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【入戲】“戲霸”姜文是怎樣煉成的？

1973年，姜文轉(zhuǎn)學(xué)到北京72中，隨父住進(jìn)了5號(hào)大院，這個(gè)大院的全稱叫：內(nèi)務(wù)部街5號(hào)大院。那時(shí)，住在這個(gè)院子里的還有葉京、王朔、崔健等人。中學(xué)時(shí)代的姜文瘦得像個(gè)精猴，班上有個(gè)同學(xué)叫英達(dá)，是個(gè)小胖子，都好個(gè)文藝，沒(méi)多久這哥倆就成了好朋友。出則......

「京兒味兒電兒影兒」是什么味？

北京是京味電影的發(fā)生地，所謂“京味兒”是電影影像中呈現(xiàn)出來(lái)的指示性的地域特征和風(fēng)格樣式。蘇聯(lián)的電影理論家查希里揚(yáng)在《銀幕的造型世界》中說(shuō)，電影的造型環(huán)境本身就有潛臺(tái)詞。北京是七朝古都，有“帝都”之雅號(hào)，彰顯了其政治中心的符號(hào)功能。影像不僅展......

21年前，賈樟柯對(duì)話侯孝賢

這是一篇導(dǎo)演談導(dǎo)演的舊文，作為侯孝賢的粉絲，賈樟柯用文字深情記錄了和侯導(dǎo)二十多年的緣分，以及他從前輩身上接受到的學(xué)院之外另一種深刻影響，并帶我們一起領(lǐng)略侯孝賢各個(gè)時(shí)期作品的魅力。侯孝賢導(dǎo)演1989年侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》獲得了當(dāng)年威尼斯國(guó)......

如何寫(xiě)一個(gè)高質(zhì)量的“抓馬”劇本

關(guān)于寫(xiě)小說(shuō)，我們聽(tīng)到最多的一句話大概就是“戲劇的本質(zhì)是沖突”，當(dāng)然這也是最真實(shí)的。有很多方法可以使劇本富有戲劇性，但以下四種技巧是在你的角色和故事中制造沖突的關(guān)鍵。當(dāng)然運(yùn)用這些技巧需要作者有意識(shí)的思考和計(jì)劃。 故事還是情節(jié)？在《小說(shuō)面面觀》......

明年「奧斯卡最佳編劇」我就押它了！

大衛(wèi)·芬奇在不務(wù)正業(yè)（跟Netflix 陸續(xù)合作了劇集《紙牌屋》《心靈獵人》《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》）六年后，終于在2020年底推出了令人刮目相看的電影新作《曼克》。按說(shuō)今年影壇佳片不斷，而且風(fēng)格迥異，很有一種爭(zhēng)奇斗艷的氛圍，時(shí)值年末，當(dāng)影迷們......

扒了十部劇本，我發(fā)現(xiàn)了四個(gè)制造沖突的技法

關(guān)于寫(xiě)小說(shuō)，我們聽(tīng)到最多的一句話大概就是“戲劇的本質(zhì)是沖突”，當(dāng)然這也是最真實(shí)的。有很多方法可以使劇本富有戲劇性，但以下四種技巧是在你的角色和故事中制造沖突的關(guān)鍵。當(dāng)然運(yùn)用這些技巧需要作者有意識(shí)的思考和計(jì)劃。故事還是情節(jié)？ 在《小說(shuō)面面觀》......

貝拉·塔爾盛贊的日本導(dǎo)演，以亡靈的視角觀看世界

隨著第一屆“大島渚獎(jiǎng)”的受賞，小田香已經(jīng)成為當(dāng)代日本最為知名的紀(jì)錄片導(dǎo)演之一，除卻女性，同性戀者的身份外，曾經(jīng)憑借處女短片《噪音如是說(shuō)》得到貝拉·塔爾賞識(shí)，并前往其位于薩拉熱窩的電影學(xué)院Film Factory更是為其平添了傳奇色彩，從薩拉......