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愛德華·拉奇曼的兩副面孔：《卡羅爾》有多浪漫，這部吹哨人電影就有多陰暗

攝影師愛德華·拉奇曼和導(dǎo)演托德·海因斯是長(zhǎng)期合作伙伴，合作拍攝過電影《卡羅爾》《遠(yuǎn)離天堂》以及迷你劇集《幻世浮生》等作品。這些電影的背景年代都比較遙遠(yuǎn)，拍攝風(fēng)格也非常復(fù)古，比如拍攝電影《遠(yuǎn)離天堂》時(shí)，他們就選擇了刻意做作且程式化的50年代情......

雙雄的恩怨往事

50年代初，正值歐洲二戰(zhàn)恢復(fù)期。好萊塢商業(yè)片經(jīng)過大肆傾銷，在法國(guó)幾乎占據(jù)市場(chǎng)半壁江山。《電影手冊(cè)》幾位年輕的影評(píng)人嚴(yán)重不滿好萊塢大片席卷國(guó)內(nèi)，但也苦于法國(guó)本土沒有拿得出手的電影。他們撰寫影評(píng)抨擊現(xiàn)狀，呼吁反映當(dāng)下社會(huì)的電影出現(xiàn)，態(tài)度激進(jìn)。當(dāng)......

國(guó)產(chǎn)兒童電影的敘事特色

摘要兒童電影是國(guó)產(chǎn)電影的重要組成部分，具有鮮明的類型敘事特征。近年來，一些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)兒童電影在敘事上有所突破，體現(xiàn)出了鮮明的兒童本位意識(shí)。兒童本位論強(qiáng)調(diào)兒童不是縮小化的成人，擁有自己的獨(dú)立人格、志趣、意志和行為習(xí)慣。在電影創(chuàng)作范疇內(nèi)，“兒......

青年節(jié)品牌借勢(shì)海報(bào)合集，奔涌吧！后浪

首發(fā)：營(yíng)銷熱五一假期接近尾聲，我們迎來了第 71 個(gè)五四青年節(jié)。任時(shí)光荏苒、社會(huì)變遷，流淌了百年的熱血猶在，后浪一浪接一浪，續(xù)寫著一代又一代專屬的青年故事。除了傳承五四愛國(guó)精神，紀(jì)念熱血青年，對(duì)于品牌來說，這個(gè)節(jié)日成為了一個(gè)拉近年輕受眾的好......

專訪羅杰·迪金斯：如何制作《銀翼殺手2049》？

第一部電影中的故事三十年后，一個(gè)新的銀翼殺手——洛杉磯警察局的警官K(瑞恩·高斯林飾)，挖掘出了一個(gè)塵封已久的秘密，潛在的社會(huì)陷入了混亂，人類即將面臨滅亡。K的發(fā)現(xiàn)的線索帶著他找到了德卡德(哈里森·福特飾)，迪卡是已經(jīng)失蹤三十年的前洛杉磯警......

打包送給你，奧斯卡最佳攝影的6條實(shí)用建議

你的老朋友羅杰·狄金斯又來了。作為當(dāng)代最杰出的電影攝影師之一，羅杰·狄金斯獲奧斯卡最佳攝影提名14次。在2018年憑借《銀翼殺手2049》獲第90屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)，他是攝影界的“無冕之王”，也是科恩兄弟與山姆·門德斯的御用攝影師。下面這段......

關(guān)于礦難題材的紀(jì)錄片，我只推薦這一部：《瓦斯》

《瓦斯》也是林鑫《生存三部曲》（另外兩部是《三里洞》、《同學(xué)》）的完結(jié)篇。豆瓣上只有180名觀眾標(biāo)注看過。凹凸鏡曾組織過本片的線上觀影，并邀請(qǐng)導(dǎo)演做映后交流。本篇文章，為映后交流實(shí)錄。在映后交流中，林鑫導(dǎo)演講述他拍攝《瓦斯》背后的故事和思考......

編劇周梅森和他的《人民的名義》

從電視臺(tái)的單片收視率到網(wǎng)絡(luò)的真實(shí)播放量，從街談巷議到網(wǎng)絡(luò)空間的討論度，由周梅森原著并編劇的《人民的名義》堪稱近10年來少見的“劇王”。當(dāng)然，這部劇也有創(chuàng)作和制作上的瑕疵，但無論如何，因?yàn)?017年的春天有這樣一部劇，國(guó)劇回到了整個(gè)社會(huì)的談?wù)?.....

這句「行業(yè)之悲」，為何要賈樟柯說？

“題記：“在中國(guó)這樣一個(gè)既有傳統(tǒng)入世觀，又趕上市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)躥漲的地方，要誕生一個(gè)誠(chéng)實(shí)如賈樟柯、關(guān)懷如賈樟柯、實(shí)踐如賈樟柯的創(chuàng)作者，真的是難上加難?！彼碾娪?，就是中國(guó)的新聞簡(jiǎn)報(bào)/《海上傳奇》慘淡的電影行業(yè)催生了網(wǎng)友無窮的幽默感：“有人說疫情讓中......

何明敏：中國(guó)電影的「上海夢(mèng)」

摘 要美麗的都市景觀與浪漫的愛情故事，共同構(gòu)成了近年來中國(guó)電影中的上海想象。就其視覺呈現(xiàn)而言，電影通過景觀的集中“框取”，將上海展示為一個(gè)美麗、時(shí)尚又現(xiàn)代的國(guó)際大都會(huì)形象，卻不見城市的歷史記憶、文化底蘊(yùn)和日常生活，這一表象化的景觀上海遮蔽......