美國(guó)編劇艾倫·索金今年推出了第一部導(dǎo)演作品，過去擅長(zhǎng)改編人物傳記的艾倫，這次再度挑戰(zhàn)傳記故事，自編自導(dǎo)美國(guó)奇人茉莉·布魯姆的真實(shí)故事，找來杰西卡·查斯坦主演電影《茉莉牌局》。

電影講述因比賽出意外而無法再滑雪的選手茉莉，轉(zhuǎn)而成為上流社會(huì)賭局的籌辦者，在政商名流、好萊塢明星、黑手黨間穿梭。不過為什么艾倫·索金會(huì)被認(rèn)為是本世紀(jì)最強(qiáng)的編劇之一呢？今天帶大家來解析艾倫究竟有什么厲害之處。

艾倫第一部擔(dān)任編劇的電影長(zhǎng)片《好人寥寥》（A Few Good Men）就受到金球獎(jiǎng)的入圍肯定，那是在這個(gè)劇本以舞臺(tái)劇演出后獲獎(jiǎng)無數(shù)后，艾倫正式踏入電影劇本編寫的第一步，而后所撰寫的《體熱邊緣》（Malice）《美國(guó)總統(tǒng)》（American President），這三部作品在全球大賣，讓艾倫獲得了更多的編劇機(jī)會(huì)。

后來的由湯姆·漢克斯主演的《查理·威爾森的戰(zhàn)爭(zhēng)》（Charlie Wilson’s War）也獲得相當(dāng)多觀眾的贊賞，不過艾倫一直到 2011 年改編了 Facebook 創(chuàng)辦人馬克·扎克伯格的傳記，由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)推出電影《社交網(wǎng)絡(luò)》（The Social Network），才真正被多數(shù)觀眾認(rèn)識(shí)。

看過艾倫編劇作品的觀眾，肯定可以發(fā)現(xiàn)他相當(dāng)擅長(zhǎng)安排大量且快速的對(duì)話內(nèi)容，尤其是在電視劇《新聞編輯室》（The Newsroom）里面大量關(guān)于新聞的討論，都仰賴艾倫在劇本的編排上所注入的緊繃節(jié)奏，而這一切都源自于他9歲第一次看舞臺(tái)劇時(shí)，所受到的影響。

當(dāng)時(shí)他跟父母一起觀賞舞臺(tái)劇《靈欲春宵》（Who’s afraid of Virginia Wolf），這個(gè)故事對(duì)他來說并不是太好理解，他卻意外地發(fā)現(xiàn)自己愛上了對(duì)話的聲音與節(jié)奏，「那聽起來就像是一首首樂曲」艾倫說道，這也奠定了他在編劇風(fēng)格上大量對(duì)話的特色。

許多《新聞編輯室》（The Newsroom）的忠實(shí)觀眾最喜歡的莫過于每次在討論新聞時(shí)，角色們以各自專業(yè)的領(lǐng)域，大量地以信息轟炸觀眾的快速對(duì)話。我們知道新聞最重要的就是中立性與實(shí)時(shí)性，然而當(dāng)每次世界上有什么樣驚人的事件發(fā)生時(shí)，例如BP石油公司在墨西哥灣漏出的大量原油，怎么可能還有時(shí)間讓大家坐下來好好聊聊怎么呈現(xiàn)這個(gè)報(bào)導(dǎo)呢？

艾倫·索金抓住了這個(gè)工作狀況的有趣特性，讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)的演員以快速且機(jī)關(guān)槍式的方式，用最快的速度把最詳盡的信息告訴團(tuán)隊(duì)，在透過主播威爾高速運(yùn)轉(zhuǎn)的腦袋，組織成一篇篇深入的新聞報(bào)導(dǎo)。讓觀眾在每看完一集之后感受到一種疲憊卻意猶未盡的好奇心，迫使我們繼續(xù)探究接下來所發(fā)生的劇情。

與許多編劇、導(dǎo)演在編排自己的作品時(shí)不同，艾倫從來不先把自己的點(diǎn)子條列出來設(shè)計(jì)，他總是需要很多時(shí)間自己在腦袋里思考這些場(chǎng)景，在正式坐下來寫作之前，他必須先在自己的房間走來走去、開車到處兜風(fēng)、嘗試一些瘋狂的事情等等，一直到他在腦中解決了一切劇本上的問題，他才會(huì)好好地把所有東西打到紙上，但這也僅限于一定長(zhǎng)度的篇幅，他自己曾經(jīng)表示他從來就不先把故事的結(jié)局設(shè)定好，一切都是水到渠成、船到橋頭自然直。

我們?cè)凇妒返俜颉滩妓埂罚⊿teve Jobs）里面看到艾倫非常聰明的安排，以每一次重要的產(chǎn)品發(fā)表會(huì)之前，史蒂夫跟創(chuàng)業(yè)伙伴、秘書、家人間的大量對(duì)話，透視這個(gè)角色與周遭的人相對(duì)的關(guān)系。超過 800 頁(yè)的史蒂夫傳記，講述了許多重要的時(shí)間點(diǎn)與細(xì)節(jié)，讓讀者能夠循序漸進(jìn)地進(jìn)入這個(gè)角色的現(xiàn)在與過去。

