宋軍，中國電影集團公司藝創(chuàng)中心國家一級美術(shù)師、中國電影家協(xié)會會員、中國電影美術(shù)學(xué)會理事、北京電影學(xué)院現(xiàn)代媒體創(chuàng)意學(xué)院客座教授、中國電影美術(shù)人頂級會員。

代表作：《那人那山那狗》、《解放·終局營救》、《嬴家》、《藍(lán)色愛情》《雪夜危情》、《大宋宮詞》、新版《紅樓夢》、《重案六組》、《古劍奇譚2》、《重案六組》、《天下無詐》、《急診室故事》等。

千年前，宋朝皇帝趙佶所繪的《瑞鶴圖》，給觀者留下深刻印象，代表了宋朝文化的精髓，畫卷中展示的宣德門惟妙惟肖。

在電視劇《大宋宮詞》的創(chuàng)作初期，美術(shù)指導(dǎo)宋軍就和李少紅導(dǎo)演商量好，要將這幅傳世經(jīng)久的畫卷真實地展現(xiàn)出來。最終，在多方人員的共同努力下，“大宋皇宮”落地搭建于“東方好萊塢”——橫店，讓夢想成為現(xiàn)實。

北宋是中國古代歷史上經(jīng)濟文化最繁榮的時期，宋真宗趙恒即位后，廣開言路，勤政治國，政治走向清明，經(jīng)濟趨于繁榮，史稱“咸平之治”，而宋朝的藝術(shù)與審美亦是中國古代藝術(shù)史的巔峰。

《大宋宮詞》首次展示了大宋皇室的這段歷史，以清幽雅韻的唯美手法，展現(xiàn)了一千年前的人文風(fēng)貌。主創(chuàng)團隊秉承精益求精的匠心態(tài)度，在尊重歷史的基礎(chǔ)上，決心為觀眾打造一個不一樣的“大宋世界”，以鏡頭帶領(lǐng)觀眾重回大宋，領(lǐng)略盛世風(fēng)采。

為此，劇組在橫店搭建還原了北宋皇宮——大慶殿，值得一提的是，這也是目前國內(nèi)唯一的北宋皇宮實景場景。

大慶殿朱墻青瓦，莊嚴(yán)中帶著宋韻美，氣勢恢宏令人驚嘆。而在大慶殿前面的，還有一座宣德門，根據(jù)北宋皇帝趙佶的《瑞鶴圖》將宣德門五鳳樓的格局按比例還原了出來，談?wù)撈鹪?，?dǎo)演李少紅表示：“想要等到艷陽天，把《瑞鶴圖》的景象拍出來，讓大家看到經(jīng)典是怎么發(fā)生的，留給大家一個深刻的印象”。

整體的“大慶殿建筑群”由宣德門、大慶門、左右掖門、皇宮平臺、大慶殿組成，占地30畝，約兩萬多平米，主體建筑高達29米，三層疊延式平臺，漢白玉欄桿環(huán)繞，惟妙惟肖的向觀眾重現(xiàn)了“大宋世界”。

翻拍歷史名著《紅樓夢》，對總美術(shù)宋軍主持的美術(shù)部門來說，壓力是重中之重。如何創(chuàng)作設(shè)計才能藝術(shù)性地展現(xiàn)原著的意境，是個很重要的課題。

《紅樓夢》的原著宋軍看了很多遍，安排資料員摘錄原著中對場景描述的所有語句，反復(fù)斟酌。然后再去跟各流派的紅學(xué)家聊，一起討論方向。但紅學(xué)派別之間對于原著的研究有矛盾和沖突，光是對大觀園的布局見解，就有多種方案。加上清朝幾位畫家也畫過，“一進門到底左邊是瀟湘館還是右邊是瀟湘館”這個問題已經(jīng)爭論不休。經(jīng)過反復(fù)思考，宋軍依靠對原著的理解和美術(shù)設(shè)計的功底將多方意見進行了很好的融合。

