王家衛(wèi)是用電影寫詩(shī)，而不是講故事。他在電影中始終追求獨(dú)有的氛圍、情調(diào)、質(zhì)感、味道。他的光影世界是如此純粹而迷人。從《阿飛正傳》《重慶森林》《東邪西毒》到《花樣年華》《2046》《一代宗師》......

王家衛(wèi)的電影故事其實(shí)不像外界所傳的如此「難懂」，他的所有作品都擁有著一樣的價(jià)值觀，一個(gè)時(shí)代的緬懷、一個(gè)時(shí)間的探索。

他引用法國(guó)導(dǎo)演戈達(dá)爾的話來表達(dá)他對(duì)電影的理解「電影是你的第一個(gè)夢(mèng)，也是你的最后一個(gè)夢(mèng)」。他的電影是這句話的絕好注腳。

「醉花宜晝，醉雪宜晚，是不同的味道，碰上是我的運(yùn)氣」這是他被問及張國(guó)榮和梁朝偉更鐘愛誰時(shí)的回答。

還有過去在訪談里那些語(yǔ)帶禪機(jī)的回答——「凡情留不盡之意則味深，凡言留不盡之意則致遠(yuǎn)」、「人了了不知了，不知了了是了了，若知了了，便不了」

王家衛(wèi)的電影有獨(dú)特氣質(zhì)和「逼格」，可不是憑空就生出來的，下面整理了影響王家衛(wèi)的作家和導(dǎo)演，他們是王家衛(wèi)的精神食糧。

“我母親是個(gè)影癡，在上海時(shí)期她就喜歡看西片，到香港之后，我上午上學(xué)，中午她接我去看戲，一天看兩場(chǎng)三場(chǎng)，主要看西部電影、古羅馬場(chǎng)景的片子，還有神怪片，后來才看國(guó)語(yǔ)片。對(duì)我來說，《月宮魔盒》給我很多想象?！?/span>

——王家衛(wèi)

王家衛(wèi)的電影明顯有著法國(guó)電影新浪潮的烙印，大導(dǎo)演侯麥就是法國(guó)電影新浪潮旗手人物之一。

比如候麥的《四季》，如果你覺得電影中的對(duì)白很像王家衛(wèi)，那就對(duì)了，因?yàn)橥跫倚l(wèi)是侯麥的忠實(shí)影迷。

「四季故事系列」中最后的一部《秋天的故事》海報(bào)

侯麥的三大電影系列：

1. 道德故事

這個(gè)系列完成于1962-1972年，由6部影片組成：《蒙梭的面包店女孩》、《蘇珊娜的情感經(jīng)歷》、《女收藏家》、《我在慕德家的一夜》、《克萊爾的膝蓋》、《午后之愛》。

2. 喜劇與箴言

完成于1980-1987年的這個(gè)系列包括7部影片：《飛行員的妻子》、《美滿婚姻》、《海灘上的寶琳》、《圓月映花都》、《綠光》、《雙姝奇遇》、《我女朋友的男朋友》。

3. 四季故事

“四季故事”由四部影片組成：《春天的故事》、《冬天的故事》、《夏天的故事》、《秋天的故事》。

Jean-Luc Godard

讓·呂克·戈達(dá)爾

王家衛(wèi)與戈達(dá)爾顯而易見的相同之處就是：都戴墨鏡。

王家衛(wèi)在公開場(chǎng)合總是戴著墨鏡，王家衛(wèi)曾表示，一開始會(huì)戴墨鏡只是因?yàn)檠劬τX得累，在拍電影時(shí)會(huì)流眼水，戴上墨鏡就不會(huì)了，后來也就習(xí)慣這樣的方式，之后開工就戴墨鏡，像制服一樣，不開工就不戴。這也是王家衛(wèi)被認(rèn)為是法國(guó)新浪潮導(dǎo)演讓·呂克·戈達(dá)爾的傳人的例證之一。

