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史無(wú)前例！獨(dú)家揭秘烏爾善《封神三部曲》工業(yè)化流程

2021年春節(jié)檔目前已有8部電影加入戰(zhàn)局，但業(yè)界仍在期待更多大片的加入。截至11月橫店舉辦的國(guó)產(chǎn)院線(xiàn)推介上，不少放映端從業(yè)者都在觀望，烏爾善導(dǎo)演的《封神三部曲》是否會(huì)定檔春節(jié)。這部華語(yǔ)電影史上首部三部連拍的神話(huà)史詩(shī)大片原本定檔今年暑期，因?yàn)?.....

為什么拍好一張照片那么難？

什么是專(zhuān)業(yè)？最簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)，就是他以這個(gè)行業(yè)為營(yíng)生，并且能夠在此領(lǐng)域闖出自己一片天地的人。而在攝影行業(yè)中，有這么一群人，他們能夠廢寢忘食幾十個(gè)小時(shí)，只為調(diào)整一束光線(xiàn)的位置；常人看來(lái)再平常不過(guò)的小東西，他們能夠玩出萬(wàn)千種花樣。他們是攝影人群體的......

黑人剝削片「明星排行榜」丨昆汀疫情日記

在我的電影《殺死比爾2》中，當(dāng)新娘（烏瑪·瑟曼飾）與比爾進(jìn)行最后的對(duì)峙時(shí)，她提到了一份想象中的清單，上面列舉了一系列永遠(yuǎn)不可能發(fā)生的事情。「（比爾）在她腦門(mén)上開(kāi)一槍」被她放到了清單的首位，但這似乎是一個(gè)錯(cuò)誤?！稓⑺辣葼?》（2002）不過(guò)，......

為記錄部落文明，英國(guó)攝影師跑遍了世界

原標(biāo)題：在他們消失之前……『我在旅行中的經(jīng)歷，對(duì)我產(chǎn)生了持續(xù)而深刻的影響。如我所見(jiàn)，每個(gè)文明都有自己定義的「財(cái)富」，在它們面前，我學(xué)會(huì)了保持謙卑。』——Jimmy Nelson這個(gè)世界上，存在著許多我們所不了解的原始部落。他們?nèi)缤焐系姆毙?.....

合作30年，他憑什么成為李安背后的「男人」？

導(dǎo) 讀7月25日，第23屆上海國(guó)際電影節(jié)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)：上影節(jié)）在滬開(kāi)幕。來(lái)自產(chǎn)業(yè)各個(gè)端口的代表人員匯聚于此，共同探討在后疫情時(shí)期，中國(guó)電影如何通過(guò)長(zhǎng)期、有效、有益的可持續(xù)發(fā)展，提振士氣、凝心聚力，激發(fā)創(chuàng)作生產(chǎn)活力。毫無(wú)疑問(wèn)，作為國(guó)內(nèi)甚至全球......

全國(guó)最坑景點(diǎn)，它排第一

作者：何書(shū)瑤，來(lái)源：DT財(cái)經(jīng)國(guó)慶長(zhǎng)假第 2 天，來(lái)自成都的小紅到杭州游玩，他旅行的第一站是河坊街。但當(dāng)他踏入河坊街的那一刻，就像是坐上了傳送門(mén)，直接回到了寬窄巷子。不說(shuō)相似的街道和店鋪陳設(shè)，這一眼看不到邊的人海也直令小紅后悔，“大國(guó)慶的，家......

王家衛(wèi)的高逼格，都是跟誰(shuí)學(xué)的？

王家衛(wèi)是用電影寫(xiě)詩(shī)，而不是講故事。他在電影中始終追求獨(dú)有的氛圍、情調(diào)、質(zhì)感、味道。他的光影世界是如此純粹而迷人。從《阿飛正傳》《重慶森林》《東邪西毒》到《花樣年華》《2046》《一代宗師》......王家衛(wèi)的電影故事其實(shí)不像外界所傳的如此......

漫威帝國(guó)的成長(zhǎng)史

漫威不僅有著漫畫(huà)市場(chǎng)最為高質(zhì)量的內(nèi)容積累，同時(shí)在發(fā)行上又有著迪士尼這一行業(yè)巨頭的支持。這個(gè)家族擁有支配世界的能力，也有富可敵國(guó)的巨商，甚至對(duì)外星文明了如指掌，改變寰宇也只需剎那。77歲的它，曾經(jīng)落魄到混跡街頭巷尾，靠出賣(mài)版權(quán)維持生計(jì)。不過(guò)今......

從《三體》到《水滸傳》，Netflix如何探路中國(guó)市場(chǎng)?

Netflix再次對(duì)“中國(guó)故事”下手了。在宣布要拍《三體》英文版劇集不久，最近又開(kāi)啟了《水滸傳》電影版新項(xiàng)目，由日本導(dǎo)演佐藤信介執(zhí)導(dǎo)，這位導(dǎo)演去年執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代電影《王者天下》，在日本大賣(mài)57.3 億日元，奪下年度真人版電影賣(mài)座冠軍，編劇由馬......

張亞璇：無(wú)限的影像——1990年代末以來(lái)的中國(guó)獨(dú)立電影狀況

作者與作品年代 今天，中國(guó)大陸煥發(fā)生機(jī)的影像現(xiàn)實(shí)正在引起越來(lái)越廣泛的注目，仿佛我們也正在經(jīng)歷一場(chǎng)電影的“新浪潮”。這一現(xiàn)實(shí)是獨(dú)立電影的現(xiàn)實(shí)，構(gòu)成它的那些作品在國(guó)內(nèi)都屬于非體制方式的制作。無(wú)法為它的來(lái)臨找到任何確切的標(biāo)志性的時(shí)間和事件，因?yàn)樗?.....