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采訪：吳小寶，May
撰文：May
170多天后，影院終于復工，7月16日上海國際電影節(jié)即將開幕的消息也隨之而來——省去寒暄，一句相見，不知惹哭了多少熱愛電影的朋友。
“7月25日，終相見”
淘票票、優(yōu)酷，率先發(fā)布消息
7月17日，第二十三屆上海國際電影節(jié)正式發(fā)布官方信息，一幅充滿未來和科技感的光影海報向影迷們發(fā)出了邀請——銀幕劃破天際線，整個城市在紅藍色調下化成偌大的放映廳，坐在中間的觀眾應約而來，與久別的電影重逢。
海報設計師：陸云帆
看到海報后，影迷們才敢確定：上影節(jié)真的來了！
對影迷來說，電影節(jié)是大家每年不可缺席的“相聚”，人們如期赴約，享受更為純粹的電影盛宴。但在阻力重重的2020年，年年都有的電影節(jié)卻成了不確定的變數(shù)。難得的是，今年上影節(jié)雖然遲到，但還是與人們相見了！在這樣的背景下，大家熟悉的“相會”不免多了一些特別的感動。
作為今年首個重大國際性影視節(jié)慶活動，上影節(jié)的宣發(fā)活動并沒有搞得轟轟烈烈，反而非常低調簡單：一張海報，一支宣傳片，以“重逢”為主題，從不同的角度描繪了人與電影的邂逅畫面。
宣傳片以非寫實的藝術化形式，再現(xiàn)了“看電影”的動作本身——形形色色的人聚于一處，駐足?？磿缫吧系溺R子，除了光，人們從中還會看到自己。三分鐘的黑白影像中沒有任何臺詞，也沒有明確的情緒引導，平淡的開始，平淡的結束，化千言于一句——“你凝視光，你就是光”，穿透意境，牽動人心。
這支宣傳片到底是在表達什么？又是怎樣拍攝的？
疫情之下，這支宣傳片希望人們看到什么？
帶著這些問題，我們采訪了這支宣傳片的導演杜中坤，透過他的視角，讓我們再一次貼近電影，解讀人與電影之間那份迷離的情愫。
美術指導出身的杜中坤曾斬獲多次廣告創(chuàng)意獎，而后轉行成為了一名新銳導演。
2018 年，杜中坤導演完成了自己首部電影劇情長片；
2019年，與創(chuàng)意廣告熱店W合作拍攝了一支《去野島地》，獲得了上海國際電影節(jié)「探索」單元評委會大獎，就此與上影節(jié)結緣。
同年12月，杜中坤接到了組委會的邀約——圍繞著“電影與人，電影與城市”的主題，為2020年上海國際電影節(jié)拍一支宣傳片。
他說，“這個Brief，激起了我心底的使命感。”
2019被圈內人概括為“影視寒冬”，停拍的片子一個接一個，一批又一批的影視人開始轉行……關于這個行業(yè)的未來，身為局中一員的杜中坤也同大家一樣倍感無力。于是當收到上影節(jié)組委會的邀請時，他突然產生了一種或許自己也可以為這個行業(yè)做點什么的心情。
只不過，那時候誰都想不到等在前方的2020，到底是怎樣的一年。
原定今年3月的拍攝計劃，不得不無限期延后。直到5月的某天黃昏，杜中坤終于等到了這樣一句話：“我們是時候推進計劃了?！?/p>
時隔150天，杜中坤接到了一個新的命題——“重逢”，并全程使用手機(iPhone11 Pro Max )拍攝。
接到新命題時，杜中坤恰好正籌備另一支片子的拍攝。為了勘景，他來到了一處荒野地，一片湖水被峭壁包圍。當天色漸暗，杜中坤猛然看到一處異常明亮，原來是峭壁下面有一面鏡子。被鏡子吸引的杜中坤走了過去，他看到了鏡中的自己。
勘景時的照片
受到眼前場景的激發(fā)，杜中坤驚覺日常生活中所潛藏的戲劇性，而這一不尋常的情景似乎也同電影相似，于是他以此為靈感，將“重逢”延展出了“在電影中與自己相遇”的想法。
杜中坤將自己的這一想法形成文字提了出來，上影節(jié)馬上意會到了他的意思。接著沿著“鏡子”的想法，腳本也迅速擬定了出來，這個過程中幾乎沒有修改和調整。在兩方的默契配合下，這支宣傳片順利產出。杜中坤再回憶起當時，不禁感嘆：“這真的是一次互相成全的合作，其中的信任由為可貴。”
“如果用故事的形式去描述這支宣傳片，你會怎么講這個故事？”我們問坐在對面的杜中坤。
“其實特別簡單，就是一群無處可去的人看到一面鏡子，駐足?？矗缓蠡腥灰粔艟蜕⑷ァ！?/p>
