癱在家里觀影煲劇

一定不要錯(cuò)過這部

《致命女人》由《絕望主婦》《蛇蝎女傭》等人氣劇集的金牌制作人Marc Cherry制作。第一季共十集，目前已經(jīng)更新到第七集（一天一集剛剛好）。

開播以后，劇中涉及的出軌、開放婚姻等話題引發(fā)了熱烈的討論，反轉(zhuǎn)不斷、懸念重重的故事走向也吊足了觀眾的胃口。

《致命女人》講述了因?yàn)榛橐鲋械牟恢倚袨?，發(fā)生在三個(gè)不同年代、同一棟房子里的三件兇殺案。

1963：家庭主婦貝絲·安悉心照顧事業(yè)有成的丈夫，卻發(fā)現(xiàn)丈夫和餐廳服務(wù)員關(guān)系曖昧不清。

1984：社交名媛西蒙妮和第三任丈夫是朋友眼中的模范夫婦，卻在一次家庭派對(duì)上發(fā)現(xiàn)丈夫竟然是同性戀者。

2019：職業(yè)律師泰勒和編劇丈夫一直保持著良好的開放婚姻關(guān)系，但是泰勒女朋友的到來讓三人的關(guān)系變得非常微妙……

故事發(fā)生在三個(gè)不同的年代，盡管每條故事線里有著復(fù)雜的人物關(guān)系，但是除了發(fā)生在同一棟房子里，目前三條故事線之間還沒有人物和情節(jié)上的互動(dòng)。

不同的故事線如何流暢切換？《致命女人》使用的方式是：

匹配剪輯，是利用畫面的相似性來進(jìn)行轉(zhuǎn)場，上下鏡頭可能是具有相同或相似的主體，或者是主體的動(dòng)作有一定的連貫性，能在視覺上讓觀眾自然地過渡到下一個(gè)場景。

首先來看看這個(gè)場景：

1963年，貝絲·安得知丈夫出軌后焦躁不安，推倒了桌子上的花瓶，畫面隨即切換到掉落的酒杯，來到1984年，西蒙妮的家庭聚會(huì)上。

在這個(gè)場景中，被推倒的花瓶和掉落的酒杯形成了連貫的動(dòng)作，自然地從1963年過渡到了1984年。

我們?cè)賮砜纯吹诙€(gè)場景：

1984年，丈夫伸手邀請(qǐng)西蒙妮一起跳舞，西蒙妮欣然應(yīng)允，畫面隨即切換到2019年，酒吧里跳舞的人群。

在這個(gè)場景中，西蒙妮和丈夫牽手的動(dòng)作和酒吧跳舞的動(dòng)作流暢銜接，故事線自然地從1984年切換到了2019年。

下面我們?cè)倏纯吹谌齻€(gè)場景：

泰勒吃早餐時(shí)，發(fā)現(xiàn)女朋友和丈夫的關(guān)系有些微妙，心情復(fù)雜地叉著食物的時(shí)候，畫面切換到1963年的餐桌。

兩人叉食物的動(dòng)作完美銜接，故事線又從2019年切回到1963年。

這樣的轉(zhuǎn)場方式經(jīng)常被用在場景和人物非常復(fù)雜的影視作品當(dāng)中，以完成不同故事線間的流暢切換。

其實(shí)不只是《致命女人》，許多影視作品中都有非常精彩的匹配轉(zhuǎn)場。

日本動(dòng)畫導(dǎo)演今敏非常擅長使用匹配剪輯，讓故事在不同的時(shí)間和空間之間反復(fù)跳躍。

在電影《紅辣椒》中，盜夢(mèng)偵探Paprika（紅辣椒）不斷在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中穿梭，其中就多次用到這個(gè)技巧：

夢(mèng)境和夢(mèng)境間的切換

夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)間的切換

夢(mèng)境和夢(mèng)境間的切換

《偷拐搶騙》是英國導(dǎo)演蓋·里奇的代表作品，和《兩桿大煙槍》類似，《偷拐搶騙》也是多線敘事，登場人物多且關(guān)系復(fù)雜。

在開場不到兩分鐘的時(shí)間里，蓋·里奇使用匹配剪輯，連續(xù)切換了13個(gè)場景，介紹了即將登場的14個(gè)人物以及他們的身份，快速直觀地將人物關(guān)系展現(xiàn)在了觀眾面前：

《偷拐搶騙》開場

除了上述幾部經(jīng)典作品，還有很多影視作品也都使用到了匹配剪輯，通過畫面主體的相似性以及動(dòng)作的連貫性完成流暢的轉(zhuǎn)場：

電影《天堂電影院》中，老師用戒尺懲罰學(xué)生的動(dòng)作和爺爺拍擊硯臺(tái)的動(dòng)作非常連貫（其中還增加了多多的反應(yīng)鏡頭）。

電影《神探夏洛克：可惡的新娘》中，夏洛克點(diǎn)煙擦出的火花和新娘開槍的火花完美過渡，隨即開始了案件的講述。

匹配剪輯的運(yùn)用，讓作品在切換不同故事線的同時(shí)，仍能保持流暢的觀看體驗(yàn)。還有哪些精彩的匹配轉(zhuǎn)場？歡迎大家留言分享～

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來源|電影攝影師 文|影哥

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