他們二人在影片制作上都注重個(gè)性化的表現(xiàn)，無固定劇本，倚重剪輯去更新劇情。

導(dǎo)演戈達(dá)爾作品《法外之徒》劇照

「我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那邊一次就是它死亡的時(shí)候?！共还苣阌袥]有看過《阿飛正傳》，其中的這句經(jīng)典臺(tái)詞想必都是聽過了——畢竟它被文藝青年們?cè)诟鞣N場(chǎng)合引用了無數(shù)次。如果你看過戈達(dá)爾的《法外之徒》，你就會(huì)知道無腳鳥其實(shí)來源于此。

許多西方影評(píng)人也拿戈達(dá)爾的《筋疲力盡》來與《重慶森林》的即興活力和手提攝影相提并論。

Michelangelo Antonioni

米開朗基羅·安東尼奧尼

安東尼奧尼是影響王家衛(wèi)至深的歐洲導(dǎo)演，就是那個(gè)拍過紀(jì)錄片《中國(guó)》的安東尼奧尼。

1995年9月，《墮落天使》在多倫多電影節(jié)展映，王家衛(wèi)接受學(xué)者彼得·布倫奈特(Peter Brunette)的訪問。倆人聊起安東尼奧尼，王家衛(wèi)是這么說的，“安東尼奧尼是偉大的。我從他那學(xué)到一件事，有時(shí)候真正的主角不是演員，而是背景?！?/span>

電影《愛神》海報(bào)

王家衛(wèi)曾受邀與這位啟蒙老師之一合作三段式電影《愛神》（EROS）

Alain Renais

阿侖·雷乃

王家衛(wèi)學(xué)習(xí)雷乃的“時(shí)間與記憶”的永恒主題。

在電影《去年在馬里昂巴德》中，雷乃的角色沒有名字，只有A、M、X等代號(hào)，王家衛(wèi)在《墮落天使》中照搬了這樣的方法。

阿侖·雷乃《瘋草》海報(bào)

不過，這種影響似乎是相互的。2009年的戛納電影節(jié)上，有媒體看過雷乃的《瘋草》后，認(rèn)為電影似有向王家衛(wèi)致敬之意。片中男主角沉醉于女主角在電話中的聲音，以及男主角跟蹤女主角的方式，與王家衛(wèi)的電影風(fēng)格十分相似，尤其像《重慶森林》。

くろさわ あきら

黑澤明

王家衛(wèi)的《東邪西毒》學(xué)習(xí)了黑澤明的武士片。有觀眾想象不到《東邪西毒》和《東成西就》的劇本創(chuàng)作都是出自王家衛(wèi)之手。

對(duì)此，王家衛(wèi)借用黑澤明的作品《用心棒》來解釋自己給自己開的一個(gè)玩笑。“《用心棒》的開片就是一個(gè)武士走到岔路口，他沒有什么目的，不知該往那個(gè)方向走，于是就把手中的棒子隨便一扔，棒頭指的方向就是他的選擇?！稏|邪西毒》和《東成西就》對(duì)我來說就是選擇了走不同的路。當(dāng)然《東成西就》的路比《東邪西毒》走起來要輕松許多，但是最后拍《東邪西毒》，就是我自己的選擇。”

電影《東邪西毒》劇照

后來那部《一代宗師》，有西方學(xué)者評(píng)價(jià)，稱王家衛(wèi)“將黑澤明與阿倫·雷乃扯在一起，拍出一部《七俠四義在馬里昂巴德》”。

“我爸爸的觀念很怪，他認(rèn)為一個(gè)人小時(shí)候應(yīng)該把所有的名著都看完。”

——王家衛(wèi)

Juan Manuel Puig

曼努埃爾·普伊格

阿根廷當(dāng)代著名后現(xiàn)代主義作家，一生中大部分時(shí)間流亡他鄉(xiāng)，主要作品有《麗塔·海沃茲的背叛》《紅紅的小嘴巴》《布宜諾斯艾利斯的事件》《永遠(yuǎn)詛咒讀這本書的人》等。