相比我們本期待的生動描述，杜導的回答顯然過于平實，甚至讓人感受不到任何激昂的情緒。他說，“我不想讓這支片子被過度解讀，沒有什么情緒就是這個片子的情緒?！?/strong>
人們總會習慣性地解讀，更喜歡為一切朦朧的事物歸納一個具象且確定的感受出來，然而這恰恰是一個悖論。在疫情之下，上影節(jié)的成功召開本就不容易，再加上面向大眾群體的傳播內容更是不能摻入創(chuàng)作者個人的情感色彩，以防陷入被過度解讀的境地。
因此，這支宣傳片盡可能地去掉帶有標簽化的元素，通過豐富視聽語言的方式為人們營造了一場不完全寫實的情景——不中不西的場地，隱去悲喜的人物表情、沒有口罩、一個似是而非的電影院。
全球正經歷著的疫情，讓這支片子不該過于歡樂，也不該過于沉重。
“平淡一點，或許最適合當下的我們。”杜導說。
黑白畫面與略帶荒誕和玩味的配樂形成反差，“你凝視光，你就是光”的字幕在人群散去前出現(xiàn)，沒那么沉重，也略過了漠視。
對于類似“看懂這支片子要有很大的閱片量”的影迷評論，杜導也向我們介紹了自己的想法：
“片子最后的一段經典影片剪輯，完全是我自己的后知后覺。當拍攝完畢自己看這支片子時，我突然發(fā)覺原來自己的創(chuàng)作在不知不覺中受到了很多經典作品的影響，于是認為有必要和大家交代這件事，所以加上了這段經典作品的剪輯，其用意是希望大家也回溯經典。”
節(jié)選電影《霧中風景》《夜》
注：此宣傳片的最后部分共致敬了10支經典電影，分別是《姿三四郎》《迷宮潭》《定理》《去年在馬里昂巴德》《孔夫子》《兩個男人和一個衣柜》《閃靈》《馬西斯與鳥》《霧中風景》《夜》。
2.35:1的電影畫幅比例，全程使用 iPhone 11 Pro Max 拍攝是這支影片的特點，然而在沒有任何鏡頭的輔助下，影片很難呈現(xiàn)出具有豐富景深的畫面效果。但面對這一“短板”，杜導的解決方案是索性以此為優(yōu)勢，故意凸顯畫面的構圖與線條，以追求精良的平面質感作為執(zhí)行過程中的首要目的。
相信黑白的畫面是大家對這支片子的第一印象，但如果與杜導細究，你會得知這支片子的畫面有3%的彩色。
為了使畫面更有層次感，美術出身的杜導在“顏色”上用了很多心思——黑色的服裝、白色的婚紗、綠色的草地、紅色的果子……
在拍攝的過程中，道具組為了配合導演的要求，甚至將青色的海棠果通通染成了紅色。類似用心的幕后細節(jié)還有很多，只不過它們都與片子融為了一體，在短短的三分鐘里，一閃而過。
為了找到最合適的取景現(xiàn)場，杜導和團隊看了大量的場地，光是北京的高爾夫球場他們就跑了十幾家。最開始他們也考慮了在公園拍攝，但是到現(xiàn)場一看，發(fā)現(xiàn)不是公共設施殘缺褪色，就是現(xiàn)場環(huán)境過于雜亂，于是杜導和團隊才瞄向了高爾夫球場。
敲定好場地的第二天，他們就開始了拍攝，從早上三點拍到太陽落山，追著自然光用一天的時間拍完了全部的素材。收工的第二天，北京疫情加重，全部公共場所關閉，他們驚覺原來時間對這支片子來說也如此重要。
“去看電影吧”是這支上影節(jié)宣傳片最想傳達給觀眾的信息。
電影對人們到底有什么意義？問一千個人，就會得到一千個答案。有人當作消遣，有人視為儀式。
在杜導看來，電影是一個自行反思的過程，感同銀幕中的悲喜，思索生活中無處尋得的答案；在我看來，電影是一場虛實冒險，人們先跟著它的牽引進入虛幻，接著又帶著電影里的東西回歸現(xiàn)實。
但不管怎么說，沒有“去看”的第一步，就沒有后面千千萬萬的意義。只有與電影相遇，才能在光影之間有所收獲，至于得到了多少，悟到了幾分，只有自己明了。
所以，就去看吧！
溫馨提示：疫情期間請配合防疫工作，入場前接受工作人員的體溫測量，佩戴口罩進場。按照票根入座，切勿私自連座。
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文/江北迪克牛仔 來源/數(shù)英網(wǎng)
原文：https://www.digitaling.com/articles/327599.html
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