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與"丁真"相關(guān)內(nèi)容
大導(dǎo)演們是如何拍電影的
一般人都會(huì)認(rèn)為,導(dǎo)演就是在拍攝現(xiàn)場(chǎng),只是坐在監(jiān)視器前,從開(kāi)工到收工只負(fù)責(zé)喊“開(kāi)始”和喊“停”,不用懂?dāng)z影、分鏡頭和表演。這并不是真正意義上的導(dǎo)演。我們常說(shuō)“真正意義上的導(dǎo)演是將電影文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化成視聽(tīng)語(yǔ)言的總的負(fù)責(zé)人,是影視藝術(shù)的創(chuàng)作者”,所......
編導(dǎo)精選
《刺客聶隱娘》美術(shù)指導(dǎo)黃文英:創(chuàng)作的致命問(wèn)題就是被預(yù)算限制了想像力
穿越三生三世,電影美術(shù)的時(shí)光透鏡講者:黃文英時(shí)間:2020年7月13日(一)14:30-17:30地點(diǎn):臺(tái)北文創(chuàng)大樓文字記錄:朱卿鋒圖文出自金馬影展執(zhí)行委員會(huì),經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載我其實(shí)不是一個(gè)很擅長(zhǎng)講話(huà)的人,所以這也是為什么我可以跟侯導(dǎo)合作這么久的......
口碑熱度超越前作,《舞蹈風(fēng)暴2》如何實(shí)現(xiàn)舞蹈文化的二次出圈?
12月5日,一場(chǎng)名為“舞·界——一場(chǎng)舞臺(tái)上下的對(duì)話(huà)”的藝術(shù)對(duì)談在國(guó)家大劇院隆重舉行,活動(dòng)邀請(qǐng)舞蹈編劇張昊對(duì)話(huà)沈偉、譚元元、湖南衛(wèi)視制片人《舞蹈風(fēng)暴》洪嘯、黎星、華宵一、李昂、楊好等嘉賓,共同探討了如何采用電視、互聯(lián)網(wǎng)等形式拓寬舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)和......
影視行業(yè)觀(guān)察
影史前四占其三,這家出品方公司的錢(qián)去哪了?
開(kāi)年被立案調(diào)查的電影圈新貴北京文化,麻煩事如癱倒的多米諾骨牌,一件接著一件來(lái)。1月底,北京文化此前興師動(dòng)眾8億壕買(mǎi)東方山水,向興業(yè)銀行貸款5億,一年到期逾期未還,正籌措變賣(mài)資產(chǎn)還錢(qián)。3月初,又雪上加霜地因《無(wú)名之輩》合同糾紛案被銀行凍結(jié)54......
yux
頂級(jí)攝影大師言傳攝影技巧
對(duì)于如何學(xué)習(xí)攝影,除了構(gòu)圖、用光等基本技巧之外,聆聽(tīng)大師們的教誨,是提升攝影水平的重要手段。 Martin Parr (馬丁?帕爾) 1.不要讓照片上的人保持微笑狀態(tài),除非你只想拍快照。 2.當(dāng)你拍攝他人的時(shí)候,越靠近越好。 3.選......
阿亨傳媒
《影》為什么不是“黑白片”
曲思義, 知名調(diào)色師。1987年進(jìn)入調(diào)色行業(yè),三十一年的調(diào)色生涯中,累計(jì)調(diào)色的電影超過(guò)百部,累計(jì)調(diào)色的MV、廣告超過(guò)兩千支。主要調(diào)色作品包括:《影》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》《賽德克巴萊》《金陵十三釵》《不能說(shuō)的秘密》《海角七號(hào)》《盛夏光年》《奇門(mén)......
拾柒
聽(tīng)過(guò)“高概念電影”,你知道“影像概念”嗎?
人類(lèi)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)是影像創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。這其中包括美學(xué)經(jīng)驗(yàn),也包括作者和觀(guān)眾的心理經(jīng)驗(yàn) — 甚至包括那些“不可言說(shuō)”的潛意識(shí)元素。比如《午夜兇鈴》(1998)中那一盤(pán)錄像帶上的內(nèi)容:散亂移動(dòng)的文字、一個(gè)對(duì)著鏡子梳頭的女人……那種莫名其妙的恐怖感......
攝影攝像學(xué)院
《權(quán)游》編劇改編IP的10大技巧
一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特,當(dāng)這句話(huà)應(yīng)用在《權(quán)游》的時(shí)候同樣適用:粉絲關(guān)注自己喜歡的演員,書(shū)粉追著喜歡的角色,大片愛(ài)好者沉浸于巨龍的飛天遁地之中,而劇迷則對(duì)著期待的意外的情節(jié)唏噓不已……而對(duì)于編劇來(lái)說(shuō),每一個(gè)深受觀(guān)眾喜歡的劇作都是一門(mén)課程......
攝影指導(dǎo)揭秘《愛(ài)爾蘭人》拍攝幕后
真正的老派導(dǎo)演都不愛(ài)用運(yùn)動(dòng)鏡頭,他們都恨不得把攝影機(jī)黏在地上。但是,馬丁?斯科塞斯從來(lái)不會(huì)忽視“運(yùn)動(dòng)”這個(gè)詞賦予他的自由。隨著越來(lái)越多設(shè)備的出現(xiàn),他不斷嘗試,終于在《愛(ài)爾蘭人》里,它們派上了用場(chǎng)?!叭^怪”,這個(gè)三合一的攝影裝置讓斯科塞斯能......
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消失的香港導(dǎo)演 編導(dǎo)精選
中國(guó)電影不能再希望有“救世主”了 編導(dǎo)精選
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