眼神和情緒，用了三個(gè)辦法：

1、減少背景在畫面中的參與，同時(shí)保留一些細(xì)節(jié)；

2、用光影的運(yùn)動(dòng)去突出，制作運(yùn)動(dòng)光效；

3、用硬光的質(zhì)感和亮度突出眼睛那一點(diǎn)的區(qū)域，再用柔光控制硬光照射到臉上的光影不會(huì)因?yàn)榉床钸^大而搶戲。

下面是對(duì)這三個(gè)問題的解決辦法：

兩只300d Ⅱ加燈籠柔光箱用鐵絲固定在屋頂，做底子光鋪環(huán)境。

1、一只300d Ⅱ+Spolight聚光筒打出背景一點(diǎn)點(diǎn)的層次，通過s遮片控制背景造型，讓黑色中出一些層次，同時(shí)控制背景的亮部反差，保證不會(huì)因?yàn)榉床钸^大搶戲，黑色之中有一點(diǎn)白色是最珍貴的。

背景沒有做太多光影處理就是為了強(qiáng)調(diào)人臉的造型和這場戲情緒的表達(dá)，防止喧賓奪主。

2、看了視頻之后大家就會(huì)知道人物在前后運(yùn)動(dòng)，在給人物設(shè)置好運(yùn)動(dòng)的起落幅之后開始對(duì)人物造型進(jìn)行控制，根據(jù)運(yùn)動(dòng)的起落幅來在臉上制造光影來突出情緒，用一只300d Ⅱ隔著木隔欄對(duì)著人物打側(cè)光，控制木制隔欄的角度，讓方塊的光影造型停在眼睛上，但是這樣木欄形成的陰影很硬，面部造型并不舒服。直接加柔光紙會(huì)導(dǎo)致眼睛上硬光質(zhì)感消失，突出不了眼睛硬光的質(zhì)感。

為了讓臉上只有眼睛是硬光的質(zhì)感，剩余的面部光影細(xì)膩柔和，保持高光的層次和軟硬質(zhì)感的變化，解決辦法就是用柔光紙挖一個(gè)正好留下眼睛這道光的小洞，把柔光紙立在木欄前，讓硬光透過小洞照射到眼睛，這樣子眼睛在畫面中最亮，保留硬光質(zhì)感，剩下的面部因?yàn)槿峁庖彩鼓緳陉幱皩哟蔚玫饺岷偷倪^渡

這樣人物移動(dòng)的過程中臉上會(huì)一直保持著光影節(jié)奏的變化，突出人物的情緒。

拍攝菜市場這場戲時(shí)，劇本的要求是日光戲，結(jié)果拍攝那天上午烏云密布，沒一點(diǎn)陽光，布光相當(dāng)于回到了影棚，為了達(dá)到陽光明媚的效果，我用m18打背景，作前后景的層次變化。

在人物上方挪一個(gè)紅色大棚，300d Ⅱ加36度Spotlight通過紅色大棚給賣魚的阿姨布光，讓臉上出現(xiàn)自然的紅色過度，同時(shí)用Spotlight的遮片控制顏色范圍，就仿佛太陽光通過紅色大棚來照明，達(dá)到自然光效的目的，與背景做顏色和層次上的分別

用300dⅡ給背景的陪體人物補(bǔ)光，讓主體和陪體出現(xiàn)色彩上的反差，增加畫面細(xì)節(jié)。

為了畫面中對(duì)情緒進(jìn)行突出，把暖色的水盆放在人物身下，里面放滿水，單獨(dú)用一只120dⅡ加spotlight 26度的聚光筒對(duì)水盆打光反射水波紋在人物上，因?yàn)閟potlight光質(zhì)很透，很適合來模擬太陽照射到水上的感覺。同時(shí)更好的和背景拉開層次，在主角和這位阿姨對(duì)話的時(shí)候，兩個(gè)角色身上若有若無的紅色加上水波紋的反射增加了畫面的光影節(jié)奏，也對(duì)劇情情感做了一定的隱喻和描繪。

