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年收入不足20萬(wàn)

作為影視產(chǎn)業(yè)毫無(wú)疑問(wèn)的創(chuàng)作中樞，優(yōu)秀的青年導(dǎo)演很容易成為行業(yè)內(nèi)追逐的對(duì)象?；叵氘?dāng)時(shí)，我們既是為了突破大眾對(duì)于“導(dǎo)演”的刻板印象，更是為了厘清成熟的影視公司、規(guī)模龐大的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與初出茅廬的青年導(dǎo)演之間或多或少的隔閡。這個(gè)想法有些奢侈，但我們還......

蔡明亮憤怒，絕不只是因?yàn)楸I版

蔡明亮又親自下場(chǎng)撕盜版了。起因是4月6號(hào)晚間，才剛在柏林電影節(jié)上展映不足兩月的新作——《日子》樣片資源在網(wǎng)絡(luò)上大規(guī)模流出；7號(hào)下午，蔡在豆瓣上發(fā)長(zhǎng)文以作回應(yīng)，言辭之間似乎對(duì)盜版之事早已做好了充分的心理準(zhǔn)備，只是“這回來(lái)的過(guò)早，早得令人感到詫......

獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)《蜘蛛俠：平行宇宙》幕后索尼特效燈光師

動(dòng)畫(huà)手冊(cè)作為關(guān)注優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)、電影為目標(biāo)的媒體，旨在推廣和傳播編劇、分鏡、動(dòng)畫(huà)、特效、剪輯以及燈光的運(yùn)用技巧，啟迪讀者能夠從文章中漸漸尋到個(gè)人的成長(zhǎng)方向。上期活動(dòng)，我們十分榮幸邀請(qǐng)到《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》幕后工業(yè)光魔高級(jí)動(dòng)畫(huà)師張景瑞進(jìn)行了兩小時(shí)的......

城市紀(jì)錄片剪輯：無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)更“高級(jí)”

轉(zhuǎn)場(chǎng)是現(xiàn)代電影必不可少的一種表現(xiàn)手段，是電影蒙太奇手法得以實(shí)現(xiàn)的基本保證。而在紀(jì)錄片中，轉(zhuǎn)場(chǎng)同樣扮演者重要的角色。下面，就以一帶一路題材的城市紀(jì)錄片《一路穗行》為例，對(duì)該片進(jìn)行剪輯藝術(shù)分析，特別是片中使用到的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，并將對(duì)各個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)技......

藍(lán)天工作室圓桌談：動(dòng)畫(huà)師如何避免停滯不前

前言：本期嘉賓是藍(lán)天工作室的四位資深動(dòng)畫(huà)師，加起來(lái)有超過(guò) 50 年的經(jīng)驗(yàn)。作為一名動(dòng)畫(huà)師，你是否曾感到過(guò)困惑迷?；蛘唠y以突破瓶頸？接下來(lái)會(huì)討論好萊塢動(dòng)畫(huà)行業(yè)不同領(lǐng)域工作的主要差異，如何走出自己的舒適區(qū)，成為一名富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家。本文由動(dòng)畫(huà)......

30句洞穿人性的毒段子，好笑又好哭

陳佩斯老師說(shuō)過(guò)，喜劇都有一個(gè)悲情的內(nèi)核。段子也如此，很多時(shí)候我們覺(jué)得一個(gè)段子好笑，并不是因?yàn)樗旧砗眯?，而更多的是因?yàn)?，它是一個(gè)距離我們足夠遠(yuǎn)的悲劇。但很多裝著這種“悲情內(nèi)核”的段子，你盯久了，也會(huì)覺(jué)得它是那么遠(yuǎn)，又這么近，有時(shí)好笑，有時(shí)又......

香港電影如何用“動(dòng)作”制造殺氣？

《槍火》丨圖源豆瓣按：前段時(shí)間拍電影網(wǎng)發(fā)布了一篇文章（奉俊昊對(duì)談濱口龍介，教給了我們什么導(dǎo)演技法？），里面提到了電影中的“動(dòng)線(xiàn)”這一概念。動(dòng)線(xiàn)，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是“讓人物如何運(yùn)動(dòng)”這件事。導(dǎo)演在制作電影時(shí)所涉及的最根本的工作就是這個(gè)。然而，如果做......

黑人剝削片「明星排行榜」丨昆汀疫情日記

在我的電影《殺死比爾2》中，當(dāng)新娘（烏瑪·瑟曼飾）與比爾進(jìn)行最后的對(duì)峙時(shí)，她提到了一份想象中的清單，上面列舉了一系列永遠(yuǎn)不可能發(fā)生的事情?！福ū葼枺┰谒X門(mén)上開(kāi)一槍」被她放到了清單的首位，但這似乎是一個(gè)錯(cuò)誤?！稓⑺辣葼?》（2002）不過(guò)，......

從《陳翔六點(diǎn)半》看原創(chuàng)IP的“一生二 ”

原生內(nèi)容與IP改編作為網(wǎng)絡(luò)電影重要的創(chuàng)作方式，二者幾乎對(duì)半分。其中原生內(nèi)容經(jīng)過(guò)發(fā)展也不再是“一錘子買(mǎi)賣(mài)”，為了保證內(nèi)容的存續(xù)發(fā)展，系列化已成常態(tài)，10部網(wǎng)大，至少5部片名中帶著“之”字?！抖埡聘纭废盗袕?012年推出，至今已經(jīng)8部；《大......

保羅·托馬斯·安德森的長(zhǎng)鏡頭是怎樣煉成的？

從《鳥(niǎo)人》到《1917》，大導(dǎo)演們總是格外偏愛(ài)長(zhǎng)鏡頭。保羅·托馬斯·安德森也不例外，作為專(zhuān)注于獨(dú)立電影的新型年輕導(dǎo)演，他的每部作品都具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和獨(dú)特的時(shí)代氣質(zhì)。保羅·托馬斯·安德森導(dǎo)演、編劇、制片人代表作：《血色將至》、《大師》、《......