在學(xué)習(xí)電影的過程當(dāng)中，要特別注意影片的“故事”性。

下面為大家總結(jié)了七個(gè)電影劇作中通用“故事”架構(gòu)核心。

一、善與惡

只要是人的存在，就有善惡。

善惡的東西是基本核心的敘事價(jià)值，是敘事的重點(diǎn)，我們怎么在故事當(dāng)中把善和惡：合理的，合情的，合法的寫的，這個(gè)令人回味，令人嘆息，或者是令人叫好，都是我們需要大家學(xué)習(xí)和鍛煉的。

善惡可以正著寫：不是說沒錢的人就是善，有錢人就是惡的。也可以反著寫，有錢人是很善的，沒錢人倒是反而很惡的，在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中沒有正規(guī)律的東西的羈絆；也可以反規(guī)律；不是說有錢的人，他的命運(yùn)就一定是一帆風(fēng)順的，也可能寫的非常曲折。

《聚焦》導(dǎo)演: 湯姆·麥卡錫主演：馬克·魯弗洛 / 邁克爾·基頓

《聚焦》拿下了2016年第88屆奧斯卡“最佳影片”和“最佳原創(chuàng)劇本”兩座小金人。

波士頓環(huán)球報(bào)的編輯，偶然注意到了一起“神父性侵兒童”的舊案。敏銳的他立即指派自己麾下的新聞?wù){(diào)查小組，去看看這堆舊料，是不是還能挖出啥新貨。結(jié)果，讓人瞠目結(jié)舌的結(jié)果真的出現(xiàn)了！這起看似小小的案件的背后，居然牽涉出了一系列超出他們想象的黑暗與骯臟！而這背后盤根錯(cuò)雜的勢力，早已遠(yuǎn)超他們的想象！

“神父”代表著至善的形象，卻被挖出“性侵兒童”至惡之事！當(dāng)生命與正義出現(xiàn)沖突時(shí)，你該去維護(hù)什么？在這部電影里，有一群新聞人，告訴了你答案。

《歸來》導(dǎo)演: 張藝謀主演：陳道明 / 鞏俐 / 張慧雯

特殊年代“惡”的代表：逃跑回家的勞改犯陸焉識一心想與妻子團(tuán)聚，卻被親生女兒告密，再度被抓。等到數(shù)年后徹底平反，陸焉識終于能回家時(shí)，才發(fā)現(xiàn)妻子已然失憶，不認(rèn)識他這個(gè)人了。此后余生，妻子都在等一個(gè)“陸焉識”。她只記得每個(gè)5月號要去車站接他，只可惜她永遠(yuǎn)接不到。

而陸焉識則都用余生陪著妻子，縱然她再也記不起他是誰。這樣的兩個(gè)人，相對不相識，卻也成全了一世的白首偕老。而相濡以沫，就是人間最大的一種幸福。

《綠里奇跡》導(dǎo)演: 弗蘭克·德拉邦特主演：湯姆·漢克斯 / 大衛(wèi)·摩斯

這部改編自史蒂芬·金同名小說的電影，由《肖申克的救贖》的原本人馬打造！

冷山監(jiān)獄來了一個(gè)奇異的囚犯。他外表高大恐怖，舉止卻溫和柔軟。他寡言少語，卻時(shí)常滿眼淚水，渾身大汗。更怪的是，他到來后，冷山監(jiān)獄發(fā)生了許多奇妙的事情。身患重病的人，因?yàn)樗?。瀕臨死亡的動物，因?yàn)樗鹚阑厣?/span>

他是誰？他做了什么而被抓進(jìn)來？他又為何在監(jiān)獄里一心求死？在這方小小的監(jiān)獄里，人性的極惡與極善，依次上演。

二、愛與恨

人有感情，就會一直糾纏于愛與恨！

無論出于什么動機(jī)，無論何種性別，可以對人，對事，對家，對國的愛與恨！

愛恨的描寫，通常要進(jìn)行充分描寫，什么情況下產(chǎn)生了愛，什么情境下生成了恨，要闡述愛與恨動因是什么，出發(fā)點(diǎn)為何，也要讓觀眾知道愛和恨的過程是什么，他殃及了誰，造成了什么，然后影響了什么。

愛恨情仇，是一個(gè)慣用的“故事”設(shè)定，這個(gè)“故事”，可以令電影在細(xì)節(jié)上有很多的呈現(xiàn)，現(xiàn)在的編劇的一個(gè)特別大的問題，就是在寫愛和恨的過程當(dāng)中，太過單一。

《大話西游》導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉 主演：周星馳 朱茵 吳孟達(dá) 莫文蔚

《大話西游》中，孫悟空與紫霞仙子的愛恨交織，曾經(jīng)打動了多少人，紫霞仙子為了自己的愛情，她可以不顧一切。當(dāng)孫悟空看到他心里留下的那滴眼淚時(shí)，終于明白自己愛著紫霞仙子，卻為時(shí)已晚，因?yàn)槟菚r(shí)的孫悟空已經(jīng)不再年少輕狂，不能再為了愛情奮不顧身。