在這個(gè)鏡頭中我想更加強(qiáng)調(diào)菜市場那種潮濕的氛圍和烈日照射的質(zhì)感。

1、在背景處放符合色彩調(diào)性的箱子做陪體，用300d Ⅱ加26度的spotlight單獨(dú)打亮，作出整齊分布成曲線的光斑，增加畫面的層次和節(jié)奏；用一只燈對(duì)背景高光處照射，增加亮暗的層次，突出陽光的氛圍。

2、把紅色棚搬來，通過300d反射讓人物和魚的擁有一層紅光，增加了畫面的色彩和真實(shí)感，層次也變得更加細(xì)膩。

3、控制切魚時(shí)刀的角度，讓刀落下阻擋住魚的紅色，演員重復(fù)切魚動(dòng)作，畫面中魚身上的紅色隨著動(dòng)作形成了亮暗和顏色的節(jié)奏。

4、一盞300d Ⅱ?qū)χR頭前的地面照射，同時(shí)撒水，突出陽光的質(zhì)感，這樣的質(zhì)感在這場戲中很穩(wěn)定的在延續(xù)著，對(duì)于劇情和情感的烘托提供了很大的幫助。

5、還有一些增加畫面層次的使用：用一只藏起來的300d Ⅱ+Spotlight對(duì)著魚肉和刀照射，把魚肉打透亮，突出魚的質(zhì)感增加層次

6、在案板上放水，每次切魚的時(shí)都會(huì)都濺起水花，燈會(huì)把水花打透，甩手和切魚不同的水花也制作了不一樣的動(dòng)作節(jié)奏在畫面中，達(dá)到不同的影像構(gòu)成，增加畫面的質(zhì)感。

狹小區(qū)域布光

在這場戲中，因?yàn)榈胤胶塥M小，人物表演區(qū)只能貼著墻，直接布光很難和背景做分離，在狹小環(huán)境中愛圖仕很小的體積和亮度提供了很大的幫助，可以到處藏?zé)?，給用很多黑旗來遮光留下很大的空間，小巧的體積帶來了很靈活的控制。

1、背景兩只300d Ⅱ，一只通過窗格來處理畫面左側(cè)和人物身上的光影，另一只300d Ⅱ通過26度的Spotlight束光筒遮出一條光在畫面右側(cè)來控制背景的層次和構(gòu)圖上的平衡

2、畫面左側(cè)的這只300d Ⅱ打背景層次的時(shí)候，也同時(shí)打到了臉，出來的面部造型并不舒服，在環(huán)境過于狹窄，人物必須緊貼墻壁表演的情況下，拿小尺寸的kupo擋光旗，遮住面部的光。用一只300d Ⅱ加Light Dome，通過邊緣光給人物面部做造型，光心直接照射面部時(shí)會(huì)擾亂對(duì)背景層次影調(diào)的控制，邊緣光解決了面部造型和背景影調(diào)的控制，斜射出去的光心在狹小環(huán)境中造成很大的反光，影響了人物暗部的層次，畫面因?yàn)榉垂庾兊猛ㄌ昧?，在人物左?cè)拿一張黑旗來遮擋環(huán)境反射光，通過黑旗來加大人物的反差完成戲劇的情緒要求。

DP對(duì)光效配件的看法

光是遮出來的。

許多光效配件都是提供這個(gè)作用，我們總說“光影光影”，但是影子要怎么去制作出來，卻很少有人說。上面這張照片是我拿手機(jī)隔著竹子拍的照射到地面上的影子，蠻漂亮，大自然中簡簡單單的樹影都有各種各樣的形態(tài)。

作為攝影指導(dǎo)，你不去發(fā)現(xiàn)生活中的美、不研究光、不琢磨自然，那和掌機(jī)有什么區(qū)別？

我個(gè)人很愛去制作和購買不同顏色不同質(zhì)感的的反光板，不同顏色的柔光紙柔光紗，光通過這些材質(zhì)折射再反射在人物面部微妙色彩的感覺，那種細(xì)膩微弱的質(zhì)感是極其富有美感的。

歡迎對(duì)光線感興趣的同好與米仁杰一起交流，感謝米老師的分享。

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來源|電影攝影師 文|米仁杰

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