不僅有《小丑回魂》《忌日快樂》的續(xù)集回歸，《遺傳厄運(yùn)》《逃出絕命鎮(zhèn)》導(dǎo)演帶來了他們的最新作品，奉俊昊、賈木許等知名導(dǎo)演也將恐怖元素應(yīng)用到電影當(dāng)中。

這些電影是由哪些電影攝影師拍攝的？他們又使用了什么樣的攝影機(jī)？我們一起來看看吧！

高能預(yù)警：部分海報及劇照可能會引起不適）

電影講述一對情侶前往瑞典的朋友家中度假。當(dāng)?shù)匾赃^仲夏節(jié)而聞名，但今年的仲夏節(jié)卻因為邪教徒的攪合演而充滿暴力與離奇。

導(dǎo)演阿里·艾斯特此前的作品《遺傳厄運(yùn)》也由Pawel擔(dān)任攝影。與前作風(fēng)格不同《仲夏夜驚魂》看似清新明媚，實則充滿詭異扭曲的氛圍。

安德烈·艾弗道夫（《無名女尸》）接替吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導(dǎo)的《在黑暗中講述的恐怖故事》。

這部電影根據(jù)艾文·施瓦茲的同名小說改編，故事圍繞一群年輕人展開，小鎮(zhèn)頻發(fā)死亡事件，他們必須找出背后的秘密。

故事承接第一部，27年以后，Loser聯(lián)盟的孩子們都已經(jīng)長大離開了德利鎮(zhèn)，但是小丑潘尼懷斯的再次出現(xiàn)又讓他們聚在一起。他們決定共同面對內(nèi)心的恐懼，將潘尼懷斯徹底消滅。

電影通過巧妙的運(yùn)鏡和轉(zhuǎn)場將跨越三十年的時空聯(lián)系在一起，觀眾可以感受到整個小鎮(zhèn)都被籠罩在對潘尼懷斯的恐懼中。

一家四口在海濱度假時不斷遭遇詭異事件，在被追殺和反擊的過程中，他們發(fā)現(xiàn)攻擊自己的人正是“自己”…

和《逃出絕命鎮(zhèn)》一樣，這部電影充滿種族和社會隱喻，導(dǎo)演喬丹·皮爾和攝影邁克·吉奧拉基斯在低照度環(huán)境下極力渲染不安和詭異氛圍。

《燈塔》的背景設(shè)置在上世紀(jì)初，故事圍繞兩位燈塔看守人和航海神秘事件展開。

特殊畫幅框架出燈塔里的封閉空間，充滿膠片顆粒質(zhì)感的黑白影像和陰暗對比強(qiáng)烈的畫面影調(diào)讓這部電影充滿德國表現(xiàn)主義風(fēng)格。

《寄生蟲》講述一家四口全是無業(yè)游民企圖寄生于上流家庭中而引發(fā)的一系列意外事件。

電影中，地下室和大別墅兩個不同空間的強(qiáng)烈對比暗示了無法逾越的階級差異，詭異的畫面構(gòu)圖也增加了電影的懸疑氛圍。

十九歲女孩在婚禮當(dāng)天被丈夫的家人邀請參加一個家族傳統(tǒng)活動，結(jié)果卻變成一場恐怖的殺人游戲。

這是一部小成本的CULT電影，更多展現(xiàn)的是殺戮游戲中的血腥和暴力。

無名藝術(shù)家意外死亡，留下驚為天人的神秘畫作。藝術(shù)家、收藏家、評論家都看到了背后的商業(yè)價值，企圖將作品占為己有，但事實上這些作品卻暗藏著詭異和危險的力量。

羅伯特·艾斯威特曾憑借《血色將至》獲得奧斯卡最佳攝影，他始終堅持用膠片攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。在《天鵝絨圓鋸》中羅伯特沒有過多地營造恐怖氛圍，而是著重表現(xiàn)利益驅(qū)使下人物的心理變化所帶來的自我毀滅。

電影改編自史蒂芬·金小說，講述一家三口搬到寵物墓地附近后，受到了深埋地下的邪惡力量影響的故事。

無限死亡輪回又來了！女主角又回到了第一部中循環(huán)往復(fù)的那天，但是這次受到死亡威脅的是她身邊的所有人…

《喪尸未逝》是一部恐怖喜劇電影，喪尸從墳?zāi)估锱莱鰜砉翩?zhèn)上的居民，大家為了生存而向喪尸發(fā)動反擊。

弗雷德里克·埃爾姆斯擅長用陰影塑造畫面，他和大衛(wèi)·林奇、約翰·卡薩維茨、吉姆·賈木許等獨立電影導(dǎo)演都保持親密的合作關(guān)系。

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來源|電影攝影師 文|拍吧paibar

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