2017年一部網(wǎng)絡(luò)劇《河神》燃爆整個(gè)夏天，在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)得到一致好評(píng)?！逗由瘛窇{借劇中恢弘磅礴的布景和極具東方色彩的探案氛圍拿下了豆瓣8.2的高分，85后青年導(dǎo)演田里也在2018年10月憑借《河神》獲得初心榜中國(guó)十大青年電視劇導(dǎo)演獎(jiǎng)。

時(shí)隔三年，導(dǎo)演田里帶著《河神2》回歸，萬(wàn)眾矚目之下，由于前作出色，觀眾的期待值很高。然而，或許是《河神1》的固有印象太深，在經(jīng)歷了“男主換人”和“男二緋聞”后，《河神2》受到了些許爭(zhēng)議。

近日，我們對(duì)導(dǎo)演田里進(jìn)行了專訪，對(duì)方分享了一些對(duì)于《河神2》爭(zhēng)議的看法以及建立“《河神》宇宙”的布局。

導(dǎo)演：田里

《河神2》從開始籌備拍攝到如今播出過(guò)半，備受網(wǎng)友關(guān)注。網(wǎng)友們期待著《河神2》能夠原班人馬出演，但是由于某些客觀原因，男主角的飾演者更換為金世佳，沒(méi)想到這一舉動(dòng)成為了大家吐槽的中心點(diǎn)。

而后，網(wǎng)絡(luò)上又出現(xiàn)“丁卯加戲”的言論，再加上感情戲的拓展和“河神不下河”的劇情，致使《河神2》的口碑未及前作。但是《河神2》真的不如《河神1》嗎？

事實(shí)上，無(wú)論是男主的重新選角還是丁卯的“加戲”，導(dǎo)演田里都做到了心中有數(shù)。他直接用數(shù)據(jù)闡明觀點(diǎn)：“第一季前19集，丁卯的戲比郭得友要多30場(chǎng)。第二季反而是整個(gè)24集下來(lái)，郭得友的戲比丁卯多了將近100場(chǎng)?！?/span>

之所以觀眾會(huì)有“丁卯加戲”的錯(cuò)覺(jué)，原因不外乎丁卯有個(gè)人的發(fā)展線，本來(lái)瘸腿已經(jīng)使人物具備了鮮明的特點(diǎn)，同時(shí)他又當(dāng)上了津城秘書長(zhǎng)，新增的都督三人組、醫(yī)生戎傲霜和大表哥范君堯，這些貫穿性人物又都跟丁卯有關(guān)，丁卯的故事線相較其他人而言，顯得更加豐富。

然而，雖然丁卯的戲有所增加，但是其他人的戲也在增加。《河神1》是小團(tuán)體，《河神2》各自為營(yíng)的情況為多。這種情況下，每個(gè)人的感情線都會(huì)有一些延展劇情。如果這時(shí)候觀眾過(guò)分關(guān)注于丁卯，難免產(chǎn)生此人戲份多的錯(cuò)覺(jué)。加之“場(chǎng)外信息”的干擾，一部分人這樣認(rèn)為，其他人也跟著呼應(yīng)，產(chǎn)生了一種人云亦云的“孕婦效應(yīng)”。

對(duì)此，田里對(duì)此表示尊重和理解：“不管是什么原因，現(xiàn)在不喜歡《河神2》的觀眾沒(méi)有問(wèn)題，這個(gè)是非常合理的反饋，我很尊重?！?/span>

其實(shí)拋開花邊因素和一些先入為主的感情色彩，我們打開《河神2》可以發(fā)現(xiàn)，兩任男主角也是各有特色、各有千秋。細(xì)品下來(lái)，其實(shí)新版“郭得友”絕不輸前一部。

如今《河神2》播出過(guò)半，觀眾們逐漸適應(yīng)了“新河神”變動(dòng)，對(duì)《河神2》的討論開始回歸到劇情本身，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心也逐漸被網(wǎng)友們認(rèn)可，口碑逐漸回暖，這也是對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全心制作的一個(gè)鼓勵(lì)和安慰。目前劇集的豆瓣評(píng)分為7.5。

