在沒有電影院的幾個月里，抖音、快手、淘寶帶貨成為很多人手機里“殺時間”的三大利器，一刷就是大半天。各大短視頻平臺上的網紅高贊視頻幾乎都有著強烈的“段子屬性”，而“段子”，說白了，就是影視創(chuàng)作中常說的喜劇橋段。
“笑”保證了受眾從短視頻中獲得愉悅，而“故事性”則賦予了“笑”更高級的意味。這也是短視頻開始越來越長的原因。一些典型的5分鐘、10分鐘系列短劇類節(jié)目開始在各大短視頻平臺涌現(xiàn)。
從某種程度上來說，段子類短視頻可稱為情景喜劇的變種，每一個兩三分鐘的短視頻，其實就是情景喜劇中的一個橋段、一場戲。
今天動輒百萬贊的短視頻與當年《編輯部的故事》《我愛我家》等經典情景喜劇播出時萬人空巷的盛景，又有什么區(qū)別？用戶將自己投射在短視頻中，就像觀眾將自己投射在情景喜劇中一樣，找到自己平凡人生中的笑聲與暖意。
情景喜劇是一扇通往歡樂和陪伴的窗戶，它充滿真實鮮活的人間煙火氣，讓觀眾在親切中，發(fā)現(xiàn)自己的生活值得被關注、被濃縮、被書寫。從上世紀90年代國產情景喜劇發(fā)軔以來，情景喜劇陪伴了幾代觀眾共同成長。
90年代探索期的《編輯部的故事》《我愛我家》《新72家房客》《外來媳婦本地郎》等，爆發(fā)式地點燃了觀眾對情景喜劇的熱情，在各大衛(wèi)視反復播出，經久不衰。
21世紀最初10年發(fā)展期又出現(xiàn)了《炊事班的故事》《東北一家人》《閑人馬大姐》《武林外傳》《家有兒女》《愛情公寓》等一批高國民度的情景喜劇。很大程度上拓展了國產情景喜劇的范圍和樣式，關注地域性、時代性，探索武俠類、愛情類，豐富性和多元化是這一時期情景喜劇的主要特點。2014年的《愛情公寓》第四部之后，再沒有能夠引發(fā)全民熱議的情景喜劇，國內情景喜劇似乎走入瓶頸。
時間來到2020年，動輒百萬贊的搞笑短視頻背后，是受眾被壓抑許久的對優(yōu)質情景喜劇的渴望，我們似乎又聽到了情景喜劇崛起的呼聲。
在全民自編自導自演的短視頻時代，專業(yè)影視從業(yè)者創(chuàng)作的門檻不僅沒有降低，反而變得更高了——只有那些具備專業(yè)態(tài)度、精良品質的作品，才真的可能成為21世紀第二個十年情景喜劇中的領軍之作。
回望情景喜劇的發(fā)展歷程，每一部優(yōu)質作品的背后，都由當時代優(yōu)秀編劇、導演、演員共同成就。
1993年，英達、梁左、梁歡、英壯等以《我愛我家》為起點，開啟了團隊創(chuàng)作情景喜劇的道路，此后，《臨時家庭》《新72家房客》《閑人馬大姐》等一系列經典情景喜劇都從這個團隊手中相繼誕生。
《武林外傳》《家有兒女》《愛情公寓》更是讓姚晨、楊紫、張一山、陳赫、婁藝瀟、鄧家佳等一批演員打響了熒幕上的第一槍。
爆款短視頻編劇無法擁有姓名，情景喜劇創(chuàng)作的春天正在吶喊。
3.0時代的情景喜劇，應該是從編劇、導演、演員到場景、道具、拍攝、后期等全流程升級的情景喜劇，應該有更專業(yè)的團隊、更精良的品質、更具創(chuàng)新力的表達。
3.0時代的情景喜劇，應該是笑點的創(chuàng)造者，而非復制者；是時代的“造梗者”，而非盲從者。
3.0時代的情景喜劇，應該懷揣打造情景喜劇全產業(yè)鏈的決心和勇氣去尋找和發(fā)掘有潛力的編劇、導演、演員，應該把這些創(chuàng)作者打造成一顆顆明亮的星，應該打造情景喜劇3.0時代的整個宇宙星空。
3.0時代的情景喜劇，需要創(chuàng)作者有滿腔熱血、一身執(zhí)著。
3.0時代的情景喜劇是以精細化、精品化、精制化的“三精”制作思路，打造高投入、高品質、高產出的“三高”情景喜劇。
想知道3.0時代的情景喜劇怎么做？想成為3.0版情景喜劇的創(chuàng)作者？來編劇幫學院，鮮榨喜劇創(chuàng)始人李新手把手帶你寫出最有趣、最有料的情景喜劇。靈河文化CEO白一驄，天津人民藝術劇院院長李陽，《捉妖記2》、《港囧》編劇蘇亮，《生活對我下手了》導演烏日娜等知名業(yè)內人士，多位助陣嘉賓也將空降情景喜劇課堂，與各位參培學員交流互動，分享經驗。
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文 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）
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