節(jié)奏變化為藝術(shù)美之靈魂。影片的節(jié)奏，即為影片結(jié)構(gòu)、鏡頭長(zhǎng)度的處理等元素所構(gòu)成的一種節(jié)律。關(guān)于這一點(diǎn)，從新影原來(lái)出品的紀(jì)錄影片中便可以很清楚的感覺(jué)到，每一個(gè)時(shí)期影片所使用鏡頭的長(zhǎng)度是不一樣的，上世紀(jì)六七十年代的時(shí)候電影鏡頭都是規(guī)定長(zhǎng)度，全景7尺、中景5尺、近景3尺、特寫(xiě)2尺，一組畫(huà)面的組接順序也基本是全、中、近、特這樣一個(gè)遞進(jìn)關(guān)系。這恰恰符合那個(gè)時(shí)期的社會(huì)狀況和人們的心理狀態(tài)。做一切事情都很規(guī)矩，事事都有眾多的條條框框。隨著改革開(kāi)放人們思維概括能力的增強(qiáng)，對(duì)影片節(jié)奏的要求越來(lái)越高，剪輯的速度也不得不加快了。

任何事物只要是發(fā)展著的，變化著的就會(huì)有節(jié)奏，比如大自然的變化（季節(jié)，氣候，晝夜交替，潮漲潮落，植物生長(zhǎng)，動(dòng)物的奔馳等等），社會(huì)活動(dòng)（勞動(dòng)，工作，戰(zhàn)斗等等）,人物的心理，情感，情緒等都有其各自的節(jié)奏。應(yīng)是作為一門(mén)藝術(shù)也同樣具有節(jié)奏，因?yàn)樗鼇?lái)源于生活，當(dāng)然影視的節(jié)奏不是簡(jiǎn)單的生活的復(fù)制，它是要經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工處理，是高于生活的。節(jié)奏就是帶有規(guī)律，帶有層次，帶有韻律的變化過(guò)程。作為視聽(tīng)藝術(shù)他自然包括視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏，這兩者有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，形成了影片的統(tǒng)一的節(jié)奏。這里要說(shuō)明一點(diǎn)，節(jié)奏不是運(yùn)動(dòng)的速度，而是一種韻律。不同時(shí)期的影片節(jié)奏也是不同的，早期的影片由于社會(huì)，時(shí)代，人們思維，生活習(xí)慣的影響，節(jié)奏一般來(lái)說(shuō)比較慢，現(xiàn)在社會(huì)生活步伐快了，人們的心理也發(fā)生了變化，所以現(xiàn)在影視片的節(jié)奏也普遍的加快了，人們也喜歡看快節(jié)奏的影片，當(dāng)然節(jié)奏的快慢要具體問(wèn)題具體分析，而不能一概而論。

節(jié)奏是自然界萬(wàn)物呼吸的脈率，人的呼吸也是隨情緒和動(dòng)作快慢有區(qū)別，該緊則緊，該弛則弛，需要長(zhǎng)出一口氣時(shí)，半口氣的時(shí)間是違反生理規(guī)律的。影視就是通過(guò)鏡頭把生活片斷拆開(kāi)來(lái)，再組合在一起。所以說(shuō)影視片的節(jié)奏處理是和人的心率活動(dòng)頻率有直接關(guān)系。那么構(gòu)成鏡頭組接節(jié)奏的因素，除了鏡頭的長(zhǎng)度及連接技巧以外，主要還是這些連接在一起的鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系。這和人的呼吸是一樣的，一段急促的呼吸之后，需要常出一口氣；一組景別角度大跳躍的短鏡頭組接完成后就要接一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。

在電影制作技術(shù)日趨數(shù)字化的潮流中，電腦和新媒體技術(shù)制作給電影帶來(lái)的是全新的語(yǔ)境和講述方式。

影視紀(jì)錄片，是以生活的原生態(tài)為記錄對(duì)象，并加以藝術(shù)表現(xiàn)；是接近生活真實(shí)的一種媒介樣式。它記錄的不僅是生活本身的客觀真實(shí)，同時(shí)也蘊(yùn)涵著更為豐富的人類(lèi)理想和追求。

不同的內(nèi)容、不同的表現(xiàn)形式，有不同影片的節(jié)奏剪輯。例如《周恩來(lái)外交風(fēng)云》，雖然是1998年做的，但其表現(xiàn)的是上世紀(jì)五六十年代的事情，時(shí)代背景處于一個(gè)國(guó)際動(dòng)蕩的年代。選題的本身就決定了這部影片的龐大。它所具有的多線索、多層次、多視點(diǎn)以及它大跨度的時(shí)空交錯(cuò)都決定了影片的節(jié)奏。