“南美作家影響我最大的是寫《蜘蛛女之吻》的那個(gè)作者……到了現(xiàn)在來說，對(duì)于我拍電影產(chǎn)生最大影響的正是他。不過他最好的作品不是《蜘蛛女之吻》，他最好的作品是《傷心探戈》，很偉大的作品。在他之后我就沒看過什么偉大的作品了。”

——王家衛(wèi)

看過《阿飛正傳》和《東邪西毒》的觀眾，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)的電影不論是角色關(guān)系還是劇情發(fā)展，偏愛非線性敘事風(fēng)格。王導(dǎo)曾經(jīng)說過，這樣的做法靈感來自于阿根廷作家曼努埃爾·普伊格的作品《布宜諾斯艾利斯事件》。
《春光乍泄》的名字正是取自曼努埃爾·普伊格的小說《The Buenos Aires’ Affair》的中文譯名。影片拍攝地點(diǎn)也定在了布宜諾斯艾利斯。

穆時(shí)英

穆時(shí)英（1912年3月14日－1940年6月28日），中國(guó)現(xiàn)代小說家；新感覺派的代表人物之一。他的作品大都描繪二三十年代上海都市文明曇花一現(xiàn)、畸形發(fā)展時(shí)的社會(huì)生活。

“最近我開始對(duì)‘海派小說’有興趣……穆時(shí)英最好，基本上我想拍一個(gè)戲是講穆時(shí)英的。他一部分作品是寫很墮落的東西，夜生活啦、流氓啦，舞女啦。另一部分作品卻寫低層人民的生話。我看穆時(shí)英本人的歷史也是蠻傳奇的……我有機(jī)會(huì)一定會(huì)拍穆時(shí)英的小說?！?/span>

——王家衛(wèi)

王家衛(wèi)曾專程到上海尋訪，收集穆時(shí)英的資料，“像施蟄存、魏紹昌、周劭都曾經(jīng)熱情接待過他。不知道與后來的《東邪西毒》有沒有關(guān)聯(lián)。”

在電影《阿飛正傳》里，張曼玉和劉嘉玲抽的香煙就是穆時(shí)英小說里提到過的“Craven A”。

だざい おさむ

太宰治

日本小說家太宰治，1948年6月13日深夜與崇拜他的女讀者山崎富榮跳玉川上水自殺，時(shí)年39歲，留下了《人間失格》等作品。

“后來我看了日本新戲作派和新感覺派的小說，非常喜歡太宰治。”

——王家衛(wèi)

從《阿飛正傳》開始，王家衛(wèi)和梁朝偉合作了四部戲。據(jù)媒體報(bào)道，王家衛(wèi)曾說他在梁朝偉身上找到了太宰治的感覺。

電影《2046》里，王菲收到日本男友的來信，信中那句“六年前，在我心中出現(xiàn)了一道彩虹”，跟太宰治在《斜陽(yáng)》一書中描述愛情是一模一樣。

よこみつ りいち

橫光利一

橫光利一，日本小說家。相信喜歡日本小說的人對(duì)川端已經(jīng)非常熟悉，但我想橫光利一可能在新感覺上的表現(xiàn)比川端更為極端，他筆端的文字樸實(shí)而神經(jīng)質(zhì)，平和而隱秘，更重要的是小說整體所表現(xiàn)的感染力。

“除了太宰治，橫光利一是我最喜歡的日本作家?！?/span>

——王家衛(wèi)

かわばた やすなり

川端康成

川端康成，畢業(yè)于東京大學(xué)，日本新感覺派作家，著名小說家。一生多旅行，心情苦悶憂郁，逐漸形成了感傷與孤獨(dú)的性格，這種內(nèi)心的痛苦與悲哀成為后來川端康成的文學(xué)底色。代表作有《伊豆的舞女》、《雪國(guó)》、《千只鶴》、《古都》以及《睡美人》等。1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，亦是首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的日本作家。