三、貧和富

在社會高速發(fā)展的當(dāng)下，貧和富仍然是一個(gè)突出的對立矛盾。

為什么會一貧如洗？貧窮后會是什么樣？為什么富，富了以后會是什么樣？

窮人一夜成名，然后又一夜回到零點(diǎn)，就是就是我們要研究這個(gè)平和負(fù)的造成的原因所所帶來的這個(gè)對人物命運(yùn)的這種坎坷。

《貧民窟的百萬富翁》導(dǎo)演：丹尼·博伊爾、洛芙琳·坦丹

《貧民窟的百萬富翁》故事建立在“貧與富”的對立中而起。

影片故事線其實(shí)簡單,但敘事方法把簡單的故事渲染的豐富、曲折。敘事線索有三條,參加電視競賽的男主角;警局里解釋自己沒有作弊的原因;閃回中展現(xiàn)的悲慘經(jīng)歷。貧民窟的臟亂差和男主角在類似淤泥中不染纖塵的成長和對愛情的虔誠執(zhí)著,構(gòu)成了影片的整體情節(jié)沖力。

四、生與死

生和死是我們每一個(gè)人生命歷程中都要經(jīng)歷的。

有的人因宗教信仰，視死如歸；有人心中認(rèn)為：脫胎到世上，是來受懲戒的；那么電影“故事”中，要如何寫生和死呢？

西方電影中有一個(gè)這個(gè)不成文的規(guī)律，就是當(dāng)矛盾化解不開時(shí)，就讓一個(gè)人去死去，抑或情侶之間某人，成為了病床上的植物人，這等于是死了。

五、情與仇

情和仇：是因恨得仇，還是因情得仇？抑或因仇得情，還是因恨得情。

這個(gè)在電影“故事”寫作過程當(dāng)中，實(shí)際上是綁著人物而推進(jìn)的，借而使得人物的描寫是立體，飽滿。

《寄生蟲》導(dǎo)演：奉俊昊

近期，人物塑造復(fù)雜化，反轉(zhuǎn)化的電影中，韓國的《寄生蟲》，是非常值得推薦的！

寄生蟲里邊兒的幾個(gè)人物，與故事的構(gòu)架，從貧和富問題，到愛與恨，情與仇多線并推，形成共治，在整體電影結(jié)構(gòu)當(dāng)中發(fā)揮了細(xì)節(jié)烘托的作用。

六、男與女

男和女，是一個(gè)非常大命題，是一個(gè)共榮或者矛盾共體。

那現(xiàn)在電影，也出現(xiàn)了男男、女女的形象，需要特別注意的是，在寫男，男之間，男女之間，女女之間的矛盾沖突和控制時(shí)，要符合中國的國情。

《斷背山》導(dǎo)演：李安

北京電影學(xué)院張會軍院長采訪李安導(dǎo)演時(shí)，特別談到了關(guān)于《斷背山》的創(chuàng)作過程。

李安表示：寫《斷背山》，是他發(fā)現(xiàn)兩個(gè)男人之間的友情是能夠長久的，當(dāng)兩個(gè)男人在一起的時(shí)候，有錢的男人不會唾棄沒錢的男人，也不會構(gòu)成對他的心理壓力，不離不棄。我也是為了爭取這部分市場，我們在寫作的時(shí)候，但是我在影片中，雖然會涉及，但盡可能的在電影當(dāng)中還是要避開關(guān)于性的這個(gè)點(diǎn)；

七、權(quán)與貴

權(quán)貴之間，比如律政的題材，實(shí)際上權(quán)與法，就是權(quán)和貴的問題。

是否是貴就會有權(quán)？是否有權(quán)就一定會貴？在影片“故事”描寫中：“貴族”包括領(lǐng)導(dǎo)者和管理者架構(gòu)通常會指向“權(quán)與法”。

我們常說：合情不合理，其實(shí)在“權(quán)與法”的矛盾沖突中，都逃不脫一個(gè)16字法則，

即：合情不合理；合理不合情；合理不合法；合法不合理；

所有電影當(dāng)中，對這八個(gè)方面16個(gè)字實(shí)際上都逃不脫了，有人戲言這就是人類的宿命。當(dāng)電影“故事”中，出現(xiàn)人類情感糾纏的時(shí)候，我們都會遇到這16個(gè)字，都會遇到這八個(gè)方面的問題，問題是我們怎么解決問題，是我們在這一個(gè)故事橋段當(dāng)中和在這一個(gè)過程當(dāng)中怎么解決這個(gè)問題。

上述，總結(jié)了在電影“故事”創(chuàng)作中的“七大”基本核心應(yīng)用。

“故事”的中心是人物，而作為人物的生命與故事講述者的生命是共通和貫穿的。

社會生活中最不幸的是，自己有時(shí)難以理解自己；

而社會現(xiàn)實(shí)中最有意思的是，我雖不是你，但有時(shí)卻能理解你。

---這就是一個(gè)影視“故事”的魅力

故事的講述可以幫助人與人，人與世的溝通，無論熟悉陌生，人們的情感總能在故事中平衡。

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文/影視工業(yè)網(wǎng) 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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