明暗對(duì)比布光是一種具有高反差和高明暗對(duì)比的布光類型。 典型的是倫勃朗布光，倫勃朗原是荷蘭畫(huà)家，其作品常常采取強(qiáng) 烈的明暗對(duì)比畫(huà)法，用光線塑造形體，畫(huà)面層次豐富，富有戲劇 性。這種對(duì)光線藝術(shù)處理的手法被后來(lái)的攝影攝像所借鑒，稱為 倫勃朗布光。其主要特點(diǎn)是它的選擇性，只有某些區(qū)域被謹(jǐn)慎 的打亮，而其他的區(qū)域則有目的的保持黑暗或極少光照的照明之 中，明暗反差大。 明暗對(duì)比布光的美學(xué)功能 1.原始性功能。首先，明暗對(duì)比布光能夠客觀呈現(xiàn)低照明 的環(huán)境。攝像機(jī)跟人眼的一個(gè)重要區(qū)別就是攝像機(jī)的感光度遠(yuǎn) 遠(yuǎn)不如人眼。人眼對(duì)于黑暗和光亮都有自動(dòng)調(diào)節(jié)的能力。例如， 在自然光照明下，用人眼觀察同一視角內(nèi)的明暗變化比較大的 景物，其暗部亮度為1000勒克斯，亮部為20萬(wàn)勒克斯，明暗比 為200:1，人眼仍然能分辨出亮暗層次，而彩色攝像機(jī)最大容納 范圍為30:1，并且攝像機(jī)要求的照度基本在300勒克斯以上。因 此，當(dāng)我們處于一個(gè)黑暗的山洞里，手里只有一只蠟燭，我們能 夠看清蠟燭周圍較大范圍，而即使是高度敏感的攝像機(jī)，也只能 攝錄下一個(gè)只有很小范圍的亮點(diǎn)畫(huà)面，其他的都在黑暗之中。為 了在電視畫(huà)面上保持一只蠟燭在黑暗山洞的照明效果，我們必修 采取明暗對(duì)比的布光方法，根據(jù)光線的方向和范圍先布一個(gè)基礎(chǔ) 光，提高畫(huà)面的整體亮度后，再在基礎(chǔ)光的基礎(chǔ)上加上蠟燭的燈 光才能很好地反映出一只蠟燭在電視畫(huà)面中的效果。其次，明暗 對(duì)比布光有利于表現(xiàn)主體和環(huán)境的立體感以及質(zhì)感。立體感和質(zhì) 感需要光線和陰影來(lái)表現(xiàn)。當(dāng)光一旦遇上物體就會(huì)在物體背光方 向產(chǎn)生陰影，我們經(jīng)常通過(guò)陰影的反向來(lái)推理光的存在，也通過(guò) 陰影來(lái)判斷物體的立體感。同表現(xiàn)物體立體感的原理一樣，質(zhì)感 的表現(xiàn)也是一種空間現(xiàn)象，當(dāng)將某一紋理放大后，實(shí)際就是一群 有峰又谷、有邊棱有裂縫的山脈，而顯示質(zhì)感的關(guān)鍵技術(shù)和方法 就是通過(guò)明暗對(duì)比的布光方法有效的控制反差。 2.構(gòu)圖的功能。在攝影攝像構(gòu)圖中有一條原則就是主體突出 原則。而使主體突出的一個(gè)方法就是用光線照亮要表現(xiàn)的主體， 而讓其他無(wú)關(guān)或關(guān)系較小的元素保持在黑暗或陰影之中。因?yàn)樽? 為生物學(xué)上的人有觀看亮處的本能，在一幅明暗對(duì)比畫(huà)面中，人 眼傾向于先注意明亮區(qū)，而后注意黑暗區(qū)。其次，在攝像中我們 可以在時(shí)間上控制畫(huà)面的明暗轉(zhuǎn)化和位置變化，從而引導(dǎo)觀眾去 觀看，達(dá)到蒙太奇的敘事效果。再次，明區(qū)和暗區(qū)的面積分布和 明亮程度也是使整個(gè)畫(huà)面顯得均衡的重要手段。均衡也是攝像構(gòu) 圖中的重要技巧，均衡不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、 排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排 列，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)。 3.主題和情感的功能。首先，光不僅可以展示物體的形狀、 質(zhì)感及所在的空間和時(shí)間。光同樣可以通過(guò)它的屬性引導(dǎo)我們?nèi)? 如何感受事物，引起一種情緒和情感。明暗對(duì)比布光方式用光 少、光照集中的特點(diǎn)使得局部較亮，整個(gè)場(chǎng)景顯得低沉、緊張而 壓抑，常常用在監(jiān)獄、洞穴等環(huán)境。例如在電影《肖申克的救 贖》中，當(dāng)主人公杜方先生在監(jiān)獄服刑期間，整體上采取了明暗 對(duì)比布光的暗調(diào)畫(huà)面，具有沉重、嚴(yán)肅、緊張、恐懼、壓迫和冷 酷等美學(xué)暗示，符合整個(gè)片子的主題和情緒。其次，不同的光位 也可以使觀眾產(chǎn)生不同的情緒和情感體驗(yàn)。世界中的自然光大都 來(lái)自太陽(yáng)的直射和反射，人類活動(dòng)的絕大部分時(shí)間都是在高于視 線的太陽(yáng)的照射下進(jìn)行的，光源高于人的視線已經(jīng)成為人類強(qiáng)大 的知覺(jué)慣性：即認(rèn)為光是自上而下的照射，這種慣性頑固的影響 著人類的判斷，并不經(jīng)過(guò)理性的過(guò)濾，而是感性的直接作用于觀 眾，影響觀眾的心理特征。例如，當(dāng)光位低于人物的視線即采用 腳光時(shí)，人物臉部的陰影正好與高于視線的光源產(chǎn)生的陰影相 反，從而使得人物顯得詭異而令人恐怖，這種布光效果也常常用 在一些恐怖片中。