在拍攝之前，畫分鏡圖是我將整部電影視覺化的一種方式。在某種意義上，我想怎么畫就怎么畫。
——馬丁·斯科塞斯
馬丁·斯科塞斯的影史經(jīng)典之作《憤怒的公牛》（1980），是以出色的即興表演作為一大亮點(diǎn)的，但接下來我們要說的這個(gè)場景卻是經(jīng)過精心策劃的結(jié)果，這依賴的是導(dǎo)演的功力。關(guān)于導(dǎo)演，我們很容易忘記的一點(diǎn)是，它是各種學(xué)科的融合。有些最好的導(dǎo)演工作并不是歸結(jié)于一種方法，而是各種方法的融合。感謝Farout Magazine和Cinephilia&Beyond，讓我們看到了馬丁·斯科塞斯為《憤怒的公?！肥掷L的分鏡圖，特別是關(guān)于杰克·拉莫塔和舒格·雷·羅賓遜之間那場重要而令人難忘的拳擊賽段落。看看斯科塞斯是如何設(shè)計(jì)這組鏡頭并在最后的剪輯中準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)了這個(gè)設(shè)計(jì)的，這完全是一堂“視覺預(yù)覽”的大師課。在我們開始討論分鏡之前，先來了解下這部電影的創(chuàng)作背景。那時(shí)候的斯科塞斯剛從一部耗資巨大的電影《紐約，紐約》（1977）的失敗中走出來，他陷入了個(gè)人危機(jī)。很顯然，他把所有的一切傾注進(jìn)了《憤怒的公?！泛徒芸恕だ@個(gè)角色，孤注一擲。《憤怒的公?！穼﹄娪暗母镄轮?，其中一點(diǎn)是它那難以被復(fù)制的敘事結(jié)構(gòu)。更令人驚訝的是，看完這部電影，你根本想不到斯科塞斯其實(shí)對拳擊一點(diǎn)興趣也沒有。這是一部“人物研究”電影，并貢獻(xiàn)了有史以來最華麗的黑白攝影。我們看到一個(gè)人被自己內(nèi)心的魔鬼所吞噬，毀滅自己和周圍的一切。這是他的生存方式。當(dāng)現(xiàn)實(shí)中的拉莫塔看完這部電影后，問他的妻子：“我真的那么壞嗎？”羅伯特·德尼羅處于他“方法派”演技的巔峰，但也同時(shí)突出了其他偉大的電影創(chuàng)作者的成就。剪輯師塞爾瑪·斯昆梅克從德尼羅和喬·佩西那令人難忘的即興表演中，精心制作了一些強(qiáng)有力的場景。編劇保羅·施拉德助力改編了拉莫塔的自傳。傳奇攝影指導(dǎo)邁克爾·查普曼掌鏡了這部影片。這是一支才華橫溢的團(tuán)隊(duì)，他們在一部充滿潛臺(tái)詞、視覺美感和藝術(shù)表現(xiàn)力的電影中一起工作。斯科塞斯是一個(gè)善于把控節(jié)奏的天才。他會(huì)事先預(yù)先好一個(gè)序列的音樂，然后讓演員跟隨音樂的節(jié)奏表演，最后在剪輯時(shí)探索出準(zhǔn)確的節(jié)奏點(diǎn)。在《憤怒的公?！分?，他的這種能力，以及利用其他創(chuàng)作者技術(shù)的綜合能力，達(dá)到了巔峰。這部影片有很多出名的場景，但這一場景尤為突出：杰克·拉莫塔被競爭對手休格·雷·羅賓遜打倒，此處的剪輯效果非?！扼@魂記》里經(jīng)典的浴室戲。仔細(xì)查看下面的分鏡圖（來自Cinephelia & Beyond），然后再看實(shí)際影片段落。你會(huì)明白斯科塞斯說的“在拍攝之前，畫分鏡圖是我將整部電影視覺化的一種方式”是什么意思。
（1C，推鏡頭）偉大的電影創(chuàng)作者如何實(shí)行他們的計(jì)劃，并與他們的演員和劇組人員配合，這里有非常多的東西需要學(xué)習(xí)。看斯科塞斯這些最初的視覺設(shè)計(jì)，并將其與最終成片進(jìn)行比較，這是一種享受。并不是每一個(gè)場景或段落都需要這樣詳細(xì)的設(shè)計(jì)，但這對電影創(chuàng)作者來說是有重要意義的，他們可以憑此確定具體該拍什么，并準(zhǔn)確得執(zhí)行。正如斯科塞斯用實(shí)踐證明的那樣，你只需要一支筆和一張紙，就可以預(yù)先看到有史以來最偉大的場景（當(dāng)然你也可以用當(dāng)下那些便捷的畫分鏡軟件）。畫分鏡圖，不需要預(yù)算，你現(xiàn)在就能開始設(shè)計(jì)你的影片。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/Pmovie 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/x654rJQdAYl9BxkIBRJJRA
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