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16檔韓國中秋新綜藝總盤點(diǎn)

受2020年疫情影響，韓國綜藝的推新曾一度處于“消沉”狀態(tài)。而另一面，為了防控疫情蔓延增加的居家時(shí)間，也令電視業(yè)的“上帝們”回歸到了電視機(jī)前，重塑了觀看習(xí)慣，助推了節(jié)目收視。今年中秋期間，韓國各大電視臺(tái)在共克時(shí)艱后，為觀眾奉上了豐富多彩的節(jié)......

《站臺(tái)》《三峽好人》剪輯師孔勁蕾談剪輯

1.從剪輯師到文學(xué)師其實(shí)我本想說的是，剪輯師應(yīng)該是一個(gè)后期編劇的角色。但因?yàn)榫巹「鼈ゴ?，因?yàn)樗麄兪菑臒o到有，而剪輯師畢竟已經(jīng)是手里有了大量的素材在創(chuàng)作，所以就姑且稱為文學(xué)師吧！我理解就是在文本上的一個(gè)再創(chuàng)作。提到藝術(shù)片，我的第一個(gè)反應(yīng)就是素......

刷完兩百部驚悚片，我總結(jié)了幾大創(chuàng)作技巧

本文或多或少地劇透了《僵尸：七日重生》《見鬼十法》《危情十日》《再世追魂》《死神來了》等驚悚片，介意者繞行。文末有筆者列的驚悚片片單（純個(gè)人喜好），只想看安利的朋友可以直接跳到最后獲取。說到驚悚片，很多人第一反應(yīng)是想到鬼片（恐怖片），鬼片其......

動(dòng)手！動(dòng)手！美術(shù)必看的場景設(shè)計(jì)分享

我三十年前進(jìn)入電影界，第一位師傅是木村威夫先生，他當(dāng)時(shí)已經(jīng)七十多歲了，我才只有十九歲。第一次搭景是要在攝影棚里搭一座很大的妓院。當(dāng)時(shí)是快開拍要做最后收尾時(shí)，我們四、五個(gè)美術(shù)助理在那個(gè)景里面擦榻榻米地板，給場景里的盆栽植物澆水，把木頭磨亮，或......

人工智能給廣電帶來了什么

“人工智能是新一輪科技革命和產(chǎn)業(yè)變革的重要驅(qū)動(dòng)力量，加快發(fā)展新一代人工智能是事關(guān)我國能否抓住新一輪科技革命和產(chǎn)業(yè)變革機(jī)遇的戰(zhàn)略問題。要深刻認(rèn)識(shí)加快發(fā)展新一代人工智能的重大意義，加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，做好規(guī)劃，明確任務(wù)，夯實(shí)基礎(chǔ)，促進(jìn)其同經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展深度......

潮流綜藝該怎么“玩” ，《潮流合伙人》開了個(gè)好頭

凌晨的東京街頭，年輕人排成了一列長隊(duì)，急切等待著能夠進(jìn)店購買限量衛(wèi)衣的“緣分”，這一幕出現(xiàn)在《潮流合伙人》的“破曉限定夜”中。節(jié)目中，抽到了綠球的幸運(yùn)兒可以進(jìn)入到店內(nèi)，購買一件由合伙人們DIY創(chuàng)作的限量衛(wèi)衣。而在節(jié)目外，沒能親身感受現(xiàn)場火爆......

專訪F5美的團(tuán)隊(duì)：為中國品牌出海做廣告，難度到底有多大？

廣告從來不是單刀直入的信息傳遞，它更復(fù)雜，也更值得玩味：透過廣告，產(chǎn)品被賦予魅力，令人著迷，渴望被擁有。要「賦魅」，先要弄懂特定人群心目中的「魅力」，究竟有何標(biāo)準(zhǔn)。它主觀，略玄乎，往往體現(xiàn)在細(xì)枝末節(jié)之中，比如習(xí)性、審美，品味。理想狀態(tài)下，創(chuàng)......

賈樟柯 | 當(dāng)我們完全掌控一切，激情便會(huì)消退

讓－米歇爾?付東 ?? 賈樟柯 問：當(dāng)時(shí)，你還不知道最終要通過電影來講述這些故事，但電影已經(jīng)在你的生活中扮演了重要角色。答：是的，一直是這樣。我小時(shí)候，汾陽有四家電影院，現(xiàn)在就剩一家了，但是一座大型影城，甚至有巨幕影廳和卡拉OK，與我了解的......

超45萬創(chuàng)作者在用AI創(chuàng)作，百度想把AIGC的“蛋糕”做大

眼下生成式AI到了高速發(fā)展的拐點(diǎn)。首先在內(nèi)容行業(yè)，AIGC正掀起巨大的變革浪潮，國內(nèi)各大廠都開始積極布局AIGC。以近期廣受關(guān)注的百度出品的生成式AI產(chǎn)品為例，除了適應(yīng)多種場景的文字對話能力，同時(shí)還支持圖文、視頻等多模態(tài)生成。從戰(zhàn)略布局來看......

如何鍛造唯美國際化的影像 | 專訪劉馳導(dǎo)演

導(dǎo)語每個(gè)導(dǎo)演在工作時(shí)候，都需要思考如下幾個(gè)重要的問題，這場戲的概念是什么？攝影機(jī)該擺哪里？要和演員說些什么？甚或，細(xì)致到要打什么顏色的光、使用什么樣式的道具，都需要經(jīng)由導(dǎo)演的考量。1950年代中期，法國《電影手冊》(Cahiers du C......