《第十一回》為什么使用章回體？陳建斌說(shuō)章回體特別中國(guó)，是中國(guó)人講故事的方式。
《故事會(huì)》為什么曾經(jīng)是最牛逼的廁所讀物？雖然近些年的銷量堪憂，出版社也在遭遇轉(zhuǎn)型陣痛。
青年報(bào)記者讀者提供
《鏘鏘行天下2》中許子?xùn)|、竇文濤、周軼君也聊到人類喜歡虛構(gòu)故事的原因。
《人類簡(jiǎn)史》的作者尤瓦爾·赫拉利直言：世間一切盡皆故事。智人為什么能夠統(tǒng)治地球，是因?yàn)橹侨恕澳軌騻鬟f一些根本不存在的事物的信息”，即“想象的現(xiàn)實(shí)”。
《劇本設(shè)計(jì)學(xué)》的作者林黎勝也說(shuō)過，連比特幣、梵高的畫都是故事，因?yàn)槿祟愘x予它價(jià)值。《劇本設(shè)計(jì)學(xué)》線下新書分享會(huì)，林黎勝我們這么偏愛講故事，但是“故事”在當(dāng)代社會(huì)的語(yǔ)境下，為什么又會(huì)出現(xiàn)那么多廉價(jià)和流水線作品呢？故事的價(jià)值又該如何再生？我們來(lái)回憶一下影片《大玩家》里的情節(jié)：蒂姆·羅賓斯筆下的好萊塢經(jīng)理人稱，自己的制片廠每年要收到兩萬(wàn)多個(gè)電影劇本，但只能投拍十二部影片。好萊塢大制片故事部門每年要閱讀成千上萬(wàn)個(gè)劇本、故事大綱、小說(shuō)、戲劇，才能精選出一個(gè)上好的銀幕故事。一個(gè)殘酷的事實(shí)是，當(dāng)觀眾包括作家編劇集體唏噓，為何耗資過億仍無(wú)法復(fù)現(xiàn)昔日被一致夸口的——更誠(chéng)實(shí)有力的故事、更好的東西，但那也已經(jīng)是劇本開發(fā)人員竭盡所能呈現(xiàn)的最佳創(chuàng)作了。事實(shí)上，無(wú)論是《捉鬼敢死隊(duì)》中瘋狂企業(yè)家們對(duì)魔鬼的勝利，還是《閃亮的風(fēng)采》里對(duì)內(nèi)心魔鬼的復(fù)雜解決辦法，更好的電影和戲劇，都能通過其各不相同的戲劇色彩來(lái)達(dá)到娛樂的目的，給觀眾一種具有感染力的新鮮的生活模式。
《捉鬼敢死隊(duì)》
故事是我們可以盡最大努力去挖掘出混亂人生真諦的載體。不再在報(bào)刊、音像店和電視節(jié)目上尋找高質(zhì)量的東西，把自己封鎖在這樣一種觀念之中，觀眾沉浸于故事或影像的儀式中，僅僅只是為了達(dá)到知識(shí)和情感上的自我滿足和自我娛樂。妥協(xié)或者是一條生路，但這條路終究通往的是衰落。奇怪、詭異、多樣的技術(shù)手法、炫目的噱頭，有一萬(wàn)種方式補(bǔ)齊那些邏輯上的漏洞百出和虛假，以妄圖取代真實(shí)，去完整一個(gè)強(qiáng)有力的故事。“畫面還不錯(cuò)”、“音樂還不錯(cuò)”……滿足于觀眾在走出影院的時(shí)刻，給出這樣的體驗(yàn)評(píng)價(jià)，然后在一周、一個(gè)月后被徹底遺忘。爛故事，終究也不覺可惜。還有一個(gè)不可否認(rèn)的事實(shí)是，堅(jiān)信自己只是能力和天賦被輕視、被視而不見，活在夢(mèng)想和幻想里，同樣是一部分創(chuàng)作者真實(shí)的狀態(tài)。真相并不完全如此。一流的劇本即時(shí)不被投拍，也至少會(huì)被選定。故事是賣方市場(chǎng)，對(duì)于真正有好故事講述能力的創(chuàng)作者，始終不會(huì)被埋沒。結(jié)構(gòu)性欠缺，只是對(duì)生活片段的呆板刻畫，錯(cuò)誤地將表象當(dāng)成生活真實(shí)。誤認(rèn)為只要對(duì)日常事實(shí)觀察更精細(xì)，對(duì)實(shí)際生活描寫更精確，所講述的故事就更真實(shí)。結(jié)構(gòu)性過強(qiáng)，復(fù)雜化過度，人物設(shè)置過多的感官刺激，全然斷了與生活的任何聯(lián)系。比如動(dòng)作片，只要堆砌足夠的高速動(dòng)作和令人目眩的視覺效果，觀眾就會(huì)興奮不已，用虛擬現(xiàn)實(shí)取代想象完成奇觀表現(xiàn)。
《阿甘正傳》特效前后對(duì)比
持久的娛樂只有在蘊(yùn)藏于影像之下的人生真諦之中才能找到。比如電腦生成影像的功能只是為了強(qiáng)化故事的《阿甘正傳》或《黑衣人》。（*《阿甘正傳》曾獲得過奧斯卡最佳視效獎(jiǎng)）編劇的謀生路
學(xué)講故事的手藝
認(rèn)為僅靠所經(jīng)歷的人生、看過的電影足夠讓自己有所欲言且懂得如何言之，僅靠生牛犢不怕虎的一腔熱愛、勇敢，就坐在電腦前，打開編輯器，開始洋洋灑灑自己的故事。當(dāng)創(chuàng)作者開始構(gòu)思故事時(shí)，會(huì)試圖將自己的作品與他在閱讀和觀看過程中積累的知識(shí)進(jìn)行匹配，非科班的創(chuàng)作者把這定義為“直覺”。在過去幾十年里，美國(guó)大學(xué)的創(chuàng)作性寫作教學(xué)方式，從內(nèi)在轉(zhuǎn)向了外在。文藝?yán)碚摰乃汲睂W(xué)院派的注意力從故事的深層轉(zhuǎn)向語(yǔ)言、符號(hào)、文本——從外面看到的故事。導(dǎo)致的問題是，創(chuàng)作者在故事的主要原理方面，素養(yǎng)有嚴(yán)重欠缺。故事的手藝是很多方法的總和，是一些技巧的和諧統(tǒng)一。如果你真的想成為合格的故事創(chuàng)作者，不妨從現(xiàn)在就開始糾錯(cuò)和學(xué)習(xí)。
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浪影來(lái)源/后浪電影（ID：pmovie_sheyingshi）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/r3OynVZ7q-d24iQRXnir8Q
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