艾美獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)剪輯師Simon Smith與我們討論了他的《切爾諾貝利》工作流以及這如何能讓剪輯師在家工作。
我們是在立陶宛實(shí)地拍攝，有一個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)在那，他們得到工作樣片之后就會(huì)轉(zhuǎn)碼成DNxHD36，通過網(wǎng)絡(luò)傳輸給我們的助理，然后我們用Avid來處理，所以其實(shí)整個(gè)流程非常簡單。我們一般在拍攝團(tuán)隊(duì)完成拍攝后的一天得到片子，得到片子當(dāng)天下午就會(huì)剪輯。他們用三臺(tái)攝影機(jī)拍，還是挺多的。導(dǎo)演Johan Renck是走位排布大師，他用三臺(tái)攝影機(jī)拍出來的效果并不只是簡單的多機(jī)位拍攝，而是每臺(tái)攝影機(jī)都仿佛精心設(shè)計(jì)，而三機(jī)聯(lián)動(dòng)拍攝速度又提了三倍，因?yàn)槊看味伎梢耘娜齻€(gè)部分。然后后期方面，我剪好的片子是2K的，給制作方確認(rèn)之后，他們也是在2K上加特效，但會(huì)把成片做成4K HDR母版，這樣才符合HBO的片庫標(biāo)準(zhǔn)。我們交付的寬高比是2:1，但我們要說服HBO同意，因?yàn)樗麄冎耙恢毕胍氖?6:9。我知道這可能聽起來挺傻的，但我們嘗試了做2.1:1，但最終確定的還是2:1。工作流無比簡單，就是直接用Avid做片子。對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目，我有三位助理，另一位剪輯師和一位視覺特效剪輯師共同合作。因?yàn)橛昧巳_(tái)攝影機(jī)，確實(shí)拍得挺多的。但我作為剪輯師每次都是一次看三臺(tái)機(jī)子，所以我每天看的工作樣片量大概每天2小時(shí)，也不算太多。我們的拍攝時(shí)間是100天，也就是20周，分散到5集，每集的拍攝率都差不多，感覺上沒有很多。但當(dāng)我查看硬盤的時(shí)候，對(duì)比我現(xiàn)在在做另一個(gè)項(xiàng)目，現(xiàn)在這個(gè)項(xiàng)目每集要看600G的DNxHD36，當(dāng)時(shí)《切爾諾貝利》每集這個(gè)數(shù)字達(dá)到2000，當(dāng)時(shí)拍的相當(dāng)于現(xiàn)在我新項(xiàng)目的三倍，畢竟我們用了三臺(tái)攝影機(jī)。而且《切爾諾貝利》當(dāng)中有海量豐富的蒙太奇場景。而我現(xiàn)在做的這個(gè)項(xiàng)目大部分都是單機(jī)拍攝，這一點(diǎn)也算挺好玩的，就是你可以通過算算你存素材用了多少硬盤來衡量一個(gè)項(xiàng)目的大小，《切爾諾貝利》存代理文件就用了10T的硬盤。但您查看素材的常規(guī)操作稍有不同對(duì)吧？我們是有樣片的，他們前一天拍的內(nèi)容就是我后一天要剪的內(nèi)容，我必須保證進(jìn)度因?yàn)槊刻於紩?huì)有新拍的內(nèi)容。我每天一早醒腦讓自己進(jìn)入工作剪輯狀態(tài)的第一件事就是觀看樣片，這也是老慣例了，因?yàn)橐郧皩?dǎo)演和剪輯師和大家都會(huì)在片場附近一起用放映機(jī)看樣片。所以我會(huì)先來杯咖啡，準(zhǔn)備好筆記本和前一天晚上的報(bào)告單，然后用我的100寸屏幕的家庭影院放映前一天他們拍的樣片。要把前一天拍的每一個(gè)鏡次看完一般需要大概2小時(shí)，每個(gè)鏡次我都做好筆記，我盡量吸收看到的東西，很有趣的是那些畫面就會(huì)自己印到你腦海里，因?yàn)槟憧雌臅r(shí)候就在努力記住鏡頭。就這樣三個(gè)月下來，當(dāng)導(dǎo)演問我：“我們拍得還行嗎或鏡頭都可以用嗎？”的時(shí)候，我可以把他想要的剪輯呈現(xiàn)出來，因?yàn)槲颐恳粠伎催^。我觀看影片的環(huán)境更放松，但感官?zèng)_擊更強(qiáng)，我并不是在小小的監(jiān)視器上快放或跳播的。我的看片方式能讓我更快回顧起畫面，我的這種方式就是看片的時(shí)候看我想最終交付的樣子。那在《切爾諾貝利》這部劇的剪輯中，你有沒有打破自己的慣例操作呢？《切爾諾貝利》的制作和我之前參與過的作品的一大不同之處在于它相當(dāng)國際化。導(dǎo)演是紐約的，編劇和執(zhí)行制片在洛杉磯，另外幾個(gè)執(zhí)行制片則是在倫敦。而正式開拍又在立陶宛。所以整個(gè)團(tuán)隊(duì)跨了世界好幾個(gè)時(shí)區(qū)，我們的剪輯是在倫敦做的。于是乎大家不得不找到一種合理的管理辦法，于是我們就運(yùn)用了一款新的軟件叫做Evercast，這是一個(gè)由剪輯師創(chuàng)建的軟件。主要的開發(fā)團(tuán)隊(duì)和公司成員是Roger Barton，他的剪輯作品包括《終結(jié)者》系列、《加勒比海盜》系列還有他也做過《泰坦尼克號(hào)》的剪輯。