實(shí)際上，前有成功的范例《河神1》，《河神2》的開拍對(duì)于制作團(tuán)隊(duì)來(lái)講，從開始就是一個(gè)挑戰(zhàn)，他們身上承受著巨大壓力，特別是田里。

“任何一個(gè)續(xù)集都會(huì)有壓力，尤其是第一部還比較不錯(cuò)的續(xù)集。這個(gè)壓力對(duì)我來(lái)說(shuō)，更多來(lái)自于內(nèi)在。既然決定要做第二季，把這個(gè)東西系列化，就必須要有突破?！?/span>

從成片來(lái)看，《河神2》的格局比起《河神1》更加宏大，編排也更加巧妙。無(wú)論從服道化的制作，特效，敘事方式，還是角色塑造，都進(jìn)行了全面升級(jí)。哪怕是系列典型的民俗元素，田里都在試圖讓它不一樣。

首先在細(xì)節(jié)上，觀眾可能會(huì)觀察到，《河神2》的每一集片頭都是不同的，主演的關(guān)鍵詞均與當(dāng)時(shí)的劇情有關(guān)。而且在評(píng)書講戲這一環(huán)節(jié)，對(duì)比《河神1》的開頭，《河神2》對(duì)說(shuō)書先生的描寫更具象。

其次在特效上，視覺(jué)效果更為驚艷。比如開頭九牛下水引海妖的大場(chǎng)面，是實(shí)景加特效的完美結(jié)合，一眼望過(guò)去除了震撼，也能感覺(jué)到制作費(fèi)的“燃燒”。

再比如點(diǎn)煙辯冤和銀鈴封展現(xiàn)出的空間立體感，黑白兩個(gè)空間相互交融變化，與人物和敘事完美結(jié)合。這種特效的升級(jí)不僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，也能通過(guò)精細(xì)的特效感受到人物內(nèi)心的變化和劇情的進(jìn)展，意境更為深遠(yuǎn)，讓劇情的懸疑性更強(qiáng)。

又比如水下戲的拍攝，據(jù)田里透露，《河神2》最后一集的水下單挑戲精彩非凡，拍攝難度為整個(gè)系列最難。劇組動(dòng)用到一個(gè)12米長(zhǎng)、9米寬、6米的大水池，每次蓄水放水都需要兩天兩夜，所有工作人員都需要帶著呼吸機(jī)下水拍攝。

不過(guò)即便難度系數(shù)很大，卻沒(méi)有降低田里對(duì)于創(chuàng)作的高標(biāo)準(zhǔn)。整個(gè)《河神》系列中，他曾四次為演員擔(dān)當(dāng)水下替身。

第三是敘事方式，田里表示這點(diǎn)是最大突破。他坦言，《河神1》在敘事和構(gòu)架上明顯的問(wèn)題，很多東西沒(méi)有深思熟慮，缺乏精心推敲。而《河神2》試圖搭建一個(gè)邏輯緊密的天津市井江湖，為后續(xù)“《河神》宇宙”的開發(fā)做鋪墊。

“《河神2》才算是《河神》系列的真正開端，布了一個(gè)挺大的局，設(shè)定了一個(gè)很飛的世界觀。如果接下來(lái)要系列化，《河神2》只是一個(gè)基礎(chǔ)。它的任何一條線或者任何一個(gè)人物，都有單獨(dú)發(fā)展的可能?！?/span>

顯而易見，《河神2》的整體敘事脈絡(luò)比《河神1》更加精細(xì)，更經(jīng)得起琢磨和推敲。

而在這張“網(wǎng)”之下，“津門天團(tuán)”也得到了各自的成長(zhǎng)?！靶『由瘛币鎸?duì)不能下河和禁用“點(diǎn)煙辨冤”的挑戰(zhàn)；“小神婆”的思維開始獨(dú)立，不再是依附二哥而存在；丁卯的社會(huì)地位高度上升，與“小河神”的碰撞更加精彩。

就在角色個(gè)體的成長(zhǎng)之時(shí)，他們的關(guān)系也有一定的變化。比如男女主角的感情L(zhǎng)INE，由第一季的“半糖主義”發(fā)展到了第二季的“談婚論嫁”。這種變化和升級(jí)，無(wú)疑讓《河神2》中的角色更加豐滿立體。

