【前言】在云南的高山深林中，日升日落，密云朵朵，稀薄空氣中可見聳立的山尖。公雞和火雞沿著土路漫步，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民沿路趕著大水牛。該地區(qū)的居民會耕地，將洗過的衣服掛起來晾干，然后開著三輪車進(jìn)鎮(zhèn)上班，其中很多人是拉祜族（中國的55個少數(shù)民族之一），他們說普通話時帶點方言腔。在這里，中國的歷史感和雄偉的自然風(fēng)光是永恒的存在。中國“第五代”電影制作人、著名導(dǎo)演田壯壯在這里拍攝了他的第九部長片《鳥鳴嚶嚶》。該電影改編自阿城1984年發(fā)表的中篇小說《樹王》。這部年代片計劃于2021年發(fā)行，背景設(shè)定于60年代后期，緊接于文化大革命發(fā)生前，講述了在全國農(nóng)業(yè)改革中，一群城市知青被派往農(nóng)村砍伐原始森林的故事。當(dāng)由主角章宇扮演的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民反對他們砍伐一棵巨大的古木時，新意識形態(tài)下的國家行動與自然內(nèi)在規(guī)律之間的沖突就展開了。導(dǎo)演說，他們正是在這種背景下來探索“人類對自身的信仰與對自然世界之謎的信仰之間的關(guān)系?！?/span>在影片《鳥鳴嚶嚶》中，一群知青進(jìn)入山林深處。為拍攝這一場景，CNSC會員、攝影指導(dǎo)謝征宇使用了藍(lán)色色調(diào)，以打造導(dǎo)演田壯壯的標(biāo)志性的冷峻視覺風(fēng)格。在將一個以人與自然的對比關(guān)系為中心的故事視覺化的過程中，導(dǎo)演田壯壯和攝影指導(dǎo)、CNSC成員謝征宇十分合拍。謝征宇在業(yè)內(nèi)被同行稱為“謝謝”，曾拍攝2002年上映的《尋槍》和2014年上映的《一步之遙》?！拔蚁矚g質(zhì)感清晰的鏡頭?！敝x征宇在酒店接受我深夜采訪時，一邊喝著他最愛的日式咖啡，一邊解釋說：“我喜歡透明感的畫面（請參見第66頁側(cè)邊欄）。我并不太喜歡那些可能傳達(dá)出特殊視覺效果卻光學(xué)質(zhì)量不佳的鏡頭。”幾年前，導(dǎo)演田壯壯與謝征宇在浙江的時候，田壯壯就請謝征宇拍攝他的下一部電影。兩人僅曾合作拍攝過一部短片，這是他們第一次合作拍攝長片。謝征宇對田壯壯，這位同時代中最受尊敬的電影人之一的視覺和導(dǎo)演風(fēng)格很感興趣，并對其贊嘆不已。他用中文術(shù)語“冷峻”來形容這種冷酷、嚴(yán)肅和凌厲的風(fēng)格。謝征宇解釋說：“他不會輕率得去大肆渲染影片的整體風(fēng)格。他拒絕以能夠容易迅速引起普遍情緒波動的方式來呈現(xiàn)他執(zhí)導(dǎo)的電影。我覺得這真的很有意思。我認(rèn)為這就是他的電影與其他眾多電影的區(qū)別。他的電影有這種冷峻的感覺?！?/span>
田壯壯在講戲。配角是來自中央戲劇學(xué)院的畢業(yè)生，很多人從未參與過長片電影的拍攝。那么這位攝影指導(dǎo)如何呈現(xiàn)這種非凡效果、如何掌握其藝術(shù)呢？答案就是：“最小限度地使用特寫鏡頭、不在鏡頭外部增加濾鏡、使用Arri Signature Prime鏡頭組、著重使用自然布光和反光材質(zhì)、借助四臺攝影機(jī)組合裝置（該裝置常使用搖臂、可滑動的大疆Ronin穩(wěn)定器和斯坦尼康）——所以這些都是為了傳達(dá)一種感覺，即攝影機(jī)是自然的一部分，獨(dú)立于鏡頭中的人物之外?！?/span>根據(jù)裝置的需求，攝制組使用了Arri Alexa LF和Mini LF攝影機(jī)。謝征宇說：“我們使用Mini攝影機(jī)拍攝運(yùn)鏡更流暢的鏡頭， 比如使用Ronin穩(wěn)定器時，或者使用LF攝影機(jī)拍攝更加靜態(tài)的鏡頭?！彼a(bǔ)充說：“拍攝這部電影時，我的攝影機(jī)幾乎從不會停止運(yùn)動，但是這種運(yùn)動本身并不特別劇烈，因為我并不想在電影中反映或跟隨角色移動的節(jié)奏。導(dǎo)演和我一致同意，希望攝影機(jī)具有自己的節(jié)奏，與演員的動作分開。這種嘗試很有獨(dú)具魅力，因為通常在大多數(shù)電影中，我們都會看到攝影機(jī)流暢地匹配演員的動作。但是在這部電影中，攝影機(jī)自有其視點—— 就像以某種前瞻視角、一種不同的視角看著電影中的場景一樣。攝影機(jī)視角與導(dǎo)演的風(fēng)格，也就是那種冷峻的視覺效果有關(guān)?！?