這個(gè)軟件的目的就是服務(wù)于國際或遠(yuǎn)程協(xié)作。真的非常棒。只需要打開Chrome瀏覽器，在Chrome上，你在Avid做的東西能讓大家共享屏幕，感覺就像實(shí)時(shí)分享。你按播放鍵大家就能觀看，也能聽到你的剪輯、看到時(shí)間線、我的觀看監(jiān)視器、我的媒體夾和我所有選項(xiàng)以及聲音的運(yùn)作。同時(shí)屏幕中他們也能看到網(wǎng)絡(luò)攝像頭，這樣他們就能看到我，可以跟我說話。這種設(shè)置的目的就是要讓你的協(xié)作者感覺他們共處一室工作。真正推動(dòng)這種工作模式的人就是編劇。編劇說真的很想就像是自己在剪輯室里一樣，但做不到。那我們?nèi)绾尾拍鼙M可能模擬剪輯室條件，運(yùn)用這種chrome瀏覽器設(shè)置呢？你甚至可以打開多個(gè)監(jiān)視器，每個(gè)監(jiān)視器上都是不同的Chrome瀏覽器，還可以有不同的屏幕。我們這種協(xié)作工作模式還讓我們遠(yuǎn)在柏林的編曲能和我們的音效團(tuán)隊(duì)溝通音樂問題，他們也這樣討論了想要實(shí)現(xiàn)的聲音特效。Roger經(jīng)常跟迪士尼和HBO合作。所以最初他的出發(fā)點(diǎn)是要考慮對(duì)方希望自己怎樣來滿足要求并確保安全性。這套方法之所以行得通是因?yàn)榈鲜磕岷虷BO是不會(huì)讓你用其他不能滿足要求、安全性又不夠的工具的。這也是《切爾諾貝利》項(xiàng)目的時(shí)候我們用的最大的新技術(shù)。因?yàn)檫@種技術(shù)沒有實(shí)體的數(shù)據(jù)箱，所以算是挺奇怪的一種技術(shù)。但很可能某處某個(gè)數(shù)據(jù)中心是存在實(shí)體數(shù)據(jù)箱來處理大量工作的。不在辦公室遠(yuǎn)程工作是什么體驗(yàn)？Evercast現(xiàn)在的一大功能就是讓使用者可以在家工作。我現(xiàn)在也想根據(jù)自己家里的設(shè)置嘗試在家工作。這樣既能讓我在家工作，但仍然可以通過我的剪輯系統(tǒng)和身在全球各地的導(dǎo)演、編劇協(xié)作，這樣下去這將成為一個(gè)行業(yè)顛覆者。我在英格蘭布萊頓用維珍光纖的網(wǎng)速是每秒90M，對(duì)于我的工作來說已經(jīng)很夠用了。我要在家下載工作樣片，比如他們一天拍了30-40G的代理文件，我用家里的維珍的網(wǎng)大概3小時(shí)就能下載好。我一般是7點(diǎn)起床，確認(rèn)下載正常開始后我還可以送孩子上學(xué)，然后回來大概9:30我正好可以開工。這樣對(duì)我來說就是萬事俱備。用這種方式在家工作真的很棒。但有時(shí)候在家工作還是很有挑戰(zhàn)性的，您的經(jīng)驗(yàn)是怎樣的？我自己在家工作能完成的工作量更大，很奇怪，當(dāng)我去辦公室的時(shí)候工作效率反而更低。我覺得剪輯是一種很講究全心全意的投入，當(dāng)你在辦公室里想專心致志做一件事的時(shí)候反而容易受到其他人的干擾，因?yàn)榇蠹叶枷虢o你意見讓你按照他們的想法做。所以其實(shí)對(duì)我來說在家工作更好。而且我還可以接送孩子上下學(xué)。還能兼顧照顧他們洗澡睡覺。但同時(shí)，我知道如果我需要工作我隨時(shí)做好準(zhǔn)備可以開工。
我很不愿意看到影視行業(yè)有很多人因?yàn)樽约旱墓ぷ髁?xí)慣問題無法顧及自己的家庭和感情生活，現(xiàn)在這樣對(duì)我來說就解決了那些問題。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/qK2aMr7hWKl-mDE6zby2hw
表情
添加圖片
發(fā)表評(píng)論