電影后期剪輯，即把一系列鏡頭組合起來(lái)的技巧，稱(chēng)為“剪輯技巧”，又稱(chēng)“電影蒙太奇”。通過(guò)鏡頭的剪輯，產(chǎn)生影片的節(jié)奏，調(diào)整觀眾抑制與興奮的觀影心理，達(dá)到的視聽(tīng)效果。剪輯中的節(jié)奏，同樣也要體現(xiàn)出節(jié)奏的更替與變化，但是在安排節(jié)奏變化曲線之前，首先應(yīng)該確立整體的節(jié)奏基調(diào)，只有在統(tǒng)一的節(jié)奏基調(diào)中求變化，才能構(gòu)建統(tǒng)一的作品風(fēng)格。

影視剪輯中對(duì)節(jié)奏的把握是關(guān)重要的，正如摩西納克所言，“確定影片本身價(jià)值的那種特殊價(jià)值還是節(jié)奏”，“是節(jié)奏，不然就是死亡”。那么哈爾濱的動(dòng)力小編就簡(jiǎn)單的和大家分享一下剪輯節(jié)奏的分類(lèi)！

在剪輯影片節(jié)奏中分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。

內(nèi)部節(jié)奏，也叫心理節(jié)奏。剪輯出一部好的影片，創(chuàng)作人員的心理基礎(chǔ)很重要。剪輯一部影片的節(jié)奏與人的心理規(guī)律息息相關(guān)。例如；知覺(jué)的感受、記憶的再現(xiàn)、豐富的聯(lián)想、邏輯的思維，都是屬于對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)活動(dòng)，是為了弄清客觀事物的性質(zhì)和規(guī)律而產(chǎn)生的心理活動(dòng)。在認(rèn)識(shí)的過(guò)程中，心理上又會(huì)產(chǎn)生情感和情緒。那么編輯影視片的過(guò)程，實(shí)際上就是創(chuàng)作人員通過(guò)影視作品的表現(xiàn)手段在折射自己的心理活動(dòng)。這一心理活動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)奏是有共性的。例如；音樂(lè)的旋律是按節(jié)拍分2拍、3拍、4拍幾小節(jié)。我們剪輯影片敘事中使用的鏡頭及鏡頭的長(zhǎng)度和剪輯點(diǎn)跟音樂(lè)的節(jié)拍是一樣的。現(xiàn)在非線剪輯選擇剪輯點(diǎn)是看得見(jiàn)，摸得著，非常方便。而傳統(tǒng)電影畫(huà)面剪輯是通過(guò)手搖四連套片機(jī)搖出來(lái)的，完全靠心理節(jié)奏感覺(jué)的。音樂(lè)通過(guò)音樂(lè)編輯剪輯，音畫(huà)合成之后節(jié)奏點(diǎn)要能夠吻合，這便是心理活動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)奏的共性。

外部節(jié)奏。鏡頭組接的節(jié)奏，是受制于影片的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的。因?yàn)閮?nèi)容和結(jié)構(gòu)是影片的整體節(jié)奏，而鏡頭組接只是局部節(jié)奏。也就是說(shuō)在依據(jù)整個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容和結(jié)構(gòu)處理節(jié)奏的前提下，還要結(jié)合具體內(nèi)容考慮外部節(jié)奏。

前邊說(shuō)到的節(jié)奏處理是和人的心率活動(dòng)頻率有直接關(guān)系。一部影片從你接受這個(gè)題材開(kāi)始通過(guò)采訪、了解、認(rèn)識(shí)，便應(yīng)該有了符合這一題材的表現(xiàn)形式和切入角度。對(duì)組成全片整體結(jié)構(gòu)的控制都源于你對(duì)片中事件和人物本身的理解，這便是你思維的心理過(guò)程,。在剪輯影片時(shí)，將多條線索的時(shí)空關(guān)系，不同景別、不同角度的鏡頭組合，鏡頭數(shù)量和次序的安排，聲畫(huà)結(jié)合，每個(gè)鏡頭動(dòng)作長(zhǎng)度的取舍，整場(chǎng)戲（紀(jì)錄片稱(chēng)段）快、慢節(jié)奏把握，段落的有機(jī)轉(zhuǎn)換都是通過(guò)剪輯技巧得到真實(shí)、合理地反映。所以說(shuō)外部節(jié)奏是受內(nèi)部節(jié)奏制約的，但內(nèi)部節(jié)奏是通過(guò)外部節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)的。應(yīng)該說(shuō)利用鏡頭組接產(chǎn)生的節(jié)奏是從情緒上感染觀眾的一種手段，也是你的心理過(guò)程在技巧中的再現(xiàn)。