/span>謝征宇在研究Arri Alexa Mini LF攝影機(jī)，準(zhǔn)備將攝影機(jī)安裝在大疆Ronin穩(wěn)定器上。當(dāng)被問及他為《鳥鳴嚶嚶》選擇的大畫幅Arri Signature Prime鏡頭時，攝影指導(dǎo)謝征宇說：“Arri/Zeiss Master Prime鏡頭是我的最愛——它們始終是我的首選。但是我們正處于大畫幅和大負(fù)片的時代，因此Signature Prime鏡頭是這個時代匹配Master Prime的鏡頭。我對所有可以找到的大畫幅鏡頭進(jìn)行了很多測試，我認(rèn)為Signature Prime鏡頭表現(xiàn)最佳?！?/span>關(guān)于鏡頭濾鏡的使用，謝征宇說他幾乎不使用濾鏡。他說：“我對于在如此優(yōu)質(zhì)的鏡頭前放濾鏡特別謹(jǐn)慎，尤其是在濾鏡會改變圖像、減損圖像清晰度、導(dǎo)致圖像缺乏清晰透明的感覺的情況下。”盡管確實偶爾使用偏光鏡和ND鏡來減少光圈的進(jìn)光量，但他仍然更喜歡不用濾鏡拍攝出來的圖像?！坝袝r候，這對我來說有點痛苦，因為ND濾鏡會改變我想要的顏色，”謝征宇說：“所以我會使用內(nèi)置的ND濾鏡，效果非常好，不會造成在鏡頭上加ND濾鏡導(dǎo)致畫面質(zhì)量下降的結(jié)果?！?/span>為了實現(xiàn)這一目標(biāo)，攝影組在導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)一直對運(yùn)鏡進(jìn)行微調(diào)時進(jìn)行了多次排練。他們對搖臂下降和滑動的速度和節(jié)奏要求非常精確。攝制組認(rèn)真排練在森林中的攝影機(jī)機(jī)位移動，以確保移動速度符合謝征宇的想法。藍(lán)色防水布用于增強(qiáng)自然元素，后期會為其添加視覺特效。在參觀片場時，我們觀看了一個場景的拍攝過程，在該場景中，演員們逐漸走進(jìn)茂密的大森林中。負(fù)責(zé)拍攝主鏡頭的攝影機(jī)起伏從接近地面的位置開始拍攝，而人物在畫面中顯得相對較大。隨著演員們行走，安裝在搖臂上的攝影機(jī)緩慢上升，而第二個安裝在Ronin穩(wěn)定器上的可滑動的攝影機(jī)則從左向右橫向移動。隨著角色在主鏡頭中逐漸變小，我們感覺到他們被吸到自然世界中去了——這是一個他們欲將破壞卻知之甚少的環(huán)境。“這種緊張關(guān)系很有意思，”謝征宇說：“最重要的是，這部電影探索了人們在這種龐大的自然環(huán)境中所體驗到的無助感。”謝征宇解釋說，盡管年輕人進(jìn)入森林，試圖將其塑造成更宏大的社會理想，但“這種事情是不可能改變的。不管人們多么努力， 改變自然是不可能的。”田壯壯說：“我實際上是在電影中利用人與自然之間的這種關(guān)系，來揭示我成長過程中所經(jīng)歷的社會環(huán)境的變化?！鄙鲜兰o(jì)60年代后期，他才十四歲。他成年的過程中，中國經(jīng)歷著巨大變化。那些和導(dǎo)演有一樣經(jīng)歷的家庭和年輕人不得不努力找到新的社會認(rèn)同感，而這種認(rèn)同感是常常是在混亂的環(huán)境中形成的。像電影中的人物一樣，田壯壯曾經(jīng)也是被送往農(nóng)村的知青，參與了農(nóng)業(yè)改革。這段時間里，許多基本關(guān)系被重組，導(dǎo)致許多年輕人質(zhì)疑他們對曾經(jīng)如此確定的事物的信念和信仰。“我認(rèn)為這部電影關(guān)注的最重要的事情是信仰問題?！彼f：“不是在宗教中發(fā)現(xiàn)的那種信仰，甚至不一定是在政治理想中發(fā)現(xiàn)的那種信仰，而是對我們最基本關(guān)系的信仰。例如，我們與自然界的關(guān)系，即維持自然平衡的關(guān)系。”當(dāng)?shù)剞r(nóng)民肖疙瘩（章宇飾）與知青談話。畫面中采取了幾何分割的構(gòu)圖，表達(dá)出知青和對他們而言的新環(huán)境之間的分離。從許多方面來看，田壯壯一直以來都高度關(guān)注這種關(guān)系。自從他著名的職業(yè)生涯開始以來，他就以直接或者間接的方式處理了這些主題。他的導(dǎo)演旅程始于1986年上映的電影《盜馬賊》。該片由侯詠和趙非任攝影指導(dǎo)，在廣闊而殘酷的青藏高原上取景，聘請了當(dāng)?shù)氐姆菍I(yè)演員出鏡。一個人如何應(yīng)對生活的挑戰(zhàn)及其許多變化？