然而艾倫不拘泥于傳記電影的時(shí)序問題，簡(jiǎn)單地透過快速且復(fù)雜的對(duì)話過程，直接丟出大量的信息給觀眾，在電影院里的每個(gè)腦袋都跟著如同子彈般快速的對(duì)話運(yùn)轉(zhuǎn)著，也讓觀影的過程注入了每次發(fā)表會(huì)之前的戲劇張力。

艾倫所撰寫的劇本里，有非常多不同個(gè)性的角色，即便他們說話的速度看起來都非常快，腦筋也都非常好，但不同年齡、領(lǐng)域、背景的角色還是會(huì)有不同的說話方式，這也是艾倫相當(dāng)重視的切入點(diǎn)。

在訪談中他曾經(jīng)透露，在撰寫每一個(gè)劇本的時(shí)候，他都是這些角色的第一位演員，從走位到表情，艾倫都透過自己過去的經(jīng)驗(yàn)想辦法演出，才能真正進(jìn)入這個(gè)故事、這個(gè)角色里面。然而你或許會(huì)疑惑這個(gè)成年人如何揣摩《社交網(wǎng)絡(luò)》里面只有 19 歲的馬克·扎克伯格的想法與行為呢？艾倫則從自己與這個(gè)角色類似的特色性格出發(fā)。

「我自己本身就是一個(gè)很不善社交的人，往往在與人來往的情況下，我會(huì)顯得非常尷尬。我也常常覺得自己是個(gè)局外人，自己總是在派對(duì)玩得很開心的時(shí)候，把自己埋在墻壁里面?！?/span>

也因此杰西·艾森伯格所飾演的馬克·扎克伯格呈現(xiàn)出一種社交上的尷尬感，卻也在前面提到的快速臺(tái)詞的營(yíng)造下，讓觀眾感受到這個(gè)角色對(duì)于專業(yè)領(lǐng)域滿溢的自信，即便里面關(guān)于網(wǎng)站的臺(tái)詞觀眾沒有辦法立刻完全了解，卻也在充滿節(jié)奏的對(duì)話當(dāng)中，認(rèn)知到這個(gè)角色雖然有點(diǎn)害羞、自閉，但還是非常的聰明有才華，就算我們真的不知道他確切厲害的地方在哪里。

包括《查理·威爾森的戰(zhàn)爭(zhēng)》《社交網(wǎng)絡(luò)》《點(diǎn)球成金》《史蒂夫·喬布斯》，以及這次新推出的《茉莉牌局》，艾倫相當(dāng)擅長(zhǎng)于從真實(shí)事件與人物中擷取重點(diǎn)，不過眼尖的觀眾或許已經(jīng)意識(shí)到，這是艾倫第一次以女性主角為出發(fā)點(diǎn)，改編并且執(zhí)導(dǎo)一名女性的真實(shí)故事。

盡管艾倫并不是刻意要在 #metoo# 事件引起軒然大波的同時(shí)，推出一部女性為主角的電影作品，但這一點(diǎn)也讓過去主要聚焦在白人男性，甚至口誤不小心說出被認(rèn)為貶低女性的話的艾倫找到了一個(gè)為自己發(fā)聲的機(jī)會(huì)。

《茉莉牌局》講述茉莉·布魯姆因?yàn)橐馔鉀]辦法繼續(xù)發(fā)展滑雪長(zhǎng)才，卻不小心成為上流社會(huì)賭局的籌劃人，以她聰明的才智與過人的快速反應(yīng)能力，開創(chuàng)了一番令人刮目相看的事業(yè)。

回顧艾倫過去的作品，再對(duì)照回這次的《茉莉牌局》，我們可以發(fā)現(xiàn)艾倫在描繪主角時(shí)，總是讓這個(gè)角色強(qiáng)硬地捍衛(wèi)著自己的價(jià)值觀，他認(rèn)為這些特殊的沖突與際遇，如果套用在一個(gè)女性主角身上時(shí)，所產(chǎn)生的張力會(huì)更大，對(duì)于觀眾的影響也越重要，甚至讓他的女兒把茉莉當(dāng)做自己的人生模范。

對(duì)于艾倫來說，茉莉看起來并不是最好的教學(xué)榜樣，但她所經(jīng)歷的一切卻展現(xiàn)出這個(gè)人堅(jiān)持為善的原則，展現(xiàn)出女性在社會(huì)上的才華與獨(dú)立自主?；蛟S也正如艾倫在訪談中所說，「這并不是一部關(guān)于撲克牌的電影，重點(diǎn)是茉莉，茉莉而已。

《茉莉牌局》依舊可以看到過去經(jīng)典傳記電影的架構(gòu)，但你覺得可以從這部艾倫首部執(zhí)導(dǎo)的作品中看到他這些年來在兩人對(duì)話淬煉出來的精湛火力，每一場(chǎng)的角色交鋒都會(huì)讓你坐立難安，甚至牌局的氣氛營(yíng)造以及對(duì)他來說不陌生的法庭戲火侯都恰到好處，完全不像一個(gè)初次執(zhí)導(dǎo)的菜鳥導(dǎo)演。

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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