1957年，國家文化部舉辦優(yōu)秀影片獎評選，一等獎大多是如今耳熟能詳?shù)慕?jīng)典電影：《鋼鐵戰(zhàn)士》《白毛女》《董存瑞》《渡江偵察記》……這些作品中，有一部看起來與眾不同——《烏鴉與麻雀》。這是新中國成立后上映的首部電影，開拍于解放前，完成于新中國成立后，是真正意義上“跨時(shí)代”的影片。《烏鴉與麻雀》的獨(dú)特性有三點(diǎn)：第一，與我們印象中的主旋律電影不同，它沒有英雄典型，沒有戰(zhàn)爭場面，全片帶有鮮明的喜劇色彩；第二，影片是典型的以小見大，故事全部發(fā)生在1948年上海一棟老樓里，將當(dāng)時(shí)的階級斗爭和社會矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致；第三，這是一部在動蕩和變局中誕生的作品，歷經(jīng)磨難，卻也因此探索出了開創(chuàng)性的敘事、拍攝和表演模式。
1948年冬，解放前的上海風(fēng)起云涌，小學(xué)教師聯(lián)合進(jìn)修會在法租界公園開展進(jìn)步活動，著名演員趙丹應(yīng)邀參加，并深情朗誦了話劇《屈原》中的《雷電頌》：“把一切沉睡在黑暗懷里的東西，毀滅，毀滅，毀滅呀！”現(xiàn)場掌聲雷動，臺下國民黨便衣特務(wù)攢動，出門就開始跟蹤、監(jiān)視起趙丹。為了躲避特務(wù)盯梢，趙丹舉家搬遷，過起了東躲西藏的日子，最后躲進(jìn)了逼仄的石庫門老樓。老樓里住著一個(gè)舞女，夜夜笙歌吵得鄰居不得安寧，趙丹一氣之下將她告上法庭。結(jié)果，舞女帶著一名神秘男子出庭，男子拿出一張國民黨特務(wù)證，法官當(dāng)場鞠躬認(rèn)錯(cuò)，趙丹無理由敗訴，只能再一次搬家。與國民黨的腐敗、頹廢形成鮮明對比的，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放軍取得了遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役的勝利，東北、華北一片新生。趙丹的妻子黃宗英對他說：“阿丹，該搞一部電影，把國統(tǒng)區(qū)黎明前的黑暗拍下來！”于是，夫妻倆立即跑去昆侖影業(yè)公司，集結(jié)陳白塵、沈浮、鄭君里、徐韜、王林谷等當(dāng)時(shí)上海灘最優(yōu)秀的電影人，很快達(dá)成共識：“我們作為蔣家王朝覆滅的目擊者，有責(zé)任記下它最后的罪惡史，并以之迎接解放。”三四個(gè)月后，劇本誕生，趙丹為其命名為《烏鴉與麻雀》。烏鴉，是當(dāng)時(shí)上海人對國民黨特務(wù)的稱呼，對應(yīng)了劇本中的國民黨小官僚侯義伯；麻雀，則是侯義伯出租樓里的住客們，他們有教師、攤販、女仆，也有紅軍親屬，象征著各行各業(yè)的底層群眾。影片開場是一則售樓廣告——侯義伯夫婦為了發(fā)國難財(cái)，決定趕走住戶，賣掉樓房。接下來，鏡頭在小樓的公共區(qū)域和私人區(qū)域間來回跳轉(zhuǎn)，一幅舊上海的浮世繪就此展開：房子原戶主孔老校的兒子參加了新四軍，導(dǎo)致孔家家宅被侯義伯霸占，說賣就賣；中學(xué)教員華潔之為保護(hù)學(xué)生運(yùn)動被捕，留下太太獨(dú)自在家中照顧生病女兒；華太太向侯義伯求助不成反被調(diào)戲；小攤販肖老板夫婦受侯義伯威逼利誘，成了租客中的“間諜”，散盡家財(cái)還被狠揍了一頓……《烏鴉與麻雀》劇照。華潔之（孫道臨 飾）和華太太（上官云珠 飾）。小小的石庫門老樓里，每日爆發(fā)著小市民的反擊戰(zhàn)、間諜戰(zhàn)，每個(gè)人輪流用自己的方法對抗侯義伯，紛紛挫敗。最后，租客們被逼到絕處，所有人團(tuán)結(jié)起來，決定聯(lián)合“抗侯”。隨著國民黨政權(quán)覆滅，侯義伯夫婦狼狽逃離，這群租客最終收回了自己的家。這樣一部隱喻性電影，在當(dāng)時(shí)的形勢下拍攝難度極大。導(dǎo)演鄭君里為了“過審”，特地刪掉一些鏡頭，交送國民黨的電影檢查處，可最后還是沒能逃開“顛覆政府”的罪名，已經(jīng)完成1/3的電影被禁拍。索性，鄭君里和趙丹等人開始修改劇本、寫分鏡，準(zhǔn)備一旦解放就重新開拍。攝制組的人白天在攝影棚里打麻將，晚上悄悄寫劇本。寫一頁，藏一頁，攝影棚頂?shù)拇罅荷厦娑褲M了一摞摞紙。為了躲避跟蹤，所有人都跟地下工作者一樣出入公司，以確保劇本安全。1949年5月，上海解放，電影重啟。鄭君里在日后的采訪中回憶道：“房子，好比一座江山，它原本屬于人民，后來被漢奸、惡棍霸占去了，這些壞蛋騎在人民頭上作威作福，但是已臨近末日，終于夾著尾巴逃跑，而房子重歸原主。”除了在多線敘事和群像運(yùn)鏡上的突破，《烏鴉與麻雀》的人物塑造堪稱經(jīng)典。趙丹飾演的攤販肖老板是一個(gè)投機(jī)又悲劇的小市民，他會在租客們走投無路時(shí)出頭，也會在侯義伯的花言巧語下叛變，但最終在壓迫中意識到唯有團(tuán)結(jié)才能勝利。這是趙丹自己構(gòu)思創(chuàng)作的角色，其多面性和現(xiàn)實(shí)性引發(fā)無數(shù)觀眾思考。以前，身為大明星，他住的是租界別墅；如今，一家人蜷縮在破舊小房里，他唯一能做的就是把自己觀察到的人民的真實(shí)生活，化在角色里。他不洗澡、不刮胡，每天抓件衣服、畫個(gè)眉毛就開始演肖老板，完全顛覆過去形象，塑造了經(jīng)典。在1957年文化部的優(yōu)秀影片評選之初，《烏鴉與麻雀》只獲得了二等獎，因?yàn)橛性u委質(zhì)疑它不是新中國的電影制片廠所拍的。得知這個(gè)結(jié)果后，周恩來總理很是不滿，他說：“這些人冒著生命危險(xiǎn)，拍出這么好的電影，怎么只能是二等獎？”毛主席也認(rèn)為影片很好，于是改評為一等獎。周總理患癌后，身體備受折磨，為緩解病痛，放松心情，時(shí)常會調(diào)一些老電影看，其中一部就是《烏鴉與麻雀》。這部電影究竟好在哪兒？或許可以用張藝謀的話解答：“有的時(shí)候，越是收縮起來拍一個(gè)小東西，如果拍得透徹，可能更有穿透力?！?/span>《烏鴉與麻雀》就是如此，在70多年前的那座上海小樓里，我們看到了黎明前的黑暗，也看到了黑暗中的革命；看到了物價(jià)橫飛背后的社會矛盾，也看到了一座城市和一個(gè)民族的覺醒。
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文/余馳疆 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/KdGd22OXxqLrPAu-Mg0r3w
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