今年年初，央視網(wǎng)原創(chuàng)視頻欄目“小央視頻”在B站24小時輪播《武林外傳》，在線觀看人數(shù)一度沖到了130多萬，網(wǎng)友們在彈幕里將各種陳年老梗玩得不亦樂乎。
作為國內(nèi)古裝類情景喜劇的“巔峰”，《武林外傳》于2006年1月首播。劇情圍繞著“同?？蜅！崩锏囊蝗耗贻p人展開，女掌柜佟湘玉、“盜圣”白展堂、女俠郭芙蓉、張口“子曰”的呂秀才、想當捕快的廚師李大嘴、小小年紀已是衡山派掌門的莫小貝……這部沒有腥風血雨的江湖傳奇，曾在歡笑和淚水中陪伴一代人成長，如今又成為了新一代年輕人的下飯神器。
自90年代初《編輯部的故事》《我愛我家》等情景喜劇在國內(nèi)取得不錯反響之后，《閑人馬大姐》《炊事班的故事》《家有兒女》等一系列國產(chǎn)情景喜劇紛至沓來。
《我愛我家》劇照。
在多聚焦家庭、職場的現(xiàn)代情景喜劇潮流下，《武林外傳》披著古裝的外衣，既制造了一個新鮮的情景空間，又通過古代敘事隱射現(xiàn)代真實的方式獲得了更廣泛的喜愛。
作為一部成功的經(jīng)典作品，電視劇《武林外傳》有哪些魔力？今天的年輕人為何還會被這樣一部老劇吸引？而在《武林外傳》之后，國產(chǎn)情景喜劇的聲勢為何逐漸縮小？本期全媒派（ID：quanmeipai）聚焦情景喜劇話題，以《武林外傳》15年為契機，探討國產(chǎn)情景喜劇的盛衰發(fā)展、未來變勢。
《武林外傳》契合了情景喜劇哪些套路？
情景喜劇作為一種受歡迎的電視劇形態(tài)，在美國早已有九十年的歷史。中國情景喜劇作為舶來品，盡管比美國晚了七十多年，但發(fā)展很快。從1992年的《編輯部的故事》開始，國產(chǎn)情景喜劇在短短二十幾年內(nèi)不斷推陳出新。
而相比于美國知名的情景喜劇《老友記》（Friends）和《生活大爆炸》（The Big Bang Theory），《武林外傳》依靠它更貼合中國本土網(wǎng)絡特征的表達方式走紅，對于國內(nèi)情景喜劇的發(fā)展起到了承前啟后的作用。
后現(xiàn)代的喜劇解構(gòu)和文本挪用
熟悉《武林外傳》和周星馳喜劇風格的觀眾，在觀看《武林外傳》時或許會有穿越到《大話西游》場景中的錯覺。的確，《武林外傳》的搞笑風格和《大話西游》系列作品有些類似。
首先，是兩者對于經(jīng)典和規(guī)則顛覆的認同，《大話西游》解構(gòu)了《西游記》的嚴肅和禁欲，《武林外傳》則是傳統(tǒng)武俠敘事的顛覆。它“巧妙地編織了一個‘反武俠’的武俠喜劇，并在主流意識、市民倫理和知識分子心態(tài)之間，實現(xiàn)了有效的符碼重組”。[1]
劇中既有佟掌柜代表的生意人，又有白展堂代表的小偷、郭芙蓉所代表的俠客、呂秀才代表的文藝青年等，而他們的身上，卻又散發(fā)著更多元的人物性格和品質(zhì)，本不該成為一個集合的群體關(guān)系在一家客棧交錯，因為身份不同、觀念不同所引發(fā)的各個故事則成為了喜劇效果的源泉。
“掌柜的”正在講她的人生哲學。圖片來源：《武林外傳》
其次，《武林外傳》解構(gòu)了“武林”一詞。在七俠鎮(zhèn)的同?？蜅＃憧梢砸姷礁魇礁鳂拥摹拔淞种腥恕?，例如劇中的莫小貝，她先是“衡山派掌門”，后又拿到“五岳盟主”的稱號。在將小偷、捕快、廚子這些人物中心化的過程中，《武林外傳》一點也不“武林”的設計重塑了原本莊嚴肅穆的江湖神話。
當然，《武林外傳》的喜劇風格不僅體現(xiàn)在它對于后現(xiàn)代解構(gòu)的使用當中，文本挪用也是其獨特的喜劇表達源泉。
比方說主角們頗有深意的名字，模仿《神雕俠侶》中郭芙的郭芙蓉、模仿《楚留香傳奇》中左輕侯的呂輕侯，再比方說劇中角色對各種現(xiàn)代常用網(wǎng)絡語或英文的使用等，都是對現(xiàn)代社會知名文本的挪用和改編，恰好也是對“武林”一詞解構(gòu)的延續(xù)。
