在約翰·弗蘭肯海默(John Frankenheimer)導(dǎo)演的以冷戰(zhàn)為背景的驚悚片《滿洲候選人》中，有一場(chǎng)非常重要的催眠戲。

理查德·西爾貝特為這場(chǎng)戲搭建了三個(gè)不同的布景：一個(gè)布景里坐著一群被洗腦的美軍士兵，一個(gè)布景里坐著一群開園藝會(huì)的婦女，還有一個(gè)布景是從非裔美國士兵的視角看到的催眠過程。弗蘭肯海默和攝影師萊昂內(nèi)爾·林登(Lionel Lindon）把整個(gè)場(chǎng)景連拍了三次，每次都完整地繞拍一圈，最后在剪輯師費(fèi)里斯·韋伯斯特(Ferris Webster)的幫助下把三個(gè)場(chǎng)景拼接到一起，合成一個(gè)徐徐展開的夢(mèng)境。

在希區(qū)柯克的《迷魂記》和達(dá)倫·阿倫諾夫斯基的《夢(mèng)之安魂曲》中，都出現(xiàn)了夢(mèng)魘般的視覺元素，把觀眾拉入主角瘋狂而扭曲的世界中（兩部影片的主角一個(gè)有焦慮癥，一個(gè)有毒癮）。

在《黑天鵝》(Black Swan)中,藝術(shù)指導(dǎo)特蕾澤·德普雷(Therese DePrez)也進(jìn)行了類似的主觀式藝術(shù)設(shè)計(jì)，通過對(duì)鏡子、窗子等帶反射面的母題神乎其神的運(yùn)用，來展現(xiàn)一位芭蕾舞女演員心靈走向崩潰的全過程。

1996年的《猜火車》之所以能成為導(dǎo)演丹尼·鮑伊的成名作，部分原因在于他用大膽獵奇而又令人作嘔的細(xì)節(jié)來反映男主角吸毒后肉體和精神上的體驗(yàn)。

影片最“臭名昭著”的一場(chǎng)戲，就是伊萬·麥克格雷格的角色想要從馬桶里撈出毒品，結(jié)果整個(gè)人卻直接鉆了進(jìn)去。

這場(chǎng)戲堪稱視覺想象與執(zhí)行的神來之筆，拍攝手法雖然相對(duì)原始，卻給觀眾留下了更加深刻的印象：藝術(shù)指導(dǎo)卡韋·奎因(Kave Quinn)只是把一個(gè)馬桶鋸成兩半，然后在半邊馬桶后面放一個(gè)滑道，讓麥克格雷格滑進(jìn)去（麥克格雷格還想出了在鉆進(jìn)去之前做一個(gè)旋轉(zhuǎn)動(dòng)作,讓自己看上去更像是被吸進(jìn)了下水道）。

通過如此有創(chuàng)意而又令人不適的主觀視角,奎因和鮑伊捕捉到了主角毒癮發(fā)作后的污穢與瘋狂,打造出了那個(gè)年代最令人難忘的名場(chǎng)景。

比如，影片《花村(McCabe & Mrs. Miller)》的舞臺(tái)設(shè)在美國西北部的一個(gè)荒涼小鎮(zhèn)，隨著時(shí)間的推移，鎮(zhèn)上的建筑也變得更加牢固和華美。

在《莫扎特傳(Amadeus)》中，帕特里齊亞·馮布蘭登施泰因(Patrizia von Brandenstein)在設(shè)計(jì)莫扎特家的室內(nèi)場(chǎng)景時(shí)，會(huì)注意隨著莫扎特開支漸漲，收入漸少的資金狀況，一點(diǎn)點(diǎn)兒地拿走家具和裝飾品。

舉個(gè)例子，影片《卡羅爾》講述一個(gè)在二十世紀(jì)五十年代的紐約，兩個(gè)女人墜入愛河的故事。為了讓觀眾感受到那個(gè)年代的精致華麗，導(dǎo)演托德·海因斯和藝術(shù)指導(dǎo)朱迪·貝克爾(Judy Becker)煞費(fèi)苦心，他們想讓觀眾既能欣賞角色精致優(yōu)雅的外形，也會(huì)去想角色以這樣的形象在掩飾什么，或者表達(dá)什么。

2010年的《初學(xué)者》是導(dǎo)演邁克·米爾斯(Mike Mills)的一部半自傳性質(zhì)電影。影片的拍攝地點(diǎn)是洛杉磯的一幢老宅。米爾斯把它作為片中一個(gè)角色的住所，而這個(gè)角色正是以他的父親——已故博物館館長保羅·米爾斯為原型。

“托佩爾一家（現(xiàn)實(shí)中老宅的主人）已經(jīng)在這里住了四十多年，一個(gè)家庭該有的歷史感和雜亂感，這里都有?！泵谞査拐f，“所以…廚房和幾個(gè)小臥室里全是他們自己的東西，我基本沒碰過。因?yàn)槟銢]法再現(xiàn)那種雜物堆積的感覺…我們幾乎沒有使用什么燈光，也沒有重新刷漆。餐桌和椅子都是他們自己的，我只是從父母家搬來了幾把椅子，以及拿來一些他們收藏的手工藝品，再在沙發(fā)上擺幾個(gè)墊子，鋪上床罩，有點(diǎn)兒像是在拍紀(jì)錄片。

最終，《初學(xué)者》中的房子看上去儼然就是一個(gè)博物館館長的家，擺滿了各種藝術(shù)品。另外，主人公奧利弗的畫和設(shè)計(jì)作品全來自米爾斯本人。談起伊萬·麥克格雷格飾演的奧利弗，米爾斯說道，“他是一個(gè)少言寡語、性格內(nèi)斂的人，所以那些畫，還有那些圖形設(shè)計(jì)…全都是幫助觀眾了解奧利弗的工具。”

在2016年的電影《二十世紀(jì)女人》中，米爾斯也采用了類似的設(shè)計(jì)。因?yàn)檫@是一部致敬他已故母親的電影，所以他特地拿來母親生前的一些銀鐲，讓女演員安妮特·貝寧挑了戴上，還從父母在蒙特西托的家中拿來了一些布藝品裝飾片場(chǎng)。

正是這些經(jīng)過深思熟慮，并且符合角色性格的細(xì)節(jié)，讓影片獲得了生命，也讓觀眾沉浸在藝術(shù)設(shè)計(jì)師們打造的環(huán)境之中。

這些環(huán)境能夠反映生活在其中的角色,就好像我們的房子能反映我們的性格一樣。

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文/幕后學(xué)院 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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