無(wú)論是《河神1》還是正在熱播的《河神2》，觀眾都能感受到其中蘊(yùn)藏著濃厚的東方元素。田里認(rèn)為，這種獨(dú)具特色的東方色彩即是《河神》系列的核心。

“雖然《河神》系列有很多不合理的地方和遺憾之處，但它的東方內(nèi)核，外國(guó)人拍不了，這是《河神》最大的價(jià)值，屬于文化優(yōu)勢(shì)。以后做其它項(xiàng)目，也會(huì)優(yōu)先考慮這個(gè)方面。”

在《河神2》中，田里不僅利用了東方元素，更是巧妙的加強(qiáng)了它的民俗化和地域化特征，給整部劇蒙上了一層傳奇色彩，增加了探案的神秘，也觸動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾對(duì)中國(guó)民俗文化探知欲。

然而，令人意想不到的是，《河神》系列中所謂的民俗，很多部分竟來(lái)自田里的編撰。

如何讓觀眾“相信”這是真的？田里采用了“貼地飛行”的尺度，巧妙地將符合邏輯的思維融進(jìn)劇中的語(yǔ)境，進(jìn)而起到串聯(lián)劇情的作用，使得“虛實(shí)”之間達(dá)到了完美的平衡。

“因?yàn)槟阋嫒フ夷切┧夭?，很難一一對(duì)得上。這是《河神》系列最精髓的點(diǎn)，既沒(méi)有過(guò)于離奇，也沒(méi)有成為一個(gè)‘考據(jù)的歷史劇’。”

田里以穩(wěn)婆的“福綱”舉例，古時(shí)候穩(wěn)婆接生的時(shí)候并無(wú)此物。他按照民俗的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)穩(wěn)婆會(huì)記下主家的信息——由于接生孩子是有福報(bào)的行當(dāng)，所以全部記錄下來(lái)，形成一本“福綱”，臨走的時(shí)候帶進(jìn)棺材里，讓閻王爺看見自己在世做的好事，轉(zhuǎn)世的時(shí)候就會(huì)遇到一位好穩(wěn)婆。

“這個(gè)東西看似生編，但它完全融在那個(gè)語(yǔ)境體系里面?！碧锢镎f(shuō)，之所以能夠發(fā)揮許多類似的想象，離不開曲藝藝術(shù)的熏陶。從小生活在南方的他，爺爺和姥爺都是北方人，骨子里就帶著對(duì)北方文化的喜愛(ài)。

《河神2》有著神秘的東方美學(xué)，也加入了工業(yè)化初期的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使得整個(gè)畫面極具吸引力，頗具電影質(zhì)感。

“在行業(yè)里，大家總是頻繁提起電影質(zhì)感，也就是如何把網(wǎng)劇拍成美劇，其實(shí)干這行的人一直都有這個(gè)夢(mèng)，都在喊這個(gè)口號(hào)。但是怎么做才能實(shí)現(xiàn)？我覺(jué)得《河神》是在走這條路，也許贏，也許輸，我想賭一把。”

顯而易見，正是突出東方元素以及秉承電影思維的制作路線，《河神》系列才能牢牢抓住大眾的視線，《河神2》可以實(shí)現(xiàn)中開高走。

《河神2》拍攝了整整135天，承載著主創(chuàng)們的全部心血。很多人仍然把《河神2》與《河神1》相比，實(shí)際上《河神2》不僅是《河神1》的延續(xù)，更是《河神1》的一個(gè)升華。就像是田里導(dǎo)演所說(shuō)：“《河神》還是《河神》的同時(shí)，《河神》已經(jīng)不再是《河神》?！?/span>

田里導(dǎo)演在接受采訪的過(guò)程中，可以讓人無(wú)時(shí)無(wú)刻感受到一點(diǎn)，即他對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)定。他非常明確自己對(duì)作品價(jià)值的要求，并且會(huì)義無(wú)反顧地追求。正如他對(duì)拍攝《河神2》的評(píng)價(jià)：“盡人事，問(wèn)心無(wú)愧。”

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文/徐小怪 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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