而這樣的解構(gòu)和挪用后來還被用在各類情景喜劇中，例如《愛情公寓》中的《無間道》《決戰(zhàn)紫禁之巔》等經(jīng)典復現(xiàn)橋段，情景喜劇在將影視“降格化處理”的過程中，完成了自己風格的確立。幽默是一種智慧，開心是一種財富。情景喜劇盡管以抖包袱、惹人笑為核心命題，但如果單純是一個搞笑的劇集，也就不會有反復看了12遍、在豆瓣小組分享觀后感、在B站刷彈幕的網(wǎng)友了。不管是早期以家庭故事為核心的情景喜劇，還是后面不斷延伸出的職場類情景喜劇，它們的中心要義是展現(xiàn)生活、解剖生活。在《武林外傳》中既有挑大梁的職場女性佟湘玉、有試圖通過努力考上“公務員”的呂秀才、也追尋人生自由夢的大小姐郭芙蓉，他們巧妙且鮮明地展現(xiàn)出當下時代的人物困境，觀眾既是看他們，也是看自己。臺詞在現(xiàn)在看來依然受用。圖片來源：《武林外傳》而劇中夾雜著的郭芙蓉和呂秀才、佟湘玉和白展堂的戀情更是成為了現(xiàn)實中多樣的愛情模板。佟湘玉和莫小貝的親情、同?？蜅Ｕ乒窈突镉媯兊挠亚橐苍诓粩嗟匮堇[中深化和延伸為現(xiàn)實中的關(guān)系處理。就像另一部經(jīng)典情景喜劇《家有兒女》一樣，孩子和家長的周旋、兄弟姐妹之間的羈絆在歡樂的故事中深刻地反映出來。生活是苦悶的，但也可以是快樂的。里德（Reed）在所編的《電視、電纜和錄像百科全書》一書中，曾對情景喜劇做出如下描述：每周30分鐘的故事，分為三小節(jié)，每小節(jié)8分鐘（另外6分鐘為廣告）。第一節(jié)創(chuàng)設場景，第二節(jié)矛盾復雜化，第三節(jié)喜劇式地解決矛盾。[2]從中我們可以看到“情景”（“場景”）在情景喜劇中的關(guān)鍵作用：所有故事只有建立在特定的情景中，才能繼續(xù)下去。但正如我們所知，情景喜劇是最不重視更換情景的，一成不變仿佛是它的特色。但事實上，這樣的情景布置反而會帶來特別的觀眾體驗，即制造固定情景中不固定的情感延伸。譬如《老友記》中央公園復刻咖啡館，在劇中咖啡館場景中固定出現(xiàn)的長沙發(fā)，成為人們打卡最愛的區(qū)域。同時，情景喜劇重語言輸出的特質(zhì)本身就會減少人們對于情景的關(guān)注，情景多是背景，充當營造氛圍的作用。情景喜劇的情景相比其他類型劇而言，它又不限于固定的想象，在展示的情景之外，觀眾永遠能憑借只言片語腦補出其他的畫面，真正將情景的打造交給觀眾。2011年《武林外傳》電視劇開播5年之際，《武林外傳》大電影上映。電影版票房破億，在當年的電影市場表現(xiàn)算不錯的。不過，從口碑上來看，豆瓣上對于電影版《武林外傳》近8萬的三星評分，也可以看到大家對于《武林外傳》5年后交出的番外并不是很滿意。上圖為電視版《武林外傳》評分，下圖為電影版《武林外傳》評分。圖片來源：豆瓣
不僅僅是《武林外傳》一部情景喜劇口碑如此，豆瓣8分出道的《愛情公寓1》在之后的幾部作品中也不斷受到觀眾對劇情原創(chuàng)性的質(zhì)疑。而2013年全新陣容的《武林外傳》姊妹篇《龍門鏢局》、2019年《武林外傳》兒童版《天真派：武林外傳》也都不復當年之勇，沒有激起太大水花。回顧這幾年算得上大制作的電視劇，幾乎已經(jīng)沒有情景喜劇的身影。反而是像《武林外傳》《編輯部的故事》等劇的片段不斷作為短視頻或表情包在網(wǎng)絡上出現(xiàn)。
那么，是國產(chǎn)情景喜劇繁榮不再還是另有原因？情景喜劇進入“網(wǎng)生時代”，碎片化演繹占主流在2010年左右，除了上述國產(chǎn)情景喜劇的不斷出現(xiàn)，伴隨手機端觀影時間的增多，新興的網(wǎng)絡情景喜劇應運而生。其中最突出的代表是2012年搜狐視頻推出的自制喜劇《屌絲男士》，由于其廣泛的關(guān)注度，隨后《萬萬沒想到》《極品女士》等類似作品也開始涌現(xiàn)。網(wǎng)絡情景喜劇對于傳統(tǒng)情景喜劇帶來沖擊，這是毋庸置疑的。一方面，網(wǎng)絡情景喜劇的短時長契合了互聯(lián)網(wǎng)時代人們的觀影習慣，相比于每集45分鐘的《愛情公寓》，《屌絲男士》每集的時長只有13分鐘，《萬萬沒想到》則只有5分鐘左右。另一方面，這些網(wǎng)絡情景喜劇的選題通常都緊跟時事熱點、貼近互聯(lián)網(wǎng)原住民的心理。像《屌絲男士》《廢柴兄弟》這樣的劇名，本身就傳遞了當時極其熱門的網(wǎng)絡流行亞文化。但這些情景喜劇短時長、迎合年輕人的制造邏輯卻也產(chǎn)生了不少問題。首先，短時長帶來的碎片化演繹必然會降低故事的完整感，用5分鐘講出《武林外傳》一集47分鐘的豐盈故事，必然是天方夜譚。因此爆款常有，但經(jīng)典難尋。其次則是為了迎合部分受眾心理而不斷出現(xiàn)的惡俗情節(jié)。由于在觀看情景喜劇的過程中，人們多希望生活壓力得到釋放，這不免會導致編劇使用一些低俗的段子和笑料來吸引受眾。