“整體來說，川端康成、太宰治和橫光利一對(duì)我的影響比較深遠(yuǎn)。”

——王家衛(wèi)

むらかみ はるき

村上春樹

做為著名作家和學(xué)者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統(tǒng)美學(xué)，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發(fā)展的社會(huì)中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔。

“一開始看村上春樹很感興趣，最近幾年變化沒那么大。我當(dāng)年喜歡的是《1973年的彈珠玩具》。”

——王家衛(wèi)

劉以鬯

劉以鬯被稱為“香港文壇的教父”，他的小說《對(duì)倒》是王家衛(wèi)拍攝《花樣年華》的靈感來源。據(jù)港媒報(bào)道，因?yàn)榭戳恕毒仆健?，王家衛(wèi)想開拍《花樣年華》，當(dāng)年親自上《香港文學(xué)》雜志社找劉以鬯。作家給他一本《對(duì)倒》，回去看了，又愛上了《對(duì)倒》。之后，王家衛(wèi)拍好了一段梁朝偉在報(bào)館的戲份，特意找劉以鬯“睇片”給意見。

“他們拍戲時(shí)候，曾經(jīng)叫我去看情況，其實(shí)是想讓梁朝偉看看他飾演的劉以鬯本人是怎樣的?！?013年，九十五歲的劉以鬯在接受港媒采訪時(shí)說道。

“一本1972年發(fā)表的小說，一部2000年上映的電影，交錯(cuò)成一個(gè)1960年的故事?！蓖跫倚l(wèi)如是解釋。大家或許記得電影《花樣年華》 片尾感謝劉以鬯的字幕，片中字母卡上的句子也是摘自《對(duì)倒》。

雖然我很喜歡她，但始終沒有告訴她。因?yàn)槲抑赖貌坏降臇|西永遠(yuǎn)是最好的。

「東邪西毒」

我在最好的時(shí)候碰到你,是我的運(yùn)氣。可惜我沒時(shí)間了。想想,說人生無悔,都是賭氣的話。人生若無悔,那該多無趣啊。我心里有過你?？晌乙仓荒艿较矚g為止了。

「一代宗師」

人生如棋，落子無悔。

「一代宗師」

不知道從什么時(shí)候開始，在什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚會(huì)過期，肉罐頭會(huì)過期，連保鮮紙都會(huì)過期，我開始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過期的？

「重慶森林」

每天你都有機(jī)會(huì)跟別人擦身而過，你也許對(duì)他一無所知，不過也許有一天他會(huì)變成你的朋友或者是知己。

「重慶森林」

我不知道該怎么和生活中無法失去的人說再見，所以我沒有說再見就離開了。

「藍(lán)莓之夜」

每個(gè)人都會(huì)經(jīng)過這個(gè)階段，見到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告訴他，可能翻過山后面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)沒什么特別?；赝拢赡軙?huì)覺得這一邊更好。

「東邪西毒」

一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時(shí)候，所有的人都一樣。

「春光乍泄」

我很快就適應(yīng)了這種生活，雖然有時(shí)只是逢場(chǎng)作戲，雖然有許多只是霧水情緣，不過沒關(guān)系了，哪來那么多一生一世。

「2046」

當(dāng)你年輕時(shí)，以為什么都有答案，可是老了的時(shí)候，你可能又覺得其實(shí)人生并沒有所謂的答案。每天你都有機(jī)會(huì)和很多人擦身而過，有些人可能會(huì)變成你的朋友或者是知己，所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機(jī)會(huì)。

「墮落天使」

我等你，直到垂暮之年，野草有了一百代子孫，那條長(zhǎng)椅上依然空留著一個(gè)位置......

「花樣年華」

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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