從閃爍著霓虹燈、絢爛多彩的上海，到遙遠(yuǎn)又荒涼、灰褐色的日本端島，這些顏色為每個(gè)場景建立了獨(dú)特的影調(diào)，向有洞察力的觀眾暗示故事將會如何發(fā)展。

《007：大破天幕殺機(jī)》上海場景

《007：大破天幕殺機(jī)》端島場景

當(dāng)然啦，迪金斯不是唯一的色彩大師。電影攝影師Seamus McGreevy在接受CookeOpticsTV的采訪時(shí)，就通過經(jīng)典的電影案例詳述了電影攝影師是如何用色彩表達(dá)情感的。

“我真正熱愛的，也是電影攝影最有力的部分，就是色彩。顏色的對比、并置，以及它們對觀眾產(chǎn)生的潛意識效果?！?/em>

—Seamus McGreevy

McGreevy指出，顏色可以放大電影所傳達(dá)的情感，這是攝影機(jī)和鏡頭無法獨(dú)自完成的。大多數(shù)情況下，每個(gè)顏色都有其特定的情感特征：

紅色：愛、欲望、暴力、侵略、權(quán)力。

橙色：溫暖、熱情、友好、幸福、活力。

黃色：瘋狂、疾病、不安全感、強(qiáng)迫癥、智慧、背叛。

綠色：環(huán)境、不成熟、腐敗、不祥、黑暗、嫉妒、

藍(lán)色：寒冷、沮喪、忠誠、平和、被動、平靜、

紫色：幻想，空靈，情色，皇室，神秘，力量

粉紅：純真，甜美，女性氣質(zhì)，迷人，精致，美麗

但事實(shí)上，什么顏色表達(dá)什么樣的情感，這其中沒有明確的指向。有的時(shí)候，你會發(fā)現(xiàn)人們對色彩的反應(yīng)是矛盾的。

當(dāng)一個(gè)人用紅色來表達(dá)仇恨和殘忍時(shí)，另一個(gè)人可能用它來表達(dá)激情和愛。綠色給了我們希望，但也可以用來表現(xiàn)病態(tài)或死氣沉沉。

電影攝影師康拉德·霍爾在《美國麗人》中對紅色的運(yùn)用，是描繪了一個(gè)赤身裸體躺在深紅色玫瑰花瓣上的少女，花瓣與她潔白的身體形成了鮮明的對比。

這個(gè)畫面不僅表現(xiàn)出了中年男子因欲望而產(chǎn)生的侵略性力量，同時(shí)這也是他未來走上自我毀滅道路的起點(diǎn)。

《美國麗人》

而在電影《臥虎藏龍》中，攝影指導(dǎo)鮑德熹拍攝了許多令人驚嘆的打斗場面。這些打斗大都發(fā)生在搖曳的竹海中，深綠色的竹海和身著白衣的人物形成鮮明的對比，勾勒出來兩人的輪廓，使得打斗戲份充滿了東方詩意。

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《臥虎藏龍》

在塑造角色或者表達(dá)情感時(shí)，色彩的平衡也是至關(guān)重要的。有時(shí)這意味著要從一種顏色過渡到另一種顏色。

電影《末代皇帝》中，溥儀小小年紀(jì)就登上了皇位，那個(gè)時(shí)候他天真爛漫，畫面的主色是紅色。但隨著他的成長，他對自己所處的境地有了更多的了解。攝影師斯托拉羅用色譜中的某一種顏色來代表生活中的不同階段。

從紅色到橙色，然后是黃色。等到畫面主色變?yōu)榫G色的時(shí)候，溥儀已經(jīng)成長為了一個(gè)能夠自己做出決定的成年人。這些顏色的變化在色輪上是連續(xù)的，不同的顏色所能引發(fā)的感受突出了溥儀的人生演變——從一個(gè)皇帝，最終變成一個(gè)平民百姓。

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《末代皇帝》

而在電影《迷魂記》中，詹姆斯·斯圖爾特飾演的斯科蒂對瑪?shù)铝眨ń稹ぶZ瓦克飾）充滿了迷戀，所以他整個(gè)人都被紅色包圍。

而象征著瑪?shù)铝盏木G色則占據(jù)了他的視線，所以當(dāng)他遇到另一個(gè)女人時(shí)，他開始按照瑪?shù)铝盏男蜗笏茉焖?，慢慢地用綠色把她籠罩。即使瑪?shù)铝詹辉诋嬅嬷?，觀眾也能感覺到她的存在。

《迷魂記》

飽和度的增加也會改變觀眾看電影的方式。在電影《綠野仙蹤》中，當(dāng)桃樂絲（朱迪·加蘭飾）離開單調(diào)的房子（象征著她沉悶的生活），進(jìn)入明亮多彩的翡翠城，飽和度的提高一下子打開了桃樂絲（和觀眾）的視野。

《綠野仙蹤》

當(dāng)然，有些電影創(chuàng)作者也會在畫面中突兀地使用某種顏色來吸引觀眾的目光，并借此表達(dá)一些有力的想法。

最好的例子就是史蒂芬·斯皮爾伯格在《辛德勒的名單》中創(chuàng)造的“紅衣小女孩”形象。在這部黑白電影中，身穿紅色外套的猶太女孩被納粹包圍，和其他600萬人一起走向滅亡。

《辛德勒的名單》

服裝也可以傳達(dá)出很多關(guān)于角色的信息。《絕命毒師》中，沃爾特·懷特（布萊恩·科蘭斯頓飾）脫下了他的紅色襯衫，表明他選擇接受危險(xiǎn)的生活，但當(dāng)他露出里面一件深色的衣服，觀眾可以期待，隨著劇情的發(fā)展，他的角色將經(jīng)歷更多的事故，他也會墮落到更深的地步。

《絕命毒師》

而在電影《哈利·波特與鳳凰社》中，多洛雷斯·烏姆里奇（艾美達(dá)·斯丹頓飾）試圖用粉色的服飾來掩蓋自己，但是病態(tài)甜美的外表反而凸顯了她內(nèi)心的邪惡，這也使得她的所作所為看起來更加詭異。

《哈利·波特與鳳凰社》

還有《星球大戰(zhàn)》系列中的盧克·天行者（馬克·哈米爾飾）。他在第一部中以純白色服裝登場，表現(xiàn)了他的理想主義和天真。

接著在《星球大戰(zhàn)：帝國反擊戰(zhàn)》中，他換成了灰色服裝，這表明他開始受到原力的誘惑。但在《星球大戰(zhàn)：絕地歸來》中，他身穿黑色服裝，這表示他沒有像人們想象的那樣墮落，而是逐漸掌握了自己的力量。

40年后，當(dāng)我們再次在《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》中見到他時(shí)，天行者的服裝顏色變得非常柔和，這表明他已經(jīng)與過去的自己、與原力告別。

盧克·天行者的服裝變化

羅杰·迪金斯曾經(jīng)說過，“讓顏色看起來好看比讓顏色為敘事服務(wù)要容易得多。”

《007：大破天幕殺機(jī)》是詹姆斯·邦德（丹尼爾·克雷格飾）的真實(shí)寫照，也是我最喜歡的電影之一。但對我來說，喜歡不是因?yàn)楣适卤旧恚膊皇且驗(yàn)轶@險(xiǎn)的動作場面。而是因?yàn)樗墓庑А⑸屎途康臄z影。

《007：大破天幕殺機(jī)》