而在網(wǎng)絡情景喜劇充當年輕人減壓閥的過程中，傳統(tǒng)情景喜劇則因為其滯后的段子和冗長的劇情，讓自己無路可走、無路可退。創(chuàng)作門檻降低，群創(chuàng)情景喜劇進入主流市場瓊斯·杰拉德曾經(jīng)這樣描述情景喜劇，他說：“情景喜劇是流水線生產(chǎn)的產(chǎn)品，是一件大眾消費的商品?！盵3]在當下的互聯(lián)網(wǎng)空間，這樣的認知開始變成現(xiàn)實。而同時，技術(shù)的發(fā)展首先釋放了情景喜劇的生產(chǎn)力，更多PUGC和UGC內(nèi)容出現(xiàn)。比如，依靠抖音、快手等短視頻平臺的崛起，許多素人開始自創(chuàng)情景喜劇，化被動為主動，將他們自身的喜劇天賦挖掘出來，從觀看喜劇的觀眾轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂?chuàng)作者，獲得了不錯的流量和知名度。而在群創(chuàng)情景喜劇發(fā)展不斷上揚的態(tài)勢下，注意力進一步瓜分，投資傳統(tǒng)情景喜劇的熱情在消減，市場回報存疑。盡管網(wǎng)絡上的情景喜劇越來越多，在數(shù)量上可能早就超過了十年前，但情景喜劇這個門類的確已經(jīng)很久沒有出過大爆款，這一影視劇類型，在各種都市現(xiàn)實題材、耽改題材、懸疑題材和爽劇題材的輪番刷屏下，正在邊緣化。可神奇的是，播出15年的《武林外傳》，依然是當代年輕人反復觀摩的對象；B站上，彈幕溢出屏幕的《武林外傳》短視頻比比皆是；微博上，時不時出現(xiàn)一些用《武林外傳》輕松蹭到的熱點；豆瓣小組里的“武林外傳十級學者”，已經(jīng)達到3萬人。著名粉絲文化研究者亨利·詹金斯強調(diào)了粉絲所特有的創(chuàng)作熱情，他們儼然成為了一個個“文本盜獵者”，而像《武林外傳》這樣的傳統(tǒng)情景喜劇，正是在“歡樂+N”模式的生活哲學以及情景想象的不固定中天然給予了粉絲無窮的創(chuàng)作空間。圖片來源：《武林外傳》
而且，它們鑄造的影視記憶具有連續(xù)性、持久性，不需要喜劇綜藝那樣每期來新嘉賓，也不一定要貼合時事熱點、段子熱梗來設計劇集走向。無論是表情包、熱門話題、流行梗還是各種二次創(chuàng)作的短視頻，它們的層出不窮都在說明，經(jīng)典情景喜劇非常契合當下的碎片化消費需求。劇中頻密的笑點、金句和對現(xiàn)實話題的映射等，很容易引發(fā)現(xiàn)實中觀眾的共鳴。
可以說，越經(jīng)典的情景喜劇也就獲得了越長的生命力，在一幅幅完整的情景喜劇畫卷中，人們流連忘返于那些悲喜交加的情感敘事，面對網(wǎng)絡時代的速食內(nèi)容消費，傳統(tǒng)情景喜劇講述的具有層次感的大事小事，讓它們能在新的時代繼續(xù)散發(fā)魅力。參考鏈接：
1.房偉.文化按摩:在沒有俠客的江湖——二十一世紀中國語境下《武林外傳》的影像世界[J].南方文壇.2007,(05):87-91
2.彭啟貴.美國情景喜劇探源[J].中國電視.2006,(05):76-80
3.蔣偉.從《我愛我家》到“互聯(lián)網(wǎng)+”看中國情景喜劇的風格特色[J].名作欣賞. 2016,(36): 172-174
4.王玉嬌,王斌.互聯(lián)網(wǎng)視域下情景喜劇的創(chuàng)作困境與出路[J].戲劇之家. 2016,(23):86-88
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全媒派
作者：郭雪梅
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