是否有某些自然的基本定律不容干涉？為了尋求視覺層面和內(nèi)在的自然主義，以協(xié)助實現(xiàn)田壯壯的尋求真相的導(dǎo)演方法， 謝征宇在拍攝《鳥鳴嚶嚶》時盡可能利用自然光，經(jīng)常想辦法使陽光從自然物體的表面反射到演員的臉上。“大約90％的外景戲是用自然光拍攝的?！?謝征宇說：“在如此宏大的自然環(huán)境中，各種各樣的光都會照射到人身上。而光線并非總是直接來自太陽。光線從水、木墻（室內(nèi)）和樹葉上反射出來。我甚至?xí)业揭恍┛山柚牡谰摺词顾鼈儾粫霈F(xiàn)在鏡頭畫面中，它們反射的光線也會出現(xiàn)。使用自然光時我真的很喜歡這樣做?！睘榇耍覀円彩褂昧朔垂獠牧虾蜏p光材料。為在晚些時候拍攝某一場景，謝征宇在他的iPhone手機(jī)上向田壯壯展示預(yù)覽的布光效果。謝征宇補(bǔ)充說，對電影制作人而言，很重要的一點是選擇“適合我們每個場景所需的布光條件”的布景?！耙惶熘械臅r間也很重要”，他們通常會根據(jù)太陽的位置安排布景?！霸谂臄z某一場景前，我們會在下午排練機(jī)位移動，然后等到日落之后再進(jìn)行拍攝。這樣我們就可以得到想要的布光效果?！?/span>某場景拍攝結(jié)束時，導(dǎo)演從椅子上站起來，營地動了起來。帳篷被拆解了，監(jiān)視器移開了，田壯壯和謝征宇朝一片空曠的平原走去。在這里，他們要拍攝下一個場景。田壯壯會審視這個空間，弄清楚他想在哪里放置攝影機(jī)，并勘測他周圍的物理空間。在展示城市與農(nóng)村兩個不同世界的鏡頭中， 政府任命的知青指導(dǎo)員韓自忠（王學(xué)兵飾，左）與肖疙瘩談話。從左至右：謝征宇、田壯壯和美術(shù)指導(dǎo)文念中討論如何將下一場景視覺化這一場景描繪的是，一群年輕人接近森林中最大的古木并開始砍伐的畫面。攝影組安置搖臂，用搖臂吊上大型Arri SkyPanel光板，剪下些小樹枝并將它們放在道具旁邊。導(dǎo)演參與了所有的準(zhǔn)備工作。他沒有在重新安置好的帳篷中等待，而是觀察搭建布景的進(jìn)度，并與著名的香港美術(shù)指導(dǎo)文念中（也以服裝設(shè)計聞名）和攝影指導(dǎo)進(jìn)行了討論。田壯壯靠著樹干，他不一定在監(jiān)視逐步布景的過程，因為劇組有300多名工作人員，有特定的指揮系統(tǒng)。攝制工作正在穩(wěn)步進(jìn)行時， 他在這里似乎更自在。導(dǎo)演說：“如今，在電影制作這一行，每個人都坐在監(jiān)視器后面，好像甚至沒有意識到自己在片場一樣。我一直覺得，親自身處片場時，會發(fā)現(xiàn)很多有意思的事物，而這些事物可能不在畫面之內(nèi)?！?/span>在由田壯壯任執(zhí)導(dǎo)、侯詠任攝影指導(dǎo)的1993年電影《藍(lán)風(fēng)箏》中， 森林深處總被提及但很少見到，片中人物就是被送往深林中去耕地?，F(xiàn)在， 我們被帶進(jìn)這個世界，結(jié)識當(dāng)?shù)厝恕Ｔ诳梢猿浞至私狻?/span>60年代后期中國小鎮(zhèn)的所有細(xì)節(jié)的布景中，我們看到，在拍攝某一開場場景時，奇怪的事情發(fā)生了。在拍攝知青們乘坐一輛擠得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)目ㄜ嚨闹麋R頭時，攝影機(jī)安裝在大型搖臂上，跟蹤著車輛在小鎮(zhèn)中的運(yùn)動， 其構(gòu)圖和動作與《藍(lán)風(fēng)箏》的開場鏡頭幾乎一模一樣。我們看到演員穿著同樣的深藍(lán)色制服——那個時期的典型服裝。當(dāng)鏡頭到達(dá)中點時，一位云南當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族農(nóng)民穿過畫面，沿路趕著四頭驢，手里搖著鈴，鈴鐺響起低沉的嗡嗡聲。田壯壯和謝征宇在合作過程中，從導(dǎo)演過去的作品中汲取靈感，用于當(dāng)下的拍攝，延續(xù)著其長期的電影身份，聚焦與現(xiàn)代觀眾對話。
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文/ASC 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/MrnWwnpFQi10WCIeN8V3Gw
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