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民營影視公司發(fā)展的障礙

1994年11月，隨著嘉實(shí)廣告文化發(fā)展有限公司的開張，中國民營影視業(yè)迎來了發(fā)展的春天。然而，民營影視業(yè)卻很快陷入困局：1.運(yùn)作模式陳舊。很長時(shí)間內(nèi)，民營影視公司的運(yùn)營模式主要有3種：是完全獨(dú)立運(yùn)行，其代表有北京光線電視傳播有限公司、北京嘉實(shí)......

影視公司決戰(zhàn)賀歲檔 概念股全線爆發(fā)

于影視公司而言，一年一度的賀歲檔堪稱兵家必爭之地。由于其時(shí)段橫跨圣誕、元旦、春節(jié)、元宵、情人節(jié)等多個(gè)節(jié)日，因此被視為消費(fèi)能力強(qiáng)、票房產(chǎn)出能力的電影檔期。因此，各家上市公司也是紛紛祭出大招，以期占得一席之地。而隨著年底將，以及多家影視公司爭相......

游戲企業(yè)“不務(wù)正業(yè)”：拍電影已成標(biāo)配，跨界合作還需真正聯(lián)動

戲企業(yè)以精品游戲內(nèi)容為基礎(chǔ)，加速跨界融合，布局泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈。

所謂“一鏡到底”的電影真的不需要后期剪輯嗎？

說起“一鏡到底”的影片，大家最熟悉的就是摘得第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片的《鳥人》。影片中，攝影機(jī)主要跟隨著主角里根的視角，既穿梭于舞臺前后、室內(nèi)室外，也穿越到過去，再神不知鬼不覺地回到現(xiàn)在。觀眾也仿佛置身角色所在的物理世界與精神迷宮，切身......

企業(yè)宣傳片的發(fā)展

個(gè)企業(yè)宣傳片是在 1979 年出現(xiàn)的，企業(yè)宣傳片在我國的發(fā)展歷史不是很長。但是隨著影視技術(shù)的發(fā)展，企業(yè)宣傳片也在不斷的進(jìn)步，可以將它分為四個(gè)發(fā)展階段：文字報(bào)道的視頻化階段，畫面表現(xiàn)力的加強(qiáng)階段，唯美畫面與企業(yè)文化的結(jié)合階段，微電影階段。&n......

兩人對話如何高效布光？

在大部分電影中，兩人對話都會使用對切鏡頭來組接畫面。中景、近景或特寫畫面，將空間距離拉近，觀眾既能聽清對話內(nèi)容，又能看清人物的面部表情。而對切鏡頭的光線處理，在電影發(fā)展中也已經(jīng)形成了系統(tǒng)高效的照明方法——交叉光照明法。交叉光照明方法有三種形......

為何犯罪片與懸疑劇偏愛十年前的時(shí)光？

根據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，截至撰稿，犯罪片《除暴》已斬獲4.79億的票房，是近期電影市場上表現(xiàn)最為亮眼的作品。影片于11月20日公映，改編自“90年代內(nèi)地第一悍匪覆滅記”。就在《除暴》公映的次周，一部講述1999 年寒冬發(fā)生在中國北方邊境小城的電影......

《權(quán)利的游戲》編劇談創(chuàng)作歷程與劇中人物

在接受creativescreenwriting.com的本次采訪中，《權(quán)利的游戲》編劇大衛(wèi)·貝尼奧夫和D.B.威斯談?wù)摿嗽搫〉膭?chuàng)作歷程，那些使人產(chǎn)生共鳴的人物，以及對劇中女性的刻畫。

論杜琪峰黑幫電影的影像風(fēng)格

導(dǎo)演在一部電影的制作中擔(dān)當(dāng)?shù)氖谴竽X的角色，起著主導(dǎo)作用，因每個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格不同，從而導(dǎo)致電影的映像風(fēng)格都是有差別的。

自由創(chuàng)作型微電影的劇本創(chuàng)作

 微電影創(chuàng)作是以主創(chuàng)人員為進(jìn)行的。這種模式可以由視頻網(wǎng)站策劃并發(fā)起原創(chuàng)活動，也可以由影視作者或草根民眾自發(fā)將其制作的微視頻發(fā)送到網(wǎng)絡(luò)上。相對于商業(yè)定制微電影來說，這類微電影創(chuàng)作的自由度更高，涉及范圍也更廣。自由創(chuàng)作型微電影又分為以......