電視劇新版《紅樓夢》(2010) 概念圖

每個人對《紅樓夢》的理解不同，導(dǎo)演李少紅提出要求，要拍一種介于現(xiàn)實生活和夢境之間的感覺。為了能貼近這種氛圍，原來的實景方案就被宋軍排除了，改成棚內(nèi)搭景拍攝。因為實景有其局限性，建筑內(nèi)部不夠高，從畫面上看跟人物的比例不協(xié)調(diào)，顯得擁擠和狹小，缺乏層次感。

電視劇新版《紅樓夢》(2010) 九成場景皆為搭建

《紅樓夢》的一棚場景，從前期的概念圖到后期能實施的工作圖紙，都有近百張，按照原有的明清建筑格式夸張和加大?！罢５慕ㄖ藢m廷以外，很少有很高的內(nèi)部高度，門扇一般2米8就夠了，但搭建的《紅樓夢》所有場景，殿、屋、廳堂、門扇都是3.2米以上，甚至有些搭到3米6高”。這樣，人物和場景的比例就會顯得比較有意境。

此外，搭景也很講究，強調(diào)細(xì)節(jié)和真實性。室內(nèi)隔扇要搭三四層，做適度的夸張，很細(xì)微的層次，光影才能打出來，攝影師才能拍出飄逸的感覺?！斑@就是為什么搭景才能實現(xiàn)介于現(xiàn)實生活和夢幻的感覺。”

電視劇新版《紅樓夢》(2010) 概念圖（上）與搭建場景圖（下）

刑警隊內(nèi)各種辦公室是劇中的主要場景，戲量大，拍攝時間長，無法到真的警局去拍攝，畢竟人家還要辦公出警。宋軍就決定在通州（北京）倉庫內(nèi)搭一組景，先搭辦公室、問訊室、案情分析室、法醫(yī)室、食堂、樓道，把內(nèi)部都搭出來。得拍電梯戲的時候，還得跑到通州賓館去拍。

因為拍攝《重案六組1》的時候，是九十年代末，整個通州地區(qū)只有通州賓館有一部電梯，現(xiàn)在就今非昔比了。這樣內(nèi)部都搞定之后，演員來了便隨時可拍，不會受場景限制。

公安局外景的地方找通州的一所老式中學(xué)，場景一銜接，把那種古樸的老舊樓與高科技內(nèi)部相互結(jié)合，相輔相成。這個方式宋軍一直沿襲到3、4部，并得到很多公安戲劇組的認(rèn)同，均采用這種方式運作。但后來的難度就大了?！艾F(xiàn)在別說案發(fā)現(xiàn)場，就連醫(yī)院劇組也無法進去拍了。人們的自我權(quán)利、財務(wù)意識在逐步提高，美術(shù)和外聯(lián)直接遭殃?！痹倥牡臅r候，不光要搭刑警隊了，醫(yī)院、酒吧、案發(fā)現(xiàn)場的家等場景都要搭出來。按宋軍自己的話說，現(xiàn)代戲真不比歷史題材的好拍。

《重案六組》一二部時，劇組租借真的居民房做效果陳設(shè)，在地上、墻上噴灑血漿（拍完再恢復(fù)），把案發(fā)現(xiàn)場、槍擊現(xiàn)場做得很真。宋軍說非常感謝那時候群眾的支持。當(dāng)時拍戲的時候也有很多技巧，比如傷人，道具用仿真刀，只是在刀的另一面接了根很細(xì)的小皮管，攝影師拍的時候只拍正面。“啪，一捅，手一捏小皮管，血就滋出來了。要是拍扎進去的話，就用那種伸縮刀，一比劃就行，或者有時候弄塊豬皮，叭，一扎，速度非?？欤筒粫屇憧春芮宄?，但又有真實感”。

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文/電影美術(shù)人社群 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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