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中國當(dāng)代電影的敘事策略

摘要隨著好萊塢電影在電影市場中風(fēng)靡全球，其炫酷的技巧和對當(dāng)下社會的思考獲得廣泛的觀眾，但中國本土化電影已經(jīng)意識到這個問題并出現(xiàn)了紀(jì)實題材的電影，關(guān)注當(dāng)下公眾人民生活社會現(xiàn)狀的反思。本文主要對中國當(dāng)代電影本質(zhì)敘事策略進(jìn)行研究，得出在當(dāng)代電影......

電影《囧媽》劇本評估報告

“編劇工廠”劇作指標(biāo)技術(shù)鑒定結(jié)果基本信息摘要：維基·金（美）說：結(jié)構(gòu)即人物；《虎豹小霸王》的編劇威廉姆·高德曼說：“劇本就是構(gòu)建結(jié)構(gòu)?！北疚膶⑼ㄟ^世界主流的“好萊塢經(jīng)典戲劇結(jié)構(gòu)”——三幕劇劇作法（悉德菲爾德），結(jié)合布萊克·斯奈德的節(jié)拍點理論......

訪談|保羅·托馬斯·安德森談電影

保羅·托馬斯·安德森的電影拍攝技巧

導(dǎo)演必看之電影分鏡頭劇本解析

電影劇本為拍攝電影奠定了基礎(chǔ)，但它還不能直接用來進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演還要根據(jù)劇本內(nèi)容和自己的總體構(gòu)思，寫成分鏡頭劇本。

前期訓(xùn)練很重要，不可忽視的電影特效訓(xùn)練

由于特技的速度和性質(zhì)以及我的整體觀點（拍攝的目的是使圖像具有動態(tài)），我想出了一些練習(xí)。故事的場景，場所，速度和背景將決定我的訓(xùn)練方式。有時候你需要一劑膽量，有時候你需要克服恐懼，但問題的真相是我的腳在拍攝時很少接觸地面，這更多的是精神上的恐......

放映攝像中對于光線的掌握

準(zhǔn)確使用光的掌控，對成效實現(xiàn)海報片，制造畫面構(gòu)圖，有著莫大的幫助。如光效沒有正當(dāng)，會形成燈火營建的氛圍與背景氛圍沒有符，那樣的背景就沒能運用。正在攝影的進(jìn)程當(dāng)中，燈火的作用至關(guān)主要，燈火的是非有時候能夠決議一部宣揚片制造的是非。依據(jù)光的本質(zhì)......

保羅·托馬斯·安德森的長鏡頭是怎樣煉成的？

從《鳥人》到《1917》，大導(dǎo)演們總是格外偏愛長鏡頭。保羅·托馬斯·安德森也不例外，作為專注于獨立電影的新型年輕導(dǎo)演，他的每部作品都具有強烈的個人風(fēng)格和獨特的時代氣質(zhì)。保羅·托馬斯·安德森導(dǎo)演、編劇、制片人代表作：《血色將至》、《大師》、《......

從片名、情節(jié)到人物，電影《哪吒之魔童降世》劇本評估報告全面升級！

位列中國影史票房第二位的動畫電影《哪吒之魔童降世》，由餃子執(zhí)導(dǎo)兼編劇。影片改編自中國廣為流傳的“哪吒鬧海”的神話故事，講述了哪吒雖“生而為魔”卻“逆天而行斗到底”的成長經(jīng)歷。本文將通過世界主流的“好萊塢經(jīng)典戲劇結(jié)構(gòu)”——三幕劇劇作法（悉德菲......

走進(jìn)影院重溫《菊次郎的夏天》前，你應(yīng)該了解這些

北野武的《菊次郎的夏天》就要在中國上映了。對于紛紛振臂高呼“欠你一張票”的中國影迷們來說，這可是不得了的一件大事。除去日本電影的第一個黃金期和日本新浪潮，90年代到2000年初，可以說是日本電影最近的一次大爆發(fā)，這也讓“北野武”這個名字在世......

專訪劉浩良：和杜琪峰比，我就是小學(xué)生

自“十一”國慶檔結(jié)束后，國內(nèi)電影大盤在一片浮華的喧囂中迅速冷卻下來，疫情復(fù)工四個月，扎堆復(fù)映的各種老片以及被冠以救市之名的《八佰》并沒有完全紓解內(nèi)地電影市場的寒意。近一個月內(nèi)，工作日的單日票房不僅直接回落至3000萬以下，甚至有